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清華簡《芮良夫毖》新譯

                                                     示子萬金20190303

 

    由《芮良夫毖》全文可見,其文中,已出現許多殷商、西周時期未見之虛詞用法。其如春秋前期之此、矣、所、何、而、必、于呼;春秋初期之未、如、彼;春秋後期之莫、者、當;春秋末期之夫等。

    《芮良夫毖》或成文于魯昭公後齊地文獻,或與管子學派有所淵源。亦即該文屬于春秋末期作品。毖為一種文章體裁,毖原字為

 

原文

    周邦有禍,寇戎氒辟御事,各亓身,恆于富。莫治庶,莫卹邦之不芮良夫乃作。曰:

 

注釋

聚。【周禮·天官·獸醫】趨聚之節。【釋文】聚,本作驟。

寇戎。西戎也,即犬戎、此外南淮夷及東夷亦對西周造成威脅。

晉。《爾雅•釋詁下》晉,進也。毛傳曰晉,臻也,至也。方臻指外寇泛廣來犯之意。

氒。【說文】木本,从氏,大于末。《廣韻•月韻》氒,厥之古文。

辟。《書經·洪範》惟辟作福,惟辟作威,惟辟玉食。辟,君主也,臣稱呼王或云氒辟,或曰朕辟。王對臣云乃辟。王自稱余或余乃辟一人或余一人。

御事。《國語·周語上》瞽告有協風至,王即齋宮,百官御事。

縈。【廣韻】縈,繞也。【玉篇】縈,旋也。

靜。【書·堯典】靜言庸違。【傳】靜,謀也。

戁。【詩·商頌】不戁不悚。【集韻】戁,懼也。

寍。【玉篇】寍,古文寧字。

。【正字通】同謐,今文尚書維之謐哉。周頌。誐以謐我。靜語也,今作毖。

夂。【集韻】夂古文終字。

 

今譯

    我周王朝已處于風雨飄搖之中,邦內庶民禍患不斷,外患戎狄侵擾日盛。天子與眾多臣子仍各謀一己之私,競相謀取財富。

    無心體恤庶民所遭困頓之災難,無人憂慮邦國所遇外敵之動盪。芮良夫滿懷憂慮,作詩歌警戒,以為諷諫與告誡,其如是說:。

 

原文

    敬之哉君子!天猷畏矣!敬哉君子!寤贁改繇天之畏。載聖民之繇,間鬲箬否,以自訿求聖人,以謀猷,毋聞繇,毋有

 

注釋

猷。【書·大誥】猷大誥爾多邦。【傳】順大道,以誥天下眾國。猷,道也。

畏。【廣韻】畏懼也。《古文尚書》天威棐忱,威畏同,今文作畏。

寤。《詩·邶風·柏舟》靜言思之,寤擗有摽。通悟,覺悟也。

贁。【集韻】敗古作贁。

改。《國語·魯語下》執政未改。改,更也。改正,糾正。

。【爾雅·釋詁】繇,道也。【說文】作,隨從也。繇ㄧㄡˊ通由,用也。

龏。《説文•龍部》龏ㄍㄨㄥ,慤ㄑㄩㄝˋ也。龏同恭,恭謹也。

載。【書·洛誥】丕視功載。記載也。

聖。洪範曰凡一事精通謂之聖。【傳】于事無不通之謂聖。聖,聰明也,才智勝人。

間。隙也,隙者,壁際也。【廣韻】重也,仍也。

鬲。【前漢·五行志】鬲閉門戸。【註】師古曰鬲與隔同。

箬。【廣韻】竹箬也。【說文】楚謂竹皮曰箬。

訿。【集韻】同訾。【詩·大雅】臯臯訿訿。詆,毀也。

。【廣雅】䜋,轉也,欺也。

由。《詩·小雅·小弁》君子無易由言。由通以。

申。《荀子·解蔽》形可劫而使詘申。申通伸,舒展也。伸展,伸張。

尔。《集韻•紙韻》尔同爾。

脜。【集韻】音柔。面色和柔貌。

厇。【集韻】音磔,張也。【玉篇】亦作磔,開厇也。古同磔ㄓㄜˊ,展開,開張之意。

。【玉篇】,毀也。

 

今譯

    奉勸吾君言行須為恭敬哉!上天可畏矣!奉勸吾君應從失敗中覺悟,須速改弦更張矣!以恭上天之威。

    應恭敬記取民間聖人之施政建言。其有如竹皮不存,竹節焉附矣!其若不為也,必將咎由自取,會招致詆毀與欺譏而不知。

    吾君須踐行去聽取民間聖人之想法,來擴展邦國之謀略與計畫。因此為表現誠意之態度,吾君面對民間聖人時,要懷以憂慮之心,面色勿帶柔和之貌,下放去聽取庻民之道。並應以此向前邁步開來,大刀釜來進行謀劃與改進,如此邦國政事方能幸免災難矣!

 

原文

    貪、𡈊戲,而不寤告。此心目亾亟,富而亾淣莫能止欲,而莫肎齊好。尚恆恆敬哉!

    顧彼後復,君子而受,萬民之咎。而弗敬,之若重載以行,險莫之扶導,亓由不傾?

 

注釋

惏。【廣韻】貪也。惏同婪 ㄌㄢˊ。

。【玉篇】犬驚。【廣韻】豕驚。本作㺒ㄒㄧㄠˋ,引申有亂義。

昆。《詩經·王風·葛藟》終遠兄弟,謂他人昆。漢.毛亨.傳曰昆,兄也。

𡈊。【玉篇】陟立切,音縶。從馬,在囗中。亦羈紲,繫絆之意。

盈。《易經·謙卦·彖曰》人道惡盈而好謙。盈,驕傲也、自滿也。

康。【爾雅·釋詁】康,安也。

智。《管子·法法》得此六者而君父不智也。智通知。

告。【增韻】告,啓也,啓發,覺醒。

亾。古同亡。今作無。

亟。【荀子·賦論】反覆甚極。【註】極與亟同。

淣。【莊子·大宗師】不知端倪。或作淣。端,山顚也。淣,水滸也,與倪同。極際也。

甬。【博雅】甬,常也。

肎。《玉篇•肉部》肎,可也。今作肯。

齊。【集韻】音翦。同剪。【說文】斷也。剪取亓齊,故謂齊爲剪。

柬。【荀子·脩身篇】安燕而血理不惰柬理也。柬,擇也。

所。【論語】視亓所以,觀亓所由。所,何也。安也。

卑。《國語·晉語四》秦、晉匹也,何以我?卑,輕視也、藐視也。

崝。【集韻】或作嶒崢也。

邋。【廣韻】邋,邁也。

 

今譯

    對于財貨勿貪婪無厭,對待兄弟勿悖逆昏亂。應抑制驕傲與自滿,之于嬉戲遊逸應有所限制,不可不知覺悟。蓋吾人對感官追求是全無極限,對財貨追逐是毫無止境。對于慾望經常無法克制,又不肯根離柢斷遠離癖好。故須長久不變敬畏上天哉!以利其德矣。

    懲前毖后、顧此后覆,吾君會受上天選擇揀用。會被萬民追究罪過。若對上天經常語辭不敬與藐視,就好比載重車輛行走于陡峭危險山路上,卻無人扶持與引導,其能不邁覆傾倒哉?

 

原文

    敬哉君子,恪哉毋。畏天之降,恤邦之不臧。毋自縱于逸以不圖戁改常而亾有紀。此悳刑不齊,夫民甬憂愓。民之矣,而隹啻為王。彼人不敬,不藍于夏商。

 

注釋

巟。周頌。天作高山。大王荒之。傳曰荒行而巟廢矣。荒,大也。荒蕪也。

載。《易經·坤卦·象曰》君子以厚德載物。載,承受也。

。【說文】,冕也。周曰,殷曰冔,夏曰收。㝸ㄅㄧㄢˋ,驚懼也、害怕也。

絉。【玉篇】絉,繩也。引申為準則也,法度也。

。【玉篇】【集韻】䋁ㄍㄥˇ同綆。綆,汲索也。

憂。《詩•大雅•板》匪我言耄,爾用憂謔。憂,戲謔也。

愓。【荀子·榮辱篇】愓悍憍暴。愓,放也。

俴。《爾雅·釋言》俴,淺也。淺也、薄也。

隹。古同,助詞,用于句首,表發端。

啻。【玉篇】買賣云不啻也。【六書故】猶言何止,啻猶止也。

藍。《荀子.勸學》青,取之于藍,而青于藍。在此比喻後朝無法勝過前朝。

 

今譯

    吾君要敬畏上天哉!要謹慎恭敬哉!不可荒廢矣!要畏懼上天會降災禍,要承受邦國之禍患。勿放縱己身安逸享樂,以至于輕慢、囂張、而毫無憂慮去預防災難。

    若害怕改變現行常道與準則,以致邦國淪落毫無法度之田地,如此恩澤與刑罰無法統一,百姓會因此戲謔放蕩。百姓行為若淪為放肆違逆,其誰可為王?如此不知敬畏之人,當然無法超越夏朝與商朝。

 

原文

    心之憂矣,靡所告。兄俤慝矣,恐不和。屯𡈊溢,曰未均。凡百君子,臣,疋收,疋

 

注釋

【說文】眔,目相及也。本作眔ㄉㄚˋ。凡鰥懷等字皆從此。

俤。弟之本字,義為容貌。弟弟面影,有似亓兄,故從弟從人。凡彼此相似,皆用俤。

慝。《詩經·大雅·民勞》式遏寇虐,無俾作慝ㄊㄜˋ。慝,邪惡也。

洵。《詩經·邶風·擊鼓》于嗟兮,不我信兮。洵,疏遠也。

員。《詩·小雅·正月》員于爾輻。員,增益也。

余。【周禮·地官】委人,凡亓餘聚以待頒賜。【註】余同餘。

﨤。同及。帛書本和毛詩作及,﨤爲及之繁文。參見《郭店楚簡》。

《詩·大雅·文王》王之藎臣,無念爾祖通進。藎,進用也。後引申爲忠誠。

疋。《廣韻·上聲·語韻》疋,記也。

收。《小爾雅》收,斂也。

由。《詩經·大雅·假樂》不愆不忘,率由舊章。由,遵循也、聽從也。

愨。《荀子·非十二子》亓衣逢,其容愨ㄑㄩㄝˋ。愨,恭謹也、敬謹也。

洵。《詩經·邶風·擊鼓》于嗟兮,不我信兮。洵,疏遠也。

 

今譯

    我心憂慮矣,其無地可傾矣,無人可訴吾衷心憂思矣。如今諸侯國相互怨憎交惡,恐會造成邦國疏遠矣。諸君之所得業已充裕滿盈,猶有餘言不足哉矣。上位眾諸君,及汝所進用之臣,切記收斂、切記守法,切記恭敬、切記疏遠矣。

 

原文

    民不日,尚。先人有言,則畏之。或因斬椅,不遠亓

    毋害天常,各當尔悳。寇戎方晉,謀猷隹。和同心,毋有相

 

注釋

幸。《公羊傳·宣公十五年》小人見人之厄則幸之。幸,慶幸、欣幸、幸災樂禍。

憂。《論語·衛靈公》人無遠慮,必有近憂。憂,慮也。

殹。《馬王堆漢墓帛書·經法·道法》法者,引得失以繩,而明曲直者殹。殹,兮、也。

虐。【書·湯誥】以敷虐于爾萬方百姓。虐,苛也,殘也。

斬椅。《詩經.豳風.伐柯》伐柯伐柯,亓則不遠。斬伐同義換用。椅同柯,惻同則。

戒。《儀禮·士冠禮》主人戒賓。戒通誡,告誡。

摶。摶管子·內業》摶氣如神,萬物被存。摶,集聚也、結合也。

勒。【增韻】勒,抑也。【玉篇】抑,勒也。

 

今譯

    庶民百姓雖竟日幸災樂禍,尚且憂慮諸侯國間,互不恭敬相互怨憎。先人有言,若是如此則應以威嚇嚴懲之。然或有因《詩經.豳風.伐柯》,伐柯伐柯,其則不遠之襲,如此便不會遠離法則。

    諸君毋違天常,恪守汝德。外敵正犯,謀道惟誡。和諧同心,勿有相迫。

 

原文

    恂求有才,聖智力。必罙亓厇,以亓狀。身與之語,以求亓上

 

注釋

恿【說文】恿,氣也,健也。亦書作勇。

暴【孟子】暴之于民,而民受之。【朱註】暴,顯也。

 

今譯

    應放下身段,禮賢下士,四處覓訪搜尋民間有才者。之于聰明睿智之才、勇猛有力之人,皆須三顧茅廬以顯誠心,以現其況,使民已詳。屈尊以求,躬身談訪,以求其佐。

 

原文

    昔才先王,幾有眾。{恆治}庶戁,甬建亓邦。平和庶民,莫敢,{萬民}之,不{戁以寍}。

    {民}甬保,罔有怨。恆獻亓力,畏,先君以多功。

 

 

注釋

{  }內詞原簡片缺字,示子自補字,或有謬誤尚請指正。

俑。禮記孟子之俑、偶人也。俑厵偶之假借字。此指創業惟艱之時,少有協襄之人才。

。【博雅】㤠㤠,憂也。或作

憧。【易咸咸卦】憧憧往來。憧ㄔㄨㄥ,意志不定也。安定,靜止。

戾。《詩·大雅·桑柔》民之未戾,職盜爲寇。戾,安定也,靜止也。

協。《書·堯典》。傳曰合也。協和萬邦。協,合共同也。

誦。【晉語】惠公入,而背內外之賂。與人誦之,皆怨辭也。誦通訟。

靜。【書·堯典】靜言庸違。【傳】靜,謀也。

燮。【書·洪範】燮友柔克。【爾雅·釋詁】燮,和也。 

讎。《書•泰誓》誕以爾衆士,殄殲乃讎。同仇也。仇敵。

 

今譯

    往昔先王有才,身邊何來眾多協襄人員,先王常專心治理國政,庶幾免無各種災難,以此建立邦國。使庶民平正和諧,令其意志未敢放縱也。萬民平和安定伏之于國,邦國方無難以寧。

    百姓因此和睦安定,毫無怨言與非議,常爭相貢獻一己之力。威服四方諸侯,安定邊境讎敵,前代君王因此建立許多功勛偉業。

 

原文

    古{戁不寍},{氒讎亾燮}。{隹我}元君,甬有聖政悳。以力及作,燮仇啟國。以武及恿,衛相社禝。慈幼弱,茕蜀。萬民俱,邦用昌

 

注釋

{  }內詞原簡片缺字,示子自補字,或有謬誤尚請指正。

褱。【師古註】褱,古懷字。

羸。《國語·周語》。此羸者陽也。弱也。

茕。《書·洪範》。無虐煢獨。茕ㄑㄩㄥˊ,單無兄弟也。

蜀。【爾雅·釋山】蜀,獨者也。

憖。【晉語】庇州犁焉。憖ㄧㄣˋ,願也。

熾。《詩經·小雅·六月》玁狁孔熾,我是用急。熾,強盛也

 

今譯

    我邦國未建之初,天下混亂不寧,邊境外患未平。惟昔我開國君王,以有超凡之德政,戮力作為,靖定仇敵,建立邦國。武備勇兵,衛輔邦國,關懷愛護年幼弱童,救助照顧鰥寡病痛,孤獨無依人種。萬民皆願拱護來朝,邦國因此繁榮強盛也。

 

原文

    二啟曰:天猷畏矣,豫命亾成,生{尔悳}戁。不秉純悳,亓厇用失縈。莫好安,于可有?莫,而不智允盈。莫{當尔悳},{而不戒悳}刑。自起俴虐,邦甬不寧。

 

注釋

{  }內詞原簡片缺字,示子自補字,或有謬誤尚請指正。

情。《韓非子·主道》虛則知實之情。情,謂情實也。實情也,情況也

靜。《墨子·非攻》卿制大極,而神明不違,天下乃靜。靜,止也、安定也。

爯。爯古文同稱。

立。【書·牧誓】立爾矛。【周禮·天官】建亓牧,立亓監。立,置也,建也。

智。同知也

允。《書·堯典》允恭克讓。《爾雅》允,信也,誠也。

盈。《易經·謙卦·彖曰》人道惡而好謙。盈,驕傲也,自滿也。

虐。《書經·盤庚中》殷降大虐。虐,災禍也,災害也。

 

今譯

    臣再啟表奏:上天可畏矣!懈怠天命必萬事無成,徒增邦國德政困難。若德政不秉,則政治施展措施會淪為空轉。若未能安定現況,何來永久安定矣?

    一邦之國一但不稱信制度與準則,又毫無誠信可言與驕傲自滿。原本德政不能正當實行,卻又恩澤不戒慎分明,刑罰不並齊,自然會引發淺顯之災禍。雖說是星星之火卻足以燎原,邦國當然會因而開始不得安寧。

 

原文

    凡隹君子,尚藍于先舊。道善贁,卑匡以戒。{恭先}功績,龏潔祀。和悳定刑,百有司。疋訓疋教,疋裁疋謀,各圖羕,以交罔謀。

    天之所懷,莫之能,天之所枳,亦不可懷。反反亓亾成,甬匡可畏,悳刑絉,民所

 

注釋

{  }內詞原簡片缺字,示子自補字,或有謬誤尚請指正。

讀。【詩·鄘風】中冓之言,不可讀也。讀猶瀆也。

亯。毛詩之例,則獻于神曰亯,神食亓所亯曰饗。

政。《詩·大雅·皇矣》。亓政不獲。釋文曰政,政教也。

羕。釋詁曰羕,長也。引申之爲凡長之偁。

交。《小爾雅》交,易也

罔。《詩經·大雅·瞻卬》天之降,維亓優矣。罔,災禍也、冤屈也。

枳。【孔叢子·刑論】率過以小罪謂之枳。【小爾雅】枳,害也。

反反。《詩經·大雅·板》上帝板板下民卒癉。板板本作反反違背常道也。

態。《楚辭•離騒》寧溘死以流亡兮,餘不忍為此態也。態,情狀也,態度也。

絉。【玉篇】絉ㄕㄨˋ繩也。引申為約束,制裁。

訞。《荀子·非十二子》如是而不服者,則可謂怪狡猾之人矣,邪惑也,怪誕也。

。《玉篇•言部》ㄆㄧˇ,具也。今作庀。

 

今譯

    上位諸君,汝等之德行尚難超越前人矣。其因汝等所行之道業已輕慢敗亂,所施之善亦又已乏善可陳,希望汝等要匡正錯誤並引以為戒。恭敬宣揚先帝功績之時,須要誠心聖潔祭祀之。

    調和德政,確行刑律,朝政百官各有所司。記得誡導,記得育誨,記得栽培,記得謀劃。各種政事須圖永續經營之態,來改變既有不良屈解之謀劃。

    上天所要關懷者,無人可毀敗也。上天所要毀滅者,無人可保護矣。自己乘戾違反常道,是會造成毫無成就,如何以此來匡正威信矣?蓋因德政刑罰約束制裁與否,百姓就具此產生邪惑與怪誕矣。

 

原文

    約結繩剸,民之關閟,如關柭扃鍵。繩剸既,而五相,遹易凶心。研甄嘉惟,料和庶民。政命悳刑,各有常次。邦亓康寍,不逢庶戁。年成,風雨時至。

    此隹天所建,隹四方所祇畏日。亓罰時當,亓悳刑

 

注釋

約。【詩·小雅】約之閣閣。【傳】約,束也。

結。【易·繫辭】上古結繩而治。【說文】締也。

繩。《淮南子·天文》亓佐后土,執而制四方。繩,規矩也、準則也。

剸。【荀子·榮辱篇】信而不見敬者,好剸行也。師古曰剸,讀與專同。獨斷也。

閟。《說文解字·門部》,閉門也。

。柭ㄅㄚ木棒。

扃。《說文》扃,外閉之關也。

鍵。《淮南子·主術》五寸之鍵,制開闔之門。門閂。扃鍵同今關鍵也。

政。《論語·有政》政者,有所改更匡正。政者,正也。

五相。《禮記·曲禮下》天子之五官,曰司徒、司馬、司空、司士、司寇,典司五衆。

遹。《書經·康誥》今民將在祇遹乃文考,紹聞衣德言。遹ㄩˋ,遵循也。

㝅。㝅古文穀字。

焚。《韓非子·難一》焚林而田。焚,燒田也。

義。《書•康誥》用其義刑義殺。義,適宜也。

 

今譯

    邦國之規範與制度,實是制約百姓之關鍵也。有如門栓其若滑順,法令自然合乎規範。各司官員之作為必柔順以具,如此可改變原本兇惡之心。考察甄別良好之謀略計畫,調和百姓和諧相處。如此政策、法令、德政與刑罰,各有正當執行之秩序,邦國就會安寧,不會遭遇到各種災難。就會五穀豐收,風調雨順。

    此類政令德刑、邦國制度、社會規範,皆是上天所設置,是天下四方皆須敬畏之。上天所設處罰與規則,皆合于時宜而恰當,所設之獎懲制度都,亦是合適也。

 

原文

    如關柭不閟,而繩剸失,五相不,罔肎獻言。人訟違,民乃囂,靡所并依。日月星辰,甬交亂進退,而莫得亓次。歲廼不厇,民用盡,咎可亓如哉。

 

注釋

揆。《左傳》堯舉八愷使主后土,以揆百事,莫不時序,地平天成。揆,管理也。

疆。疆通彊。

攼。《周書》我于艱。《集韻•翰韻》曰。《説文》曰攼止也。

嗥。《說文》嗥,咆也。

。《莊子•天連》至貴,國爵並焉。并通屏、摒。摒除也,拋棄也。

戾。《墨子·尚同中》戾通癘。疫病也。

台。《書經•湯誓》今汝亓曰夏罪亓如台?台表示疑問。台,何也。

 

今譯

    又譬如門栓若不滑順,法令就會不合常規,官員就不會勤勉努力,其皆不願意進獻建言。諸多禮儀皆被違犯,百姓于是輕薄狂妄,行為無所依傍。日月星辰因此打亂運行規律,不再有順序輪迴,歲次因而不合常規。百姓或因得瘟疫病死,此其罪過將何以堪矣!

 

原文

    人,則如禾之有,非人,吾靡所以詣。我之不言,則畏天之發, 我亓言矣,則者不美。

    民亦有言曰謀亾小大,而器不在利,屯可與願,而鮮可與隹曰。于呼畏哉!言于淵,莫之能測。民多艱戁,我心不快。戾之不{可活}。

 

注釋

{  }內詞原簡片缺字,示子自補字,或有謬誤尚請指正。

朕。《爾雅》朕,我也。于秦朝前,不論尊卑,皆自稱曰朕。

沖。《書•盤庚下》肆予沖入,非廢厥謀,弔由靈。沖,通僮。幼小也。

稺。《詩•小雅•大田》去亓螟螣,及亓蟊賊,無害我稺。稺ㄓˋ同稚。

折。《荀子·勸學》鍥而舍之,朽木不折。折,摘取也、弄斷也。

爰。會意。甲骨文字形。本義引也,援引也。

幾。《詩經•大雅•瞻卬》天之降罔,維亓幾矣。幾,危殆也、危險也。

屑。《管子·地員》五沙之狀,粟焉如屑塵厲。屑,細碎貌、微小貌。

于呼。于呼今書嗚呼。

罙。罙,深也。此以今字釋古字也。

 

 

今譯

    我年幼無知,就如尚未長大之幼苗。有如未結實果粒,其智慧未開,無法引經據典來獻言。然若我不發言,畏懼上天恐將會降災禍。若我說出,又皆是瑣屑且不美之言辭。

    世俗有言,謀略計畫無分大小,犧牲器物不在美善。眾人皆能如順汝願,然鮮有能與汝同謀同劃。嗚呼哀哉!蓋言語之內涵,有比萬丈深淵無可透底,無人可揣測矣。今日百姓諸多艱難,我心實為難過矣。吾罪不可活矣。

 

原文

    亾父母能生,亾君不能生。吾中心念,莫我或,吾恐之及身,我之不{},{社禝}是失,而邦受亓不寍。

    吾甬作(毖)再夂,以寓命達聖。

 

注釋

 

{  }內詞原簡片缺字,示子自補字,或有謬誤尚請指正。

絓。《廣雅》絓,懸也。通掛。懸掛。

辠。《楚辭•九章•惜往日》何貞臣之無辠兮,被離謗而見尤。辠,犯法也。辠同罪。

幸。【荀子·富國篇】朝無幸位,民無幸生。【晉語】德不純而福祿以至謂之幸。或表敬。

 

今譯

    今日百姓雖艱辛困苦,但無父母尚能生存,一邦之國不可無君,無君之國不可活也。吾衷心掛慮滿腹憂傷,非吾較賢能有才。然若不表出,吾恐獲罪及身。雖吾不德,然若無法得倖,實乃邦國之失。而邦國亦此不得安寧。

    是以吾書此兩首,用于警戒之詩,以為寄託吾之規勸,希傳天命,以達天令。

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示子新注老子德道經

                                                                                                                       示子萬金撰于臺南20180303

壹.德篇

一章38

德不德,是有德下德不失德,是㕥无德。

上德无為而无㕥為也,上仁為之而无㕥為也,上義為之而有㕥為也。上禮為之而莫之𤻮也,則攘臂而之,故失矣。

失道而后德,失德而后仁,失仁而后義,義而后禮。

夫禮者忠信之,而亂之首也。,道之華也,而之首也。

是㕥大丈夫,居厚而不居亓泊,居亓實不居亓華。厺皮取此。

 

德.為人格或事或物之等地.概分上.中.下.有.無.得.失.其標準應是合乎當時社會之準繩.

    東周春秋戰國各國.書尚未同文.或德字原代表得字.因有本章.后人才又將德作第二種解釋.其將德字當作品行人格之等地來解釋.如失德乃是人品失格也.無德乃是人品無道無格也.

不德.德.得也.升也.惠也.是以不德.謂不獨得也.不強得也.

③㕥.以之異體字. 不失德.謂不欲失其所得. 𤻮.應之本字.當也. 乃.假借用扔. 

道.順也.理也.【書·大禹謨】道心惟微.道.又所行道也.道被引伸爲真理也.道理也.概指當時社會行為之道理或真理.以為社會之準繩也.

泊.通薄.輕微也.不厚道也. 試.通式.模範也.樣式也. 愚.戇也. 亓.古其字.

厺.古同去字. 皮.《說文解字》引伸凡物之表皆曰皮.又凡去物之表亦皆曰皮.

 

上德者所為諸事.均非己身欲其所得而為之.蓋其品本有格也.是以謂之有德者.

下德者所為諸事.蓋均己身不欲失其所得.是以謂之無德者.無德者乃是人品無道無格之謂矣.

上德者生性不為得.故不會因己身欲得其利而去為之也.

上仁者生性雖會為其所得.但不會因己身欲得其利而去為之也.

上義者生性會為其所得.且會因己身欲得其利而去為之也.

上禮者生性會為其所得.且會因己身欲得其利而汲汲為之也.徒其然終無所獲矣.以致胡亂所為.此舉有似將德舉臂而扔棄之.是以謂上禮者失其道理矣.

失道乃是行為失理.失理后就續失德.失德乃是行為無品.無品后就續失仁.失仁乃是行為無情.無情后就續失義.失義乃是行為不分法則.不分法則而后就續失禮.失禮乃是行為不當矣.

是以禮者為忠信轉變成不厚道時所生矣.禮者實為眾多亂源之首惡矣.

昔者當道理被實行時.其狀有如繁花之盛開也.頓時成為社會之準繩與模範也.故道理實是戇厚樸實表率之首也.

是以大丈夫應去除偽善之面具.而往此厚道不輕薄.實在不浮華之德道路途向前邁進也.

 

示子悟01:

   東周春秋戰國各國侯王為政皆尚得利.以唯利是圖一語概括稱之不為過矣.是以當時諸子百家.環繞利字一語大鳴大放.一時為之風靡.

   當時各國書尚未同文.或德字原以代表得字.老子得道一書中之上德不德.是有德.下德不失德.是无德一詞.示子以為應是:上得不得.是以有得.下得不失得.是以无得.

    概老子得道一書中主述得與為二者.其透析各國侯王.得利之等級.謂上得者係不為得而有所作為.下得者實堅持不失得方去作為.故老子分稱其為上得者與下得者.而后或因時代變遷.或因秦始皇令書同文之故.促使上得者與下得者轉變成現今之上德與下德.老子又謂上德者係有德也.下德者係無德也.當然其意有所指為執政者耳.

    唯老子得道一書中無稱中德者.示子僭其位越俎代庖為其補上.其為:上德不德.是有德.中德好德.是庸德.下德不失德.是

 

二章39

之得者,天得一㕥清,地得㕥寧,神得一㕥得一㕥盈,王得一而㕥爲,亓致之也。

天毋已清將恐,胃地毋已寧將恐,胃神毋已霝將恐歇,胃浴毋已盈將恐,胃矦王毋已貴㕥高將恐。故必貴而㕥賤爲本,必高矣而㕥下爲𡉝

夫是㕥矦王自胃孤、寡、不𥞤,此亓賤之本?非?故致數與无與。是故不欲祿祿若玉,硌硌若石

 

昔.始也. 一.泛指人.事.物之始也.物之極也.此指德道之終歸也. 

霝.古同靈. 浴.假借用谷.謂山之溪谷.終將谷川匯成溪河也. 矦.古侯字. 

正.政也.整治也.《論語·堯曰》君子正其衣冠.尊其瞻視. 胃.假借用謂. 

連.接合也.接續也.謂天地會復合.再度併成混沌. 發.動也.謂地動也.地震也. 

渴《廣韻·入聲·薛韻》渴.水盡也. 𡉝.基之古字. 

𥞤.穀之古字之一.不𥞤.自我謙虛之詞. 與.同歟. 

致數與无與.《說文解字·舁部》與.黨與也.謂同類.朋黨也.數與.言指一般百姓也. 

无與.無朋黨.無同類也.蓋言鰥寡孤獨廢疾者.皆須有所養也.

 

凡能使人.事.物達德道之終歸時.均有下列諸象生成也:

天達至極和諧時.會天晴氣清.地達至極和諧時.會地平安寧.

神達至極和諧時.會靈氣滋養.谷達至極和諧時.會川溪滿盈.

侯王達至極和諧時.會治理公正國泰民安.凡此皆因始得一有以致之也.

若天不能天晴氣清.恐天地會復合再度併成混沌.

若地不能地平安寧.恐大地會帶來地動山搖.

若神不再靈氣滋養.恐神祇會衰歇無法滋養萬物.

若谷不再川溪滿盈.恐溪河會枯竭.百川無法匯流成河海.

侯王不能治理公正.恐不再高高在上受人尊崇.會被推翻倒蹶下臺.

是以侯王欲達尊崇之地位.均須以基層為根本.苟將欲登高位.亦須得以下層百姓為基礎也.

是以侯王自覺與眾不同.才自稱孤家.寡人.或不榖.此已表示己身可不事生產.此觀念不正說明.其以低下階層為根本乎.非者也乎.

是以侯王.除應關懷一般百姓.對於鰥寡孤獨廢疾者.皆須處處為其畜養.不宜一味心想.如何剽得美玉與鑽石矣.而藏諸海角七億矣.

 

三章41

上士聞道,能行于其中中士聞道,若下士聞道,大𦬫之。弗𦬫不足㕥爲道

是㕥建言有之曰:道如,進道,夷道如。上德如浴,大白如𪑾廣德如不足,建德如。質,大方无,大器成,大意希聲,大象无名。夫唯道,善始且善成。

 

上士.中士.下士.有若后來佛教之六根利鈍.有大根利.中根機.小根鈍三者.其中有非利非鈍者謂之中根機. 堇.假借用僅. 亾.古同亡. 𦬫.笑之古異字. 

建.立也.置也.又建言或可謂古時有言也. 愳.懼古字也.恐也. 

費.通拂.逆也.違背也. 芮.繫于楯后之絲帶.謂似退也. 纇.絲節也.謂瑕疵也.缺點也. 

𪑾.垢黑也. 揄.揮動也.揚舉也. 渝.變污也. 禺.區域也《管子·侈靡》是爲十禺. 

.魯頌毛傳曰.曼.長也. 刑.通形. 16.褒.大也.《淮南子·主術》一人被之而不褒.萬人蒙之而不褊.

 

上根利者聽聞道理后.會勉強遵行.中根機者聽聞道理后.仍滿腹疑惑.感到似有似無.下根鈍者聽聞道理后.會大笑嗤之以鼻矣.其若不笑.反更顯現道理是不足以為道理矣.亦即為道理之道.須經得起他人之謿笑也.

古時或有所云:吾人左右驚視道理.道理有似背我而倒退.吾人愈追道理.道理倒退得愈遠.看似平坦之道理.照應我心之瑕疵愈是顯著矣.

上德者有似山谷之溪河.因其能容納百川.雖其源流原本清澈太白.經流至下游終會被染黑矣.

其為德行廣大者.愈是顯示自身能力之不足.其為方欲修道樹德者.必會用心努力.往目標路途向前邁進也.

道理之本質是貞定.易被誤看似有所污染有似變質也.道理之格局大方.會令人摸不找其邊際也.

大機大器者也.其有若九鼎瑚璉不可卒成.蓋天縱英明也.無法令其一日可成矣.

其為心懷寬大意志者.無須發聲眾人亦可明白其意也.

仰視天空氣象萬千.皆始於萬里無形.道理深隱浩瀚令人無法直呼其名.唯有道理有善始且有善果也.

 

四章42

也者道之也,弱也者道之用也。天下之物生于有,有生于无。

道生一、一生二、二生三、三生萬物萬物負陰而抱陽氣㕥爲和。

天下之所惡,唯孤、寡、不𥞤,而王公㕥自名也。𢿃而益,或益之而𢿃。故人之所教議而教人,故強者不得死,我㕥爲學𠇑

 

勭.同動. 中.【左傳·文元年】舉正于中.民則不惑.舉.中氣也. 

勿.不為也. 𢿃.【說文】減損也. 𢿃.損古通字. 夕.莫也. 

良.墓也【莊子·危言篇】嘗視其良. 𠇑.甫也.始生已者也.

 

道理會隨時空循環.往復輪迴運動而生變化矣.道理處於柔弱時.其作用力最大也.

天下萬物會隨時空循環.生成有形體.有形體又會變化生成無形體也.

道理始於混沌.而后分離成陰陽二氣.陰陽二氣又會相交輪轉成為中氣.而后形成一種均勻之磁場.萬物就此狀態中產生矣.

萬物皆背陰而向陽.並在中氣中互相激蕩.生成全新和諧物體與物種.

天下人之所惡乃孤(父.母亡謂之孤)、寡(喪偶謂之寡)、不𥞤(無子嗣謂之不𥞤).然王公卻用此字言來自稱矣.

當道理於循環變化時.不可當其走向減損時.而自作增益也.當其走向增益時.而自作減損也.因道理精神之所在.係順其自然而已也.

深怕自己為學囫圇吞棗矣.是以勿將未經討論過之所學.再傳授與他人.其因為強制推行之死知識.皆不得善果矣.道理一向奉守此理念.其有若生已者.父也.

 

示子悟02:

    本章中書:天下之所惡.唯孤.寡.不𥞤.而王公自名也.此一詞有顯其突兀而不對稱矣.

 

五章43

天下之至柔,于天下之致𡏃,无有入于无,吾是㕥知无為之有也。不言之教,无為之益,下希能及之矣!

 

𡏃..天陰塵也.天色陰暗貌.《詩》㙪㙪其陰. 閒.間也. 益.饒也.飽也.凡有餘曰饒.

 

當道理因時空循環.處於當下最柔弱時.此時作用力最大.此刻道理可奔馳於天昏幽暗之處.其力量出自於無形.能深入毫無縫隙之時空核心領域內.

此時吾人就可明白.為而不為得之益處.凡事勿庸靠言論來教化.正是不為得之益處.當下實難以再尋覓比道理有更效用之妙法也.

 

示子悟03

    老子得道一書中之无為一語.應是無為所得而為之之省語.是以無為而治應是無為所得而治.現今各傳本所譯或有誤矣.

    以今日視之.為政也應無為所得而為之政治也.不應祿祿若玉.硌硌若石.而藏諸海角七億矣.

 

示子悟04

    天下之至柔,馳騁于天下之致𡏃.令示子聯想其為電磁波之運作也.

 

六章44

名與身孰親?身與貨孰?得與亾孰病?甚愛必大,厚必多亡。故知足不辱,知止不殆,可㕥長

 

多.重也. 費.散財用也. 臧.通藏也. 乆.古同久.

 

名譽重要乎.或亦身體重要乎.身體較重乎.或亦身外之物較重乎.欲為而有所得較有害乎.或亦為而不為得較有害乎.

過分愛財終會破產.過於斂財終致一無所有.是以知足就不致屈辱.適可而止就不會咎由自斃.如此才可長駐久安也.

 

七章45

若缺,亓用不,大盈若𥁵,亓用不𡩫。大直如,大巧如,大

靚可㕥爲天下正。

 

成.盛也. 幣.通敝.殘餘也. 𥁵.和也.深也. 𡩫.作窮解. 誳.古同詘.寸而伸尺也. 

贏.【周禮·冬官考工記·弓人】撟幹欲孰于火而無贏.贏.過孰也. ⑦㶧.【玉篇】熱也. 

趮.急切也.急躁也.《管子.心術上》搖者不定.趮者不靜. 寒.窮窘也. 

靚.明也. 炅.見也.光也.【廣韻】炅.光也. 請.承受也.取得也.

 

道理本豐盛但看似有所欠缺也.然一起作用是不留殘餘也.道理本充實有如同深淵不可測.其作用無窮無盡也.

道理筆而直又看似會伸長也.道理本靈巧但似有如笨拙矣.道理有似大師撟弓.看似用火過孰實是有所餘熱.恰可撟弓以屈也.

躁動是因其不靜.故可克服窮窘.明亮之所以勝光芒.乃因光芒會消失.是以唯有明亮.方可導正天下.皆因道理之本質是光明正大也.

 

八章46

天下有道,走馬㕥。天下无道,戎馬生于郊。罪莫欲,𢢸莫大于不知足,咎莫欲得。故知足之足恆足矣。

 

卻.退也. 糞.以戰馬踏糞作有機肥.喻大才小用. 𢢸.禍之古文. 憯.【說文】痛也.

 

當天下道理遍布.社會安定時.戰馬大才小用.會被遷往田裡踏糞作有機肥.天下無道理時.社會混亂戰火四起.懷孕母馬都會被送上戰場.無法受到照護.而只能在郊外生產幼馬.

罪惡根源莫厚于無窮之欲望.災禍莫大于不知足.過失皆因貪得無厭所導致矣.

是以有知足之心.方可長久維持平身之滿足矣.

 

九章47

不出于戶㕥知天下,不牖㕥知天道。亓出也𢑃,亓知也𢑃

是㕥𦔻人弗行而知,弗,弗為而

 

規.有法度也.謂不為牖戶所限也. 𢑃.似古彌字. 𦔻.同聖. 見而名.見.現也. 

名.稱說也.指名出也.

 

知道理者足不出戶.而能知天下事.不因窗戶過小而有所限制其觀天象知規律之能力也.

知道理者外出歷遊.當其越走越遠.因外面知識廣闊.頓時感覺以前窩居在家.有如井底之蛙.以前所學知識稀而少矣.

是以知道理之聖人弗行而知.弗現而明.皆因其爲而不為得之生性也.大凡諸事自然而然垂手可成也.

 

十章48

學者日益,道者日𢿃𢿃𢿃,㕥至无為也,无為而无不為。

將欲取天下也,恆无事,及亓有事也,有不足㕥取天下矣

 

或《禮記·中庸》或生而知之.或學而知之.或困而知之.

 

爲學者.其文飾逐日而增.求道理者.其文飾隨日而減.減之又減.有以減至爲而不為得之地步.不為得而不去為得而為之境界也.

欲將取任邦國而王天下者.均須以不擾民為本也.苟以繁苛政事擾民.其將不足以取任邦國而王天下矣. 

 

十一章49

𦔻人恆无心,恆㕥之心爲。善者善之,不善者亦善善也信者信之,不信者亦信之,信也。𦔻之在天下,𢡁𢡁焉為天下心。百耳目焉!𦔻人皆之。

 

百省.猶百姓也. 德.同得也. 𢡁𢡁.同歙歙.心熱貌. 渾.大也.齊也. 屬.附著也.歸於也.

孩.古字咳.小兒笑也.謂如對嬰兒笑也.看待之.

 

知道理之聖人永無私心.恆以百姓之心為己心.對於善者會善待之.之於惡者亦善待之.

是以知道理之聖人對得善也信者以信之.得善卻不信者亦信之.此謂得信也.

知道理之聖人在其位.常熱衷於天下人回歸一心.如此可令百姓皆回歸其內.有如其耳目與從屬般.知道理之聖人有如對嬰兒般笑著.以此來以看待之也.

 

示子悟05

    現今本老子德道經.示子以為最初本應是老子得道書.其主論述得與利之道理.目的欲以糾正東周春秋戰國各國侯王.當時為政者凡事唯利是圖之風.各侯王所為諸事皆為得利.無利可圖則不為矣.

    老子以為為政者凡事應無為得利而治之也.應以百姓利益為根基.是以書中以得.利.為.民.道.五字為中心而論述之.如此以抗諸子百家.環繞利字一語大鳴大放之謬論矣.

    最初本老子得道一書內容.示子以為泰半為其門下或后進所添加轉述.有致今日傳本與最初原著本已失真其原味矣.可謂味無味矣.譬如得.利.為.民.道.五字中之道字.原道係專指諸事道理之論述也.其義非今日之道也.

    示子以為最初本老子得道一書就其內容自不宜稱經.稱經者或謂特指宗教典籍者.或謂學科專門著作者.或謂有特殊價值被尊為典範之著作者.

    示子以為經者千年不移之準則也.或萬年不毀之道理也.然以老子於當時神君權封閉年代裡.能有不信神權不畏君權.就獨樹一格而論述得之道理.此擧令示子感佩五體投地.就此示子讚同老子得道書晉升為經也.

    又最初本老子得道書.得字被后人轉成德字.原本只論述得之道理之道.道字又被為其門下或后進所添加轉述.造成今日現行本道德經內容.分述德與道二事.可謂一味無味矣.

    示子以為但看今通行本老子道德經為老子另一著作.與最初本老子得道書為兩本不同書本.或不致心有旁騖.不倫不類之反應也.

 

十二章50

入死生之徒十死之徒十有三,而民生生,勭皆之死地之十有三,夫何故也?㕥亓生生也!蓋聞善生者,行不虎,入軍不被甲兵。

兕无所亓角,虎无所,兵无所容亓刃,夫何故也?㕥亓无死地焉!

 

執.與慹同.謂畏威懾服也. 陵.登也.升也. 闢.避也. 

矢.虎也.矢【爾雅·釋詁】矢.弛也. 橢.假借用椯.擊.馬策也. 昔.使粗糙也. 

蚤.爪也.

 

出世曰生.入土稱死.出生后能幸運長壽者十之有三.短命夭壽者十之有三.本可活至長壽.而后咎由自取自尋死路者.亦十之有三.何故也.以其生活太豐富也.享受太超過之故也.

曾聽聞善於畏威懾服眾生者.其登山行走時.不會避開懶散老虎.在軍隊作戰時.不會避開兵刃之殺傷也.

夫野牛雖兇.無法以銳角攻擊之.老虎雖猛.亦無法以掌爪來撲抓之.兵器雖鋒利.無法以刀刃來傷害之.何故也.係因善於畏威懾服眾生者.根本不會被引入致死之境地也.

 

十三章51

道生之而德畜之,物刑之而器成之。

是㕥萬物𢍜道而貴德。道𢍜德之貴也,夫莫之𡬠而恆自也。

道生之,畜之、長之、之、之、之、養之、之。生而弗有也,為而弗也,長而弗也,此之胃玄德。

 

𢍜.同尊.引申以爲尊卑字. 𡬠.漢隸釋與爵同.謂不以器限. 

祭.際也.至也.【尚書·大傳】祭之言察也.言人事至於神也. 遂.養育也. 

亭.民所安定也. 毒.通督.治理也. 覆.保護也.庇護也. 寺.法度也.守也. 宰.治也.

 

元道生長萬物.得之而養育萬物.萬物以不同相貌與形態.各自發展與成長也.

是以萬物莫不尊道而貴得也.道之所以被尊崇.得之所以被貴重.起於道生長萬物.而不加以限制干涉也.得之而后畜養萬物.而不加以主宰控制也.其猶人事於神也.皆順其自然而已.

元道生長萬物.得之而后養育萬物.使萬物生長.成熟與結果也.使其受撫養.督理與保護也.

元道生長萬物而不據為己有也.撫育萬物而不假借律法來看守也.導引萬物而不加宰治也.此所謂奧妙玄遠之得也.

 

示子悟06

    示子以為本章德字皆作得字解釋或較合乎原意也.

 

十四章52

天下有始,㕥爲天下母;既得亓母,㕥知亓既得知亓子,復守亓母,沒身不殆。

塞亓,閉亓門,冬身不堇;啓亓亓事,冬身。見小曰,守柔曰強,用亓光,復歸亓䀠,道身,是胃襲常

 

①㙂.牆墮也. 悶.懣也. 濟.賙救也. 棘.【詩·邶風】吹彼棘心.【疏】棘.木之難長養者. 

⑤䀠.左右視也.引申為明智. 毋.同无. 央.通殃. 襲.衽袍也.小斂大斂前衣死者謂之襲. 常.同裳也.

 

以宇宙元始混沌.作為天下眾生之母體.既得母體就可瞭解其子嗣.既瞭解其子嗣.會再輪迴去秉守其母體.終身輪迴不止.

堵塞墮牆.關閉牆門.目的在於防患未然.終其一身永不休止也.啟結懣怨.事后再來救濟.終身顯然不可有所成長也.

夫能察微小光芒細節者方稱明智也.能保持柔弱作用者可謂強勁也.

引用微小光芒來輪迴復歸於明智.天下無道理則吾人身受其害.是謂之襲常.襲常就如小斂.大斂前之衽袍衣裳.可確保輪迴之軌道上順利進行也.

 

十五章53

使我𢴲也。行于大道,唯。大道夷,民甚好甚除,田甚,倉甚虛。服文采,帶利財有餘,是胃盜夸,盜非道也!

 

𢴲.汲水具也. 知.智也. 佗.施及也.《詩·小雅·小弁》舍彼有罪,予之佗矣. 

畏.惡也.怯也.《古文尚書》威畏同.天威棐忱.今文作畏.畏畏釋怯威也. 

葚.桑實也. 解.曉悟也.明白也. 朝甚除田甚芜.每早除草田亦荒蕪. 

猒.飽也. 貨.寶用物也. 盜.私利物也.【左傳·文十八年】竊賄爲盜.盜器爲姦. 

夸.奢也.

 

如此可使我汲取智慧也.當發揚大道理時.唯有布施方得令萬物心服.待大道理布達平順時.人民即可曉悟明白也.

人民朝夕辛勞除草.田地依然荒蕪.倉庫仍蕩然空虛無禾無穀.而上位者.仍著錦繡衣裳.佩鋒利寶劍.飽食美飲.寶貨財物皆豐富有餘.此謂私利奢侈矣.私利奢侈非道理也.

 

十六章54

善建者不者不脫,子孫㕥之身亓德乃,脩之家亓德有餘,脩之鄉亓德乃長,脩之邫亓德乃脩之天下亓德乃。㕥身身,㕥家觀家,㕥鄉觀鄉,㕥邫觀邫,㕥天天下。吾何㕥知天下之然?㕥此

 

拔.動搖也.改變也. 抱.通保.保護也.愛護也. 屯.難也.《易》曰:屯.剛柔始交而難生.

脩.治也.習也.【書·說命】爾交脩子. 夆.古借爲峯.山耑也. 

溥.廣大也.《詩經·大雅·公劉》瞻彼溥原. 

觀.【禮·緇衣】在昔上帝.周田觀文王之德.關.勸也. 茲.哉也.

 

善於開創者必堅而不搖.善於護道理者必抱而不離.其子孫皆能遵循守道理.道理當然會無所阻擋.會綿源不絕.會延續不斷.

將道理習於自身.其德性就會真實純正.將道理習於居家.其德性就會豐盈有餘.將道理習於家鄉.其德性自會綿綿長長.將道理習於邦國.其德性就會達到巔峰.將道理習於天下.其德性就會廣大普及.

是以用道理自修其身.再來觀照他身.用道理自修其家.再來觀照別家.用道理自修其鄉.再來觀照鄰鄉.用道理自修其邦.再來觀照別國.

以道理平天下.再來察看觀照全天下.我何以知天下之況也.天下之所以如此矣.是道理之使然也.

 

示子悟07

    示子以為本章道字皆作道理解釋或較合乎原意也.

 

十七章55

含德之厚于赤子。逢𢔯𧍥𧏅鳥猛獸弗。骨弱筋柔而握固,未知牝牡之離至也。日號而不𢖻,和之至也。和曰常知,曰䀠益,生曰心,使氣曰強。物壯即老,胃之不道,不道蚤已

 

比.類也.方也.【禮·學記】比物醜類. 𢔯.蟲名蝲蟽. 𧍥.水毒蛇也. 

地.第也.但也. 𧏅.螫古字. ⑥㩴.謂覆手持之也.今俗別作掬. 

之.離也.至去也.謂離合也. 朘.縮也. 精.正也.善也.好也.【禮·經解】潔靜精微易敎也. 

冬.古文終字. 𢖻.惠也.廢矣. 祥.變異之氣.【疏】祥者.善惡之徵.

 

為而無為得后而含得之深厚者.有如初嬰也.初嬰雖遇毒蟲蛇蠍.初嬰不會蟄咬毒蟲蛇蠍.初嬰小手雖抓猛獸.自然不扣傷猛獸也.

初嬰骨軟筋柔之小手.自然而然握物牢靠.初嬰雖不認知雌雄為何離離合合.動物雖離初嬰.初嬰自身不遷怒矣.此因肇於初嬰潔靜精微之故也.

初嬰會整天哭叫不止.是因天地和氣極其旺盛之故也.和氣可顯示常規之智.常智可增益明慧.生疏為變異氣象之徵兆.生氣發怒皆起因於逞強.

大凡諸事.諸物過分強壯.就會輪迴走向衰老.此象一現是謂之無道.無道即不遵守常道.不遵守常道走向滅亡是遲早之事矣.

 

十八章56

知者弗言,言者弗知。塞亓㙂,閉亓,同亓𡑁亓紛,是胃玄同

故不可得而親,亦不可得而;不可得而利,亦不可得而害;不可而貴,亦不可得而,故爲天下貴。

 

光.似炅之光也. 𡑁.【爾雅·釋詁】久也.謂塵垢稽久也. 坐.處斷也. 

閱.【廣韻】閥.閱也. 玄同.示子以為玄同乃大道之行也.君子所見相同也. 淺.假借用賤.

 

智者少言.多言非智.是以堵塞墮牆關閉牆門.所以防患未然也.

善用微小光芒.就能顯現稽久塵垢之細節.處斷觀察所見之經歷.就能解決其紛擾.如此即是所謂玄同.玄同也者即大道之行也.君子所見略同也.

故得厚者不會硬是要求得來以親近.亦不會硬是要求得加以疏遠.

得厚者不會硬是要求得來以謀利.亦不會硬是要求得加以殃害.

得厚者不會硬要是求得來以尊崇.亦不會硬是要求得加以貧賤.

正因如此.得厚者方為天下萬物所尊崇也.

 

十九章57

㕥正邫,㕥用兵,㕥无事取天下。吾何㕥知亓然也哉?夫天下多忌諱,而民𢑃,民多利器,而邫家茲昬,人多知而物茲起,法物茲章而盜賊多有

是㕥𦔻人之言曰:我无為也而民自化,我𡥃靜而民自正,我无而民自富,我欲不欲而民自

 

之.治也. 畸.異也.奇也. 茲.通滋.滋生也.繁殖也.【揚子·太經】天不之茲. 

昬.古同昏. 何.儋也.俗作荷. 𡥃.與好同.  事.營也.治也. 

朴.同樸.質樸也.樸實也.《莊子•山木》其民愚而朴.

 

以正當道理去治邦國.以不正當道理用於戰事.以不擾民政策來治理天下.我何以知其然也.乃因天下法律規定越多.百姓民心就越背離.人民私擁武器越多.邦國就越陷於混亂.人民若巧智叢生.邪風畸事就此茲起.法令越是嚴森.盜賊越是不斷增加.

是以知道理之聖人將云.我不為得而治.人民必自我化育.我好靜而治.人民必自然歸向正途.我少課稅而治.人民就會豐衣食足.我在上位.雖可欲得.但不去刮得.人民會被感動而后自然歸向淳樸也.

 

二十章58

𨵆𨵆,亓民屯屯;亓正竊竊,亓邫夬夬

𢢸福之所倚;福𢢸之所伏,孰知亓極?亓无也,正爲畸,善復爲

人之𢘻也,亓日固乆矣!是㕥而不割,而不𠛐,直而不,光而不

 

𨵆𨵆.應似閔閔.深遠貌.出自《素問·靈蘭祕典論》. 屯屯.豐盛也.滿盈也. 

竊竊.明察貌. 夬夬.果決貌. 正.箭靶目的也.引申爲目標.如刑名已立.聲號已建.則無所逃跡若正匿. 

復.《爾雅·釋言》復.返也. 妖.孽也.【左傳·莊14年】人棄常則妖興. 

𢘻.古文悉. 方而不割.喻如【書·堯典】洪水方割. 兼.幷也.相從也. 

𠛐.裁也.裁.古多假借用制. 紲.弓也.弓檠也. 眺.目不正也.

 

政治若能寬厚清明.人民自會豐盛滿盈也.政治若能明察秋毫.邦國運作效率自會果決而無諳也.

所以災禍會依傍於幸福外.幸福會藏伏於災禍內.其誰能知此為災禍矣.或亦福氣矣.其無標準也.原本正派者會輪轉為邪惡矣.原是善果者亦會輪轉為孽種矣.

人民熟此道理其來已久也.是以若有洪水泛濫亦不為患矣.各國政治理念會因此相從.而不互相兼併與制裁.其有如執弓直而不放矢也.光明亮而不刺眼也.

 

二十一章59

治人事天莫若。夫唯嗇是以蚤服,蚤是胃重積德,重積德則无不克,无不克則莫知亓極,莫知亓可㕥有國,有國之母可㕥長乆,是胃深槿,長生乆視之道也。

 

嗇.《韓非子·解老》.少費謂之嗇. 服.用也. 

槿白.曰椴.槿赤.曰櫬.皆大樹也. 氐.木之根氐也.亦作柢.

 

牧民須循自然.其所為莫於少費心也.唯有少費心才能早用.早用是謂預先準備.就是所謂多積行.多所得之道理也.

能多積行多所得.就能無事不克.能無事不克.其效用無法度其所極.無法度其所極.就可理治邦國.能理治邦國之根本.才可長繫久安也.

是謂邦國之基有若植樹.須深植本源固守根基.此為邦國所常保命基礎.恆久存活之道也.

 

二十二章60

治大邫若小鮮。㕥道天下,亓。非亓鬼不神也,亓申不傷人也。非亓不傷人也,𦔻人亦弗傷也。夫兩不相焉。

 

亨.古同烹. 莅.臨也.監也. 鬼.【詩·小雅】爲鬼爲蜮.鬼者精魂所歸. 

神.【書·大禹謨】.乃聖乃神.【孔傳】聖無所不通.神妙無方. 

亓申不傷人也.申.身也. 非亓申不傷人也.申.神也. 交.共也.合也. 

歸者.不反之辭.

 

治理大國有如煎烹小魚.以道理臨天下.連鬼神皆勿奉祀.非其鬼神無作用也.蓋其鬼神本身根本無作用.無法傷人也.非但鬼神無可傷人也.知道理之聖人亦不傷人也.

此鬼神與知道理之聖人.皆不傷害人.是以無為得之益處又可回歸於民.如此人民就可受其恩澤也.

 

二十三章61

大邫者下也,天下之也,天下之也。牝恆㕥勝牡,爲亓也,故宜爲下。大邫下小,則取小邫,小邫㕥下大邫,則取于大邫。故或下㕥取,或下而取。大邫者不過欲兼畜人,小邫者不過欲入事人。夫皆得亓欲,故大者宜爲下。

 

流.水行也.下流者可匯百川. 牝.畜母也. 郊.距國百里爲郊. 

靚.通靜.平靜也.靜止也.

 

大國有如江河下游基地也.有如萬物之母體也.天下萬物之聚集也.雌性常以柔靜低下而勝雄性也.所以柔靜自然宜居下也.

苟若大國有包容之心時.小國皆欲歸於大國.若小國能配合大國運作時.就能與大國相互結合.

是以大容小或小合大.大國不過欲多應用人也.小國不過欲多配合事也.

如此雙方能互蒙其利.是以愈大愈強者應居下謙虛也.

 

二十四章62

者萬物之也,善人之𤨷也,不善人之所𤨷也。

美言可㕥市,𢍜行可㕥人,人之善也,何棄有?故立天子,置三卿,雖有之璧㕥四馬,不若坐而進此。古之所㕥貴此者何也?不胃求㕥得,有罪㕥免輿 ! 故爲天下貴。

 

注.聚也. 𤨷.寶也. 賀.勞也.加也. 不.多贅虛字.語助詞. 共.通拱. 先.前導也.前驅也. 輿.通歟.

 

道理者.萬物庇蔭之所也.善人寶惜之也.非善者亦寶惜之也.

美好言辭可引來尊重.良好行為可被人嘉勉.人皆寶惜之.何棄之有矣.

是以天子即位.設置三公.雖有拱壁在先.駟馬在后之獻禮.其不如將此道理獻於之也.

自古以來.道理之所以被尊崇.是因求其庇蔭必有所應.有罪過者亦得赦免與寬恕也.唯是之故.天下得以尊崇此道理也.

 

二十五章63

為无為,事无事,味无。大小多少,報怨㕥德。

圖難乎亓易也,為大乎亓細也。天下之難作于易,天下之大作于細。

是㕥𦔻人冬不為大,故能成亓大諾必寡信,多易必多難。是𦔻難之,故冬于无難。

 

未.味也. 巠.水脈也.【廣韻】直波爲巠.又巠.假借用輕. ③䣭.古文猶字.

 

有所作為者.非為有所得而為之.處事之道.以不滋事之心.去理諸事物之務.平淡無味生活.須當作有滋有味來過活.大必生於小.多是積於少.凡事須以以德報怨之心處之也.

天下難事常生於易處.天下大事常生於微細之開端.是以處理難事須從易處著手也.成就大事須從微細處入手也.

是以知道理之聖人.終不為自身利益處理大事.故能成其大業.輕諾之言少有信譽.易事累積難事成堆.是以知道理之聖人尚知難為矣.因其終日懷此憂心憂慮.故終無難事可為難之也.

 

二十六章64

亓安也易寺也;亓未易謀也。亓脆也,易也,亓也,易散也。為之于亓有也,治之于亓未亂

合抱之木,生于𤚸末,九之臺,作于土,百之高,于足

為之者敗之,之者之。是以𦔻人无為故无敗。无執故无失。

民之從事也,恆于亓成事而敗之。故慎若始,則无敗事矣

是㕥𦔻欲不欲,而不貴難得之𦠽。學不學,而復眾人之所過。能輔萬物之自然,而弗敢為。

 

未兆.意.未作之時也. 判.半也.斷也. 𤚸.似毫之誤字. 

成.重也。【爾雅·釋地】丘一成爲敦丘. 羸.假借爲纍字.

仁.假借用仞.周尺八尺或七尺為1仞.一尺約二十三公分. 

臺.始也. 執.治理也.掌理也. 𦠽.應是貨字.

 

以其事件安定時易處理也.以其變化尚無徵兆時易未雨綢謀也.以其處於脆弱時易削斷也.以其處於細微未壯時易散失也.

理事要義在於事件尚未發生前.須理當也.治國要義在於禍亂尚未發生前.須早備也.

環抱之木皆生長於微芽.九層高臺皆纍築於堆土.登百米山丘須從腳下階階而上.

為而欲有所得者將招致敗也.施政過當者將招致敗失也.是以知道理之聖人.有所作為而不求得也.故無敗也.施政恰當.故亦無失也.

眾人之從事也.其所作為皆欲求得故敗也.是以吾之從事若慎終如始.則所為之事無敗矣.

是以知道理之聖人.對於可求之事物從不追求.不稀罕希世珍寶.學他人所不欲學之學問.修復及補救眾人所常犯之過錯.能輔導萬物眾生使其遵循自然.是以眾人不敢為所欲為也.

 

二十七章65

故曰:爲道者,非㕥䀠民也,將㕥愚之也。民之難也,以亓知也,故㕥知知邫,邫之賊也,㕥不知知邫,邫德也。恆知此兩者亦式也,恆知稽式,此胃玄德。玄德深矣!遠矣!與物矣!乃至大

 

稽.《尚書》稽古爲同天.稽同也. 玄德.玄得也.示子以為為而無為得大道之行也.民必自各有其所得也. 順.和也.不逆也.

 

故曰作爲道理者.非教民令其機巧也.而是教民須戇厚樸實也.民之所以難以治理也.是因其受機巧所致也.

是以若採機巧來治國理邦.無異邦國之敗壞者也.不以機巧來治國安邦.乃邦國之德政也.

常知此二法則且能應用之.其為所謂玄德.玄德也者玄得也.為而無為得大道之行也.民必自各有其所得也.欲達玄得之境深矣遠矣.玄得能與萬物輪迴更替返璞歸真.最后必邁向大順與大合之局面也.

 

二十八章66

海所㕥能爲百浴王者,㕥亓善下之,是㕥能爲百浴王。

是㕥𦔻人之欲上民也,必㕥亓言下之,亓欲先,必㕥亓身后之。故居前而民弗害也,居上而民弗也。天下樂而弗也,㕥亓无與,故天下莫能與諍。

 

隼.假藉用推. 非通誹.詆毀也.誹謗也.《荀子·解蔽》:故群臣去忠而事私.百姓怨非而不用. 諍.通作爭.

 

江海之所以能成各山川溪谷之容納者.以其有善居下游之本性也.是以能成天下山川溪谷之王也.

是以知道理之聖人苟欲牧民也.必以謙下言辭來取得信賴也.欲領導人民必將利益置之於身后也.

故其雖處領導之地位.而民無受其妨害也.雖處民眾之上.而民無感稅負增加也.是以天下百姓皆樂於擁戴而不厭煩也.其雖常被誹謗.然其具有天生不爭之性格也.故天下無人能與其爭也.

 

二十九章80

小邫寡民,使十百人之器而毋用,使民死而遠,有車无所乘之,有甲兵无所陳之,使民復結繩而用之;甘亓食,美亓服,樂亓俗,安亓居;邫相,雞狗之聲相聞,民至老死不相往來

 

重.至也.到也. 送.遣也.徙也. 周.假藉用舟. 僯.假藉用鄰. 

朢.同望.惘也.視遠惘惘也.【詩·邶風】瞻望弗及.忽朢.猶惚恍也.

小邦寡民理想社會其特性若下.

人民各自擁有器皿.勿庸若昔輪流使用共用之大器皿.蓋其有所不便矣.

人民生活安定.至死勿庸為遷徙.此令其有所困頓矣.

自足自給社會.人民勿庸車舟.乘坐至外地去採買生活所需矣.

理想社會無戰亂.勿庸盔甲兵器.是以無兵器儲藏之所矣.

理想社會可讓人民.有似又回到上古結繩紀事之簡樸社會也.

人民三餐有甘甜佳餚.閒暇則繡飾服裝使之華麗.每日陶醉於樂俗.安居樂業無憂無慮也.

左右鄰里.彼此動靜息息相知.雞鳴狗吠皆可相聞也.

昔有戰事.人民皆須往來互鬥對方以為防衛.或民不聊生時.人民須有所互動交通才可生存矣.然於理想社會中.人民從出生而老死.不因戰事而互鬥.不用交易而互動.是以之謂民至老死不相往來也.

 

三十章81

信言不美,美言者不者不知;善者不多,多者不善。𦔻人无㕥為人己俞有;既㕥予人己俞多。故天之道,利而不害,人之道,為而弗諍

 

既.冀也.

 

實話不美.美言不實.良藥苦口.口密非良.智者勿須博覽群書.博覽群書者未必智者也.善德者不多財.多財者非善德者矣.

知道理之聖人.無積攢財富.以其冀望一切利他.己身就愈擁有.以其冀望一切予他.己身就愈豐富.此為施有得之道理也.施之利他有福也.

是以天之道.利天下而無妨害也.人之道.為眾生而不與之爭也.

 

三十一章67

天下皆胃我大而不。夫唯故不宵,若宵細乆矣。

我恆有三𤨷持而𤨷之。一曰茲,二曰三曰不敢爲天下先。夫茲故能勇,檢故能廣,不敢爲天下先,故能爲成事長。今舍亓茲且勇,舍亓后且先,則必死矣。

夫茲則勝,以守則固。天將建之,㕥茲之。

 

宵.小也.【禮·學記】宵雅肄三. 檢.制也.【孟子】狗彘食人食而不知檢. 

單.一也.隻也.【詩·大雅】其軍三單. 女.又也. 垣.牆也.蔽也.

 

天下世人皆謂道理廣大而不微.是也.以其唯大故不小.道理存於微細中實久矣.

道理常有三寶.須隨時抱持以保全.其一慈愛也.其二儉樸也.其三不敢與眾生爭先也.

有慈愛方可激發勇氣也.有儉樸方能廣播德行也.不敢與眾生爭先.方能利萬物發展與成長也.

當今世人捨慈愛而空談勇氣.捨后面之微細渺小而空談先前之神通廣大.此無異死路一條矣.

因慈愛可以一勝眾也.以退為守來固本也.上天將協助建置之.有如以慈母以愛心來庇護之也.

 

三十二章68

善爲士者不武,善戰者不怒,善勝敵者弗,善用人者爲之下。胃不諍之德,是胃用人,是胃天,古之極也。

 

與.通作豫.疑慮未決也. 配.【玉篇】匹也.媲也.對也.當也.合也.

 

善為官者勿庸威人嚇民.善戰者不易怒.善勝敵者不疑慮未決.善用人者必平和謙下.

此所謂不爭之美德.是所謂用人之智慧也.是謂順於天道.其為古來之極也.

 

三十三章69

用兵有言曰:吾不敢爲主而爲客,吾不進寸而尺。是胃行无行,无臂,執无兵,乃无敵矣!

𢢸莫于大于无。无適亾吾吾𤨷矣!故稱兵相若,則哀者勝矣!

 

芮.參注0308.退也. 襄.仰也.上舉也.《書·堯典》湯湯洪水方割.蕩蕩懷山襄陵.浩浩滔天. 

適.主也.專也.【詩·衞風】誰適爲容. 斤.【集韻】一曰權輕重之器.【前漢·律歷志】斤者明也.

 

用兵作戰有言:我不為主動攻擊之一方.而寧可為被迫反擊之一方.不向敵陣推進一寸.而寧可將自己陣地退讓一尺.

此所謂軍事行動須無蹤跡.要攻擊時不應顯露臂膀.欲殺敵時不該顯露兵器.運帷如此始無敵矣.

災禍到來莫大於不專注.不專注會逼我軍陣亡喪失先機矣.是以兩軍對峙實力相當時.則哀兵必勝矣.

 

三十四章70

吾言甚易知也,甚易行也,而人莫之能知也,而莫之能行也。有君,有宗,亓唯无也,是㕥不我知。知我者希,則我貴矣!是㕥𦔻人被褐而玉。

 

言.宣也.宣彼此之意也.【書·湯誓】朕不食言. 事.偉也.偉立也.凡所立之功也.【書·大禹謨】六府三事允治. 褱.古同懷.

 

道理之內容甚易知曉也.甚易實行也.而眾人卻無法知曉也.無法實行也.

侯王宣言所出自有其旨.功績所立應有其主.以其唯有無知也.是以不知道理也.

夫知道理者稀.方顯道理之可貴矣.是以知道理之聖人.其表淳樸其心如玉也.

 

三十五章71

知不知尚矣!不知不知矣!是㕥𦔻人之不病,㕥亓病病也,是㕥不病

 

病.【禮·表記】君子不以其所能者病人.病困也.又病猶憂也. 以亓病病.謂聖人因知憂困之道也.

 

知己不智尚可矣.不知己不智缺失矣.

是以知道理之聖人無缺失.因其知己不智之所在也.是以無缺失也.

 

三十六章72

民之不畏畏,則大畏將至矣!毋亓所居,毋猒亓所生,夫唯弗猒,是㕥不猒。

是㕥𦔻人自知而不自見也,自愛而不自也。故厺皮取此。

 

畏畏.畏.惡也.怯也.《古文尚書》威.畏同.天威棐忱.今文作畏.畏畏釋怯威也. 閘.開閉門也. 貴.欲也。【戰國策】貴合於秦以伐齊.

 

人民若不畏懼君王威脅.則國家危機將來臨矣.勿侵害人民之所居.勿攪亂人民之所依.唯不引發人民之厭惡.是以人民自無存有厭惡之心矣.

是以知道理之聖人.自知己不智而不好表現也.自愛其身而不須被尊崇也.故其去虛偽表面而取樸實之道也.

 

三十七章73

于敢者,勇不敗者則知此兩者,或利或害,天之所惡,孰知亓故?

天之道,不而善勝,不言而善𤻮,不召而自來,而善謀,恢恢而不失

 

勇.猛也.銳也. 殺.獲也. 不.多贅虛字.語助詞. 敗.損也.壞也.頹也. 

栝.箭末扣弦處.《莊子·齊物論》其發若機.是以尚无獲也. 單.大也. 

彈.糾也.劾也. 恢恢.寬闊廣大貌.

 

奮猛於進取將有所斬獲也.奮猛於敗壞有如箭末扣弦一觸即發也.知此兩者或利或害.上天所惡有誰能知其緣故乎.

天下道理規律在於不大而善以取勝.在於不言中而善以回應也.在於冥冥中不召而自來.在於糾劾中而善以謀劃也.

天網浩瀚無邊.稀疏飄渺而微.能使萬物皆在囊中矣.其無法漏網而逃脫也.

 

三十八章74

若民𦵕且不畏死,奈何㕥殺之也?若民𦵕死,則而為者吾將得而殺之,夫孰敢矣?若民𦵕必畏死,則𦵕有司殺者。夫司殺者殺,是伐大匠也,夫伐大匠斲者,則不傷亓手矣!

 

𦵕.同亙.窮盡也.終也. 伐.擊也.引申為批評也.責備也. 斲.斫也.

 

人民若終究不怕死.何如能以死殺來恐嚇之也.人民若怕死.則就應對為非作歹者.按律法逮捕判殺之.其后有誰敢再為非作歹矣.

人民若終究怕死愛命如生.則就應由行刑者來執行死刑矣.苟讓人來批評行刑者.其猶如批評砍削大匠也.若敢批評砍削大匠者.實少有不弄傷自己之雙手矣.

 

三十九章75

人之飢也,㕥亓取食𨓚之多也,是㕥飢。百省之不治也,以亓上有㕥為,是㕥不治。民之死,㕥亓求生之也,是㕥巠死。

夫唯无㕥生,為者是貴生。

 

𨓚.應是稅字. 巠.通經.繫縊也.懸吊也.《廣雅·釋詁四》經.絞也. 

厚.不薄也.重也. 賢.辛勞也.謂事多而勞也.《詩·小雅》大夫不均.我從事獨賢. 

 

百姓之所以饑餓.是因稅賦太過繁多.是以造成饑荒.

百姓之所以難以治理.是因上位者.為而有所得.其欲所得太多.是以造成難以治理也.

百姓之所以會自縊而死.是因上位者生活奢侈.貪得無厭加稅過重.是以民眾會自縊而死.

在位者唯不奢侈不溺享樂.應常須多事勞務與尊崇眾生也.

 

四十章76

人之生也柔弱,亓死也𦵕強,萬物草木之生也柔脆,亓死也𣒞𩫓。故曰:堅強者死之徒也,柔弱微細生之徒也。

兵強則不勝,木強則𦵕。強大居下,柔弱微細居上。

 

仞.古同韌.如獸皮柔軟而堅韌. 賢.本多財之偁.引伸之凡多皆曰賢. 𣒞𩫓.枯槁也.

 

人生而身體柔軟.死后雖柔軟堅韌.然多呈僵硬矣.草木其生也柔弱脆嫩矣.死后亦成乾硬枯萎矣.故曰:堅強屬死亡之一類也.柔弱微細屬存活之一類也.

所以兵強者則必不能勝.樹木強硬則必招致伐用.強大者常處於下風.柔弱微細者反居上方也.

 

四十一章77

天下之道,猶張弓者也。高者之,下者舉之,有餘者𢿃之,不足者補之。

故天之道,𢿃餘而不足人之道則不然,𢿃不足而奉有餘。孰能有餘而有㕥取奉于天者乎?唯有道者乎

是㕥𦔻人為而弗有,成功而弗居也若此亓不欲見賢也。

 

印.假借用抑. 益.增也.進也.

 

天下道理猶張引滿弓也.張引弓者處於高頂.自然會往下抑制.立於低處時自然會舉高注的.太高會修減.太低會補高.

故天下道理.會去除多餘者.而彌補不足者.凡人道理則不然.會去除不足.來奉獻給多餘者.其誰能把多餘奉獻給天下者乎.唯有道理才可為之也.

是以知道理之聖人.為而不恃有.功成名就從不居功.若此以其不自現也.是以其不欲自稱為聖賢也.

 

四十二章78

天下莫柔弱于水,而攻𡏃強者,莫之能也,㕥亓无之也。水之勝剛也,弱之勝強也,天下莫弗知也,而莫之能行也。

𦔻人之言云:曰受邫之,是胃社之主,受之不祥,是胃天下之王,正言若反。

 

訽.同詬.恥也.罵也.辱也. 禝.同稷也. 邫.古同邦國也.周禮注曰。大曰邦、小曰國

 

天下最柔弱者莫過於水.其有如攻堅克強者.天下無他物能勝於水也.此因水性柔弱無他法可改變此一特性也.

此水勝剛也.弱勝強之理也.天下無人不知也.而無人能望其項背也.

所以知道理之聖人曰:邦國受恥辱是指社稷之人主也.邦國受凶兆是指天下之王者也.正義之言辭當是令人反省也.

 

四十三章79

大怨,必有餘怨,焉可㕥爲善?是㕥𦔻右介,而不㕥責于人。故有德司介,无德司。夫天道无親,恆與善人。

 

和.順也.諧也.不堅不柔也.【書·堯典】協和萬邦. 右.助也.手不足.以口助之.故曰助也.右與侑通.勸也. 介.助也.右介.猶勸解也. 勶.發也.發者也..發也.引申爲凡發去之偁.

 

其欲和解大怨者.必留餘怨難消矣.安可以為善呼.是以知道理之聖人.有助人之臂.有勸人之口.然不因此而責備於人.

故有德之人唯助人與勸人.其作用是來明確責任.無德之人唯濫用職權攻擊對方矣.上天之道無親無疏一視同仁.永賜福於善德者也.

 

 

 

 

.道篇

 

四十四章01

道可道也,非恆道也。名可名也,非恆名也。无名萬物之始也。有名萬物之母也。

恆无欲也,㕥。恆有欲也,㕥觀亓所。兩者同出,異名同胃。玄之有玄,眾眇之

 

道.指未被引導與教誨前之道.即道理.或真理.或原道. 可道.道.引導也.教誨也.可道.謂道理可被引導與教誨. 

名.冥也.成也.道名.即道冥也.指道理之各種形狀或形體. 可名.名.審信也.號令也.可名.謂道冥可被審信與號令. 

觀.顯示也.《左傳.僖公四年》觀兵於東夷. 眇.通渺.渺.微細也. 噭.聲之激也.

 

道理是可被引導與教誨也.引導與教誨后就成為無固定之道行也.道行就是道理所行之徑.道名或稱道冥是可被審信與號令也.審信與號令號后就成為無固定之道冥也.道冥就是道理所呈現之各種形狀或形體也.

道冥尚未被審信與號令前.最初道冥是隱藏於天地形成之始也.即是今日所謂混沌也.已被審信與號令之道冥.道冥所形成之萬物.皆會顯現於其衍生之母性形體上也.

是以當道理無欲無得時.就可顯示其微細之處也.此時就是所謂道形.其為無形也.當道理有欲有得時.可顯示其鳴叫呼號之聲也.此時就是所謂道體.其為有形也.

道形與道體.兩者不同進但同出.道理為其兩者相同之稱呼.當道形各顯現其象形時.才會有不同名稱.是以道冥所顯現各種形體時.才有不同名稱.

兩者不同進但同出.既奧妙又深遠.道理是可被關閉與被可開啟.可隱藏於眾微細之形象中.其為深遠奧妙混沌法門也.

 

示子悟08

    示子以為最初老子得道書之道字.係指道理.又老子得道書.得字被后人轉成德字.原本只論述得之道理之道.道字又被為其門下或后進所添加轉述.造成今日現行本道德經內容.分述德與道二事.

    示子以為但看今通行本老子道德經為老子另一著作.與老子最初之得道書為兩本不同書本.或不致心有旁騖.不倫不類之反應也.

    若本章以現今通行本老子道德經內容來視之.則示子以為道有如今日電子物理學之電磁波.電生磁.磁生電.各有不同之形象與作用.變化萬千.無以類比.或謂磁場也.

 

示子悟09

    示子以為現今通行本老子道德經內容.老子之道就是混沌.混沌虛無飄渺.道就是混沌宇宙中各種粒子.各種粒子終會因能量交換或作用.而形成現今各種萬物之形體.涵括諸物質與諸生命體.電磁波之磁場玄之又玄,實為眾眇之門也。

 

四十五章02

天下皆知美爲美,惡已,皆知善,不善矣,有无之相生也,難易之相成也,長短之相刑也,高下之相盈也。意聲之相和也,先后之相恆也

是㕥𦔻人居无為之事,不言之教。萬物而弗始也,為而弗也,成而弗居。夫唯弗居,是㕥弗厺

 

訾.指責也.非難也. 意.志之發也. 聲.宣也. 隋.南北爲隋.隋.垂下也. 昔.久也.【詩·陳風】誰昔然矣. 志.記也.與誌同.

 

天下人皆知美是美也.自然就討厭醜陋.皆知為善之道理.當然就會指責不善者矣.

是以.有與無是由道冥互相產生也.難與易會由道象互相生成也.長與短會由道形互相形成也.高與下會由道體互相比溢而成也.

當意志與宣聲互相調和時.勿庸言之即可知悉其意.道理所形諸現象自有其先后也.互相輪迴而有其次序也.此為道象恆有其應變之理也.

是以.知道理之聖人有所作為不為求得其利.施行教化不言而喻.萬物日習久慣.自然勿庸重頭教起也.為善不必掛在嘴上.功名成就不須居功自傲也.正因道理不居功自傲.故不失其應有之功績也.

 

四十六章03

使民不爭,不貴難得之貨,使民不為,不見可欲,使民不亂。

是㕥𦔻人之治也,虛亓心,實亓腹,弱亓志,強亓骨,恆使民无知无欲也。使夫知不敢,弗為而已,則无不治矣!

 

上.尚也.崇也.尊也.

 

勿庸尊崇己身賢德.此舉能使民眾不相爭.勿庸崇尚奢侈貨品.此舉能使民眾不起盜賊之心.勿庸顯露己身欲望.此舉能使民眾不作亂.

是以知道理之聖人治國之道也.在於虛耗民眾心思.在於填飽民眾肚子.目的在於削弱民眾意志力.強壯民眾筋骨體力也.

如此就會使民眾無智無欲也.使耍心機賣弄機巧者.無法乘虛而入而不敢為非作亂也.如此無不治之國矣.

 

四十七章04

𥁵而用之,有盈也。呵始萬物之宗。,解亓紛,和亓光,同亓塵。呵始或存。吾不知子也,象帝之先。

 

弗.多贅虛字.語助詞. 潚.深清也.指深淵. 銼.古同挫字. 兌.通銳.精明也.靈敏也. 

湛.濃重深厚貌.《詩·小雅·湛露》湛湛露斯.匪陽不晞.

 

道理如涌泉般來取用之.永可滿盈也.道理始於萬物之宗也.既深又清呵.

道理可挫敗機巧精明.道理可消解紛擾.道理可調諧光芒.道理可微視塵埃.

道理之始也深清濃厚呵.道理未知生於何方.存於何處矣.似乎於混沌開天闢地前即已存在也.

 

四十八章05

天地不仁,㕥萬物爲芻狗𦔻人不仁,㕥百省爲芻狗。天地閒,猶橐籥輿?虛而不而俞出。多聞數窮,不若守于中。

 

不仁.上仁者為之而无為也. 不仁者謂不為之而无為也. 芻狗.芻靈也. 百省.視察四方也.謂百姓也. 淈.枯竭也. 蹱.接繼也. 聞.訊息也. 數.策略也.權術也.

 

𥁵之時天地會恆無所作為.待萬物如芻靈般.視萬物皆無用無為也.知道理之聖人亦會無所作為.對待百姓亦如芻靈般.亦視若百姓皆無用無為也.

天地之間.好似鑄鐵風箱矣.風箱看似虛空但不枯竭.越接踵而繼以鼓動.扇風愈多愈出.其風量生生不息也.

聽聞太多思慮愈窮矣.莫不如秉持中道.守正不移也.

 

四十九章06

浴神死,是胃玄牝,玄牝之門,是胃地之根。縣縣呵若存,用之不

 

縣縣.遙遠貌.綿綿不絕貌. 堇.時也.如天時.

 

山川谷神不死.可謂一玄虛母體.此玄虛母體之入門.可謂天地之根源也.

玄虛母體有如存在之實體.綿綿不絕呵.用之無窮無盡也.

 

五十章07

天長地乆,天地所以能且乆者,㕥亓不自生也,故能長生。

是㕥𦔻亓身而身先,亓身而身存,不㕥亓无輿,故能成亓私。

 

芮.繫楯之后綬也.謂可身先士卒. 外.言度外也.置之也.【后漢·光武紀】暫置此兩子于度外.

 

天長地久.天地之所以能長久存在.是因其不為己生也.所以能長久存在.

是以知道理之聖人.於其內遇事必然身先士卒.於其外以身保全置於度外.此不正因其無私也.故能成就其身也.

 

五十一章08

上,善水,水善利萬物而有,居眾之所惡,故幾于道矣!居善地,心善潚,予善信,善治,事善能,善時。夫唯不靜,故无

 

治.有所求乞也.如凡新甿之治皆聽之. 靜.止也.安定也. 尢.跛也.曲脛也.引申礙事也.

 

上者.善於利用水.水善於滋養萬物而自性清淨.水居眾惡之淵.以承載萬物.是以水有似道理般也.

道理身居善地.心胸懷寬.待人誠信.品行正直.處事能力強.能擇機行動.因其無爭.故處事能無所礙也.

 

五十二章09

而盈之而不若已可長之。金玉盈室莫之守也,貴富而自遺咎也,功身芮天之道也

 

①㨁.持也. 湍.疾瀨也.瀨.水流沙上也. 群.聚集.聚合.《荀子·勸學》草木疇生.禽獸群焉.物各從其類也. 葆.通保.保持也. ⑤䮦.【正字通】譌字.說文.馬高六尺爲驕.非作.應為驕. 述.【正韻】修也.纘也.譔也.凡終人之事.纂人之言.皆曰述.

 

大凡事物持之盈滿不如適可而止.欲在水流之沙洲上聚集實難保持久也.金玉滿堂無法守藏也.富貴驕橫必自得其咎也.功成宜身退含藏應收斂.此天地之道理也.

 

五十三章10

戴營抱一,能毋離乎?氣致柔,能兒乎?玄藍,能毋疵乎?愛民栝邫,能毋㕥知乎?

天門啓,能爲乎?明白四達,能毋㕥知乎?生之,畜之,生而弗有,長而弗宰也,是謂玄德。

 

帕.【釋名】帕腹也.橫帕其腹也. 摶.集聚也. 嬰.環繞也.圍繞也. 脩.通滌.洗滌也. 玄藍.深藍也. 闔.謂門戸閉塞也. 雌.母鳥也.特指能產卵之鳥.

 

以橫帕來保暖腹部.能不拿開而能續保溫乎.集聚氣場能像環繞嬰兒般.以致其柔順乎.衣布染色后去洗滌深藍.能不留瑕疵乎.愛民治國能不用心機詐術乎.

當天下道理之門開啟時.能不守住順柔寧靜乎.為明白而四達.能不用心機詐術乎.

生育繁殖萬物.生而不據己有.養而不以宰治也.此謂玄得也.玄得也者謂為而無為得.大道之行也.萬民自各有其所得也.

 

五十四章11

同一轂,當亓无,有車之用撚埴爲器,當亓无,有埴器之用也鑿戶牖,當亓无,有之用也。故有之㕥爲利,无之㕥爲用。

 

撚.以手指揉搓也. 埴.黏土也.撚埴.謂和水土泥沙製陶器也.陶旊之工謂之摶埴.【周禮·冬官考工記】摶埴之工.

 

替車轂裝上輻條后.當車轂留中空時.車輛方有行之作用也.

燒製陶土做成器具.當器具留有中空時.才有盛物之功用也.

居屋開鑿門窗后.門窗須留有中空.方有居住之功用也.

是以當道理成為有形道體后.須有實質存在時方能使用.當道理成為無形道冥時.就能發揮其功用也.

 

五十五章12

五色使人目䀠,馳騁田使人心發狂,難得之貨使人之行,五味使人之口𠷹,五音使人之耳聾。是㕥𦔻人之治也,為腹不為目。故厺此。

 

臘.假借用獵. 方.效也.模仿也. 𠷹.古爽字. 疲.【增韻】止也.【集韻】或作罷也.

 

繽紛色彩讓人眼花潦亂有如眼盲.快速奔跑打獵讓人內心狂亂.難得珍貴寶物讓人逕相仿效.豐富美食讓人口味錯亂.糜糜之音會讓人有如耳聾.

是以知道理之聖人治理之道也.要讓百姓吃得飽.其他並非主要目的.故須去除其欲望.捨棄其得利之心.改採樸素之道也.

 

五十六章13

辱若驚,貴大若身。胃龍辱若驚?龍之爲下,得之若驚,失若驚,是胃龍辱若驚。何胃貴大梡若身?吾所㕥有大梡者,為吾有身也,及吾无身,有何梡?

故貴為身于為天下,若可㕥𨒙天下矣!愛㕥身為天下,女可㕥寄天下。

 

龍.通寵.榮耀也.《詩·小雅·蓼蕭》既見君子.為龍為光. 

梡.指虞舜時陳列祭品之禮器.形如几案. 苛.通訶.問也. 𨒙.託也.

 

凡人對於獲得榮耀與招致羞辱.都會感到驚恐.是因其內心太計較利害得失.有以致之也.最尊崇之榮耀莫過於九鼎之禮降臨於身.

何謂寵辱若驚.蓋榮耀授階來自於上位.自屬卑下.得到榮耀自會驚恐.失去榮耀勿庸言之亦必驚恐萬分.此為寵辱若驚也.

何謂貴大患若身矣.吾之所以有大患.是因自身汲汲於得利.當我置之度外.有何憂患矣.

是以在位者.若能以自身為天下.如此眾人才可託付天下於他.以身愛於天下.眾人才可託寄天下於他也.

 

五十七章14

視之而弗見,名之曰微,聽之而弗聞,名之曰希,之而弗得,名之曰夷。三者不可至計,故𡇯而爲一。一者,亓上不𠈅,亓下不𢗘尋尋呵不可名也,復歸于无物,是胃无狀之狀,无物之象,是胃𢗘。隋而不見亓后,迎而不見亓首。執今之道,㕥御今之有,㕥知古始,是胃道紀

 

①㨉.撫也. 至計.猶致詰也. 𡇯.混也. 𠈅.或作皦. 尋尋.無邊無際貌. 𢗘.同忽.恍忽也. 道紀.《莊子·天運》是故鬼神守其幽.日月星辰行其紀.

 

道理無顏.視之而不見曰微.道理無聲.聽之而不聞曰希.道理無形.撫之而無得曰夷.

此三者無法深究與探索.故會混合為一體.一體者往上不明亮.往下不恍忽.無邊無際呵.以致無法稱呼其名也.最后回歸空無一物之原形.此所謂無形之狀.無物之象.就是所謂惚恍.

道理神也.雖尾隨其后卻無法跟上.立於其前迎接卻無法碰到.

其欲秉持古人所行之大道.來駕御今日所擁有之形跡.以祈求得能夠知悉道理.求知古代道理如何開始.即求取此道理之頭緒.此謂道紀.道紀者有若鬼神守其幽.日月星辰行其紀也.

 

示子悟10

    示子以為現今通行本老子道德經內容.老子之道有似時間.示子終其一生無法理解與透析唯時間矣.

    苟時間可理解.吾人或可返回觀查或觀看過去之形也.示子以為然按廣義相對論言.吾人無法躬身返回過去矣.

 

五十八章15

古之善爲者,必微玄達,深不可志。夫唯不可志,是以為之容。曰:與呵亓若冬涉,猷呵亓若畏四僯,呵亓若客,呵亓若淩澤。呵亓若呵亓若濁,呵亓若浴。

孰能濁以清,孰能安以蹱者將余生。葆此道不欲盈,夫唯不欲盈,是㕥能敝而不

 

嚴.敬也. 渙.水盛貌. 淩.通凌. 沌.愚昧無知貌. 楃.假借用朴.

湷.古通渾. 莊.假借用壯. 情.性之動也.謂水濁之態貌. 余.同餘也. 

成.變也.

 

古時善於行道者.其所行道理必微細通達深刻玄遠.深不可計也.此非常人可理解.正因常人不識道理.是以勉強形容曰:道理謹慎呵.譬如考慮良久后.終於戰戰兢兢冒死涉水過河貌.道理警覺戒備呵.有似防備鄰國要來攻擊貌.道理既恭敬又鄭重呵.有似要去赴宴做客貌.水盛呵.道理好似奔湃洶湧排山倒海之波浪欲度過沼澤貌.

道理好似愚昧無知呵.樸實而敦厚.道理好像深淵呵.濁水聲沉也.道理好似深幽山谷呵.蘶巍壯大也.

其誰能使道理由渾濁逐轉成沉靜且清澈.其誰能使道理由變動而顯現生機也.唯有道理本身能保此貌而不自滿.正因道理從不自滿.是以能依然故我而不變也.

 

五十九章16

也,守中表也,萬物作,吾㕥觀亓復也。天物雲雲,各復歸于亓根,復歸曰情,情是胃復命,復命也,常䀠也,不知常,㠵作凶。知常,容乃,公乃王,王乃天,天乃道,道乃乆身不

 

旁.溥也.廣也.《書·太甲上》旁求俊彥.旁非一方也. 雲雲.如雲之多貌. 

常.久也.【詩·周頌】常于時夏. 知.意識也.感覺也.《荀子·王制》草木有生而無知. 

⑤㠵.同茫. 容.模式也.樣式也.《周禮·考工記·匠人》凡爲甲.必先爲容. 

公.指三公位. 沕.潛藏也.隱沒也. 怠.懈也.【書·大禹謨】汝惟不怠.

 

道理也者虛空永恆也.篤實守其本性也.理道與萬物一同運作時.道理會觀其輪迴也.觀看萬物繁榮茂盛各自回歸根本也.

回歸根本是本性.本性是迴復生命.迴復生命常久也.知常久明也.不知常久茫也.茫然會作凶.知常久就有包容心.有包容心就會如國之三公公正無私.公正無私者方可王天下.王天下才能與天合配地德.與天合配地德才是道理.道理才能長久穩固直到老死.潛藏於自身而不懈殆也.

 

六十章17

上,下知之,其次親之,其次之,其下之。不足,不信猷呵亓貴言也。成事述功,而百省胃我自然也。

 

大.古通太.又古通泰. 有.存在也.《詩·小雅》東有啟明.西有長庚. 譽.稱讚也. 

母.牧也. 信不足.信.誠也. 案.通安也. 

不信.信.不疑也.不差爽也.不信反反之詞謂信也.【易·繫辭】人之所助者.信也.

 

道理一向懸空在上有如太位.致能使百姓認知有道理存在.百姓認知有道理后.或親近與讚譽之.或畏懼之.或視如牧民而輕視之.

凡事若誠信不足.焉得有信任矣.故凡事應重視言語表達呵.當功成事遂后.百姓自會稱讚道理.道理唯順其自然而已也.

 

六十一章18

故大道廢,案有仁義?知出,案有大?六親不和,案有茲?邫家亂,案有貞臣?

 

快.喜也.引申之義爲疾速. 僞.詐也. 畜.養也. 泯.盡也.

 

是以大道廢.焉有仁義矣.智一出.焉有大欺矣.六親不和.焉有孝慈矣.邦國混亂.焉有忠臣矣.

 

六十二章19

,民絕偽棄詐,民復茲,絕,盜賊无有。此三言也,㕥爲未足,故令之有所,見朴,少私寡慾

 

負.恃也.凡以背任物曰負.因之凡背德忘恩曰負. 巧.僞也. 

利.私利也.【莊子·騈拇篇】小人以身殉利. 屬.古同囑.囑咐也.託付也. 

素.空也.本也.凡物無飾曰素.

 

斷絕追求知識.拋棄一切巧辯.如此就可斷絕百姓負擔.須絕偽棄詐.百姓方能恢復孝慈之本質.斷絕機巧與利益.盜賊絕無再生矣.

此三項者光說不練.不足以教化百姓.是以應有其他囑付與配套措施.還給百姓懷抱樸質純潔之本性.以期減少私心與欲望也.

 

六十三章20

絕學无憂,亓相厺幾何?美與惡,亓相厺何若?人之所畏,亦不可㕥不畏。朢呵亓未!眾人巸巸,若大牢,而春登臺,我焉未,若嬰兒未孩呵如无所歸。眾人皆有餘,我獨遺,我人之心也,惷惷呵,昭昭,我獨若𦟲呵!鬻人蔡蔡,我獨𨴽𨴽呵!𢗘呵亓若海,朢呵亓若无所止。眾人皆有㕥,我獨頑。吾欲獨異于人,而貴食母。

 

唯.諾也. 訶.大言而怒也. 央.久也.已也.盡也. 巸巸.猶熙熙.燥動貌. 

鄉.與饗通. 大牢.太牢也.古祭祀用犧牲. 泊.澹泊貌. 佻.薄也.輕也. 

累.憂患也.禍害也. 禺.通作寓.寄也. 惷惷.騷亂貌. 鬻.幼稚也. 

昭昭.明亮貌. 𦟲.古字昏.日冥也.損也. 蔡蔡.草生之散亂也.

16.𨴽𨴽.憤懣貌. 17.悝.猶嘲也.

 

道理是要斷絕百姓所學.好讓百姓無憂無慮生活.唯唯諾諾與大怒之言相差幾何矣.美與惡又相差幾何矣.

百姓之所畏懼之.上位者不可不畏懼矣.一有恍惚便淪為永無休止輪迴中矣.

當眾人欣喜若狂.好似參與盛會.享受豐盛筵席時.當眾人又像春日之時.登高臺觀美景.唯獨道理淡泊寧靜無動於衷也.有如未咳之初生嬰兒.初嬰慵懶閒散呵.有如無所歸也.

眾人皆有餘.唯獨道理一無所有.道理有如寄人籬下之心也.懷憂而淡泊矣.

當眾人都自我炫耀時.僅道理昏昏昧昧呵.當眾人都精明靈巧時.僅道理無所識別.道理茫茫無邊呵.有如遼闊滄海永無止境洶湧澎湃呵.

眾人皆為而為所得.僅道理被嘲笑因其顯得愚昧頑鈍.道理之於民顯示與眾不同也.乃因道理是一位舉足輕重之萬物乳母也.

 

六十四章21

德之容,唯道是從,道之物,唯朢唯𢗘𢗘呵朢呵,中有象呵,朢呵𢗘呵,中有物呵。𣾧呵,中有。亓請甚真,亓中有信,自今及古,亓名不厺,㕥順眾𠇑。吾何㕥知眾𠇑之然?㕥此。

 

孔.求子而得子.引伸為通達也.嘉美也. 𣾧.幽隱也. 鳴.鳥聲也. 請.假藉用情

 

道理具通達德性者.無所不包容.一切依道理而行.道理若成為形體.則恍恍惚惚無形無狀可言.惚惚恍恍呵.其中又似有象形呵.恍恍惚惚無形體可得呵.但當中又似有物有跡可循呵.

道理深隱而幽鳴呵.然其中有情性也.道理之情性非常樸真.因其內在存有誠信也.

從今到古道理名稱就已存在.其名從不失丟去.好讓人得以依順萬物之始.道理如何能知萬物之始之形狀矣.是因其自身如此也.

  

六十五章22

者不,自見者不䀠,自伐者无功,自者不長。亓在道曰行。物或惡之,故有欲者居。

 

炊.同吹.【荀子·仲尼篇】可炊而傹也. 視.明也. 章.采也. 

矝.同矜.自賢曰矜.【書·大禹謨】汝惟不矜.天下莫與汝爭能. 稌.稻也. 

贅.多餘也、無用處也.稌食贅行.猶今言好吃懶做.

 

拉風箱扇風者是無法站立.自視明者必無文采矣.自我誇耀者必無功績矣.侯王自認聖賢者在位皆不長久矣.

遵從自然之道者曰:糟蹋餘糧與無故遠行.連動物都厭惡之.是以有所欲而為之者將無法立足矣.

 

六十六章23

則盈,敝則新,少則得,多則

是㕥𦔻人執一,㕥爲天下牧,不故䀠,不自見故,不自伐故有功,弗矝故能長,夫唯不爭,故莫能與之爭。古之所胃曲金者,幾?誠金歸之。

 

曲.【書·洪範】木曰曲直. 金.堅也. 枉.衺曲也.引申為委屈也. 

定.安也.正也. 洼.深池也. 惑.亂也. 視.通作示.【詩·小雅】視民不恌.  

 

物以曲彎就架可堅固也.人被屈尊就卑可安定也.地若趨勢低洼可盈滿也.衣如縕袍破舊可換新也.少者使人有所得也.多者則令人迷惑矣.

是以知道理之聖人.執一來治理天下.不自傲以示人故曰高明.不自我求表現故能治事有章法.不自以為有誇耀故能擁有功績.不自以為賢能故能有所成長.

夫唯有不爭.故無人與之爭也.古人所謂曲則金者.其妙語哉良言如金也.誠如金也.理應歸之也.

 

六十七章24

自然風不冬朝,雨不冬日,孰為此?天地而弗能乆,有況人乎

故從事而道者同于道,者同于德,者同于失。同于德道亦德之,同于失者道亦失之。

 

希.望也.希言者.欲言也. 自然.自我本然也. 飃.旋風也.回風也. 

④㬥.暴本字也.疾也.【詩·邶風】終風且暴. 德.得也.

 

希冀之言出於自我本然.比如旋風不持一朝.比如驟雨不待一日.旋風驟雨其誰所為之乎.天地所為尚且無法持久也.況抑人乎.

是以從事於道者必會同類為道也.汲汲於得者必會同類欲得也.失敗者必會同類為失敗矣.

與汲汲於得者同類時.當其行道時亦會汲汲於得矣.與失敗者同類時.當其行道時亦會失敗矣.

 

六十八章25

成,先天地生。呵,呵!獨立而不,可㕥爲天地母。吾未知亓名,字之曰道。吾爲之名曰大。,筮曰,遠曰返。天大,地大,道大,王亦大,國中有四大,而王居一焉。人法地,天,天道,道自然

 

昆.與渾同.混也. 繡.五采備也. 繆.深奧也. 垓.兼晐.八極地也. 

彊.強異體字. 筮.古文巫字.巫祝也.女能事無形.以舞降神者也. 遠.遠離也. 

 

混沌在天地形成前就已存在.其五采繽紛而深奧呵.遺世獨立浩瀚無垠也.可作為天地之母也.吾未知其名也.故稱呼為道理.

再勉強曰為大.大曰事無形.事無形曰遠離.遠離曰回返也.

天大.地大.道大.侯王亦大.一國之中有四大.而侯王只居其一.人取法於地.地取法於天.天取法於道理.而道理取法自我本然也.

 

六十九章26

根,爲趮君。是㕥君子日行不離亓重,唯有環官則昭若,若何萬乘之王,而㕥身巠于天下?巠則失本,趮則失君。

 

重.復也.疊也.累也.【詩·小雅】無思不憂.祇自重兮. 

巠.水脈也.【廣韻】直波爲巠.參章25.02. 清.靜也.澄也.潔也.【書·舜典】直哉惟淸. 

眾.多也.眾日猶整日也.終日也. 甾.災禍也. 環官.宮衞所也. 鷰.同燕.

 

一再重復是水波之根本.清靜是躁動之主宰.是以有德者.整日處理災禍.從不稍加歇息.雖有華麗行宮.亦是安然處之.不為其所動而加以享用.

怎奈萬乘大國之主.自身輕忽治理.以致天下已如無重復水波.即將淹息矣.蓋無重復水波將失去根本.躁動不靜者必失其君位也.

 

七十章27

善行者无迹,言者无瑕,善數者不㕥𥮥,善閉者无關籥而不可啓也,善約而不可解也。

是㕥𦔻人恆善人而无棄人,物无棄財,是胃𢘊䀠。故善人,善人之師,不善人,善人之也。不貴亓師,不愛亓齎,唯知乎大,是胃眇要

 

勶.古通轍. 適.通謫也. 檮.古同籌.數碼.猶今之算盤. 𥮥.占算之術也.

關籥.鎖匙也. 纆.索繩也. ⑦㤹.同救.怨仇也. 𢘊.憂也. 齎.通資.財貨也. 眯.睥也.

 

善行者不留車跡.善言者不帶語病.善算者不須計算工具.良好閉室之設計.無鑰鎖是無法開啟也.善於結繩者無纆法是無法解開也.

是以知道理之聖人常好善助人.從不棄人從不棄物.此謂明智之擔.是以善人者善人之師也.不善人者善人之資矣.

不尊崇其師傅.不愛惜其資源.唯聰明者亦睥睨之.此為道之微細處.是謂要之微細.

 

七十一章28

知亓雄守亓雌,為天下溪。為天下溪恆德不。德不,復歸嬰兒。

知亓守亓辱,為天下浴。為天下浴恆德乃,德乃足,復歸于楃

知亓守亓黑,為天下。為天下式恆德不,德不貣,復歸于无極。

楃散則爲器,𦔻人用則爲官長。夫大制无割。

  

白.純潔也.表清流賢正也. 式.法也.【書·說命】百官承式. 貣.從人求物也.乞求也.又同忒

 

以知悉雄性之資.去持守雌性之質.就可順應天下溪流歸向.能順應天下溪流歸向.則德行能持而不離.德行能持而不離.就可回歸至嬰兒般之純然也.

以瞭解無瑕之本.去持守汙辱之質.猶如能容納天下谷川匯流之肚量.能夠容納天下谷川匯流之肚量.則其德行能保持盈滿.德行能保持盈滿.就可回歸到樸實般之純然也.

將瞭解純白之體.去持守污黑之質.就可成為天下效法之典範.能成為天下效法之典範.其德行能持而不求人.德行能持而不求人.就能回歸到無極之純然也.

樸實純然會散化為各類器物.知道之聖人會加以應用而能統治百官.是以完善制度須順其自然.渾然化成為不可分割之道體.

 

七十二章29

將欲取天下而為之,吾見亓弗得已。夫天下神器也,非可為者也,為者敗之,執者失之。

物或行或,或炅或,或彊或,或。是㕥𦔻人厺甚,厺大,厺

 

①䢫.從也. 吹.出氣也. 唑.通剉.折傷也. 坯.通壞. 撱.棄也. 楮.榖也.

 

將欲以強力治理天下也.道理會令其無法達到目的.道理實為天下之神器也.非欲得者而可為之也.為者必敗也.執行必失矣.

萬物或有前行.或有從后.或有見光而明.或有出氣而動.或有強而折.或有剉而傷.或有壞也.或有棄也.

是以知道理之聖人要去除過甚.要去除太過.要去除奢侈也.

 

七十三章30

㕥道佐人主,不㕥兵強天下,亓事好還。師之所居,楚生之,善者而已矣,毋㕥取強焉。果而毋,果而勿,果而,果而毋得已居,是胃而不強。物壯而老,是胃之不道,不道蚤已。

 

朸.木之理也. 果.勝也.尅也.【左傳·宣二年】殺敵爲果.致果爲毅.《爾雅·釋詁》果.勝也. 

③䮦.一曰野馬.引伸為驕恣. 矝.禍亂也.《詩經·小雅·菀柳》曷以靖之.居以凶矜. 

伐.征伐也.【詩·小雅】薄伐玁狁.

 

道理佐侯王以治民.不用訴諸武力來威嚇天下.窮兵黷武者必受報應.軍隊所到之處.荊棘橫生民不聊生.

善於用兵者.達到戰勝目的即休止矣.不以兵力強大而逞強好鬥矣.

達到戰勝目的.不再驕傲誇耀.達到戰勝目的.不再禍亂危害.達到戰勝目的.不再攻殺征伐.達戰勝目的實不得已也.是以謂戰勝而不逞強.

事物過度強大自會走向衰朽.此謂無道理矣.萬物若無道理.步入死亡乃遲早之事矣.

 

七十四三章31

夫兵者不祥之器,物或惡之,故有欲者弗居。君子居則貴左,用兵則貴右,故兵者非君子之器也,兵者不祥之器也,不得已而用之,𢤱爲上,勿美之。若美之,是樂殺人也。夫樂殺人,不可㕥得志于天下矣!

是㕥吉事上左,喪事上右。是㕥便將軍居左,上將軍居右,言㕥喪禮居之也,故殺人眾㕥悲依莅之,戰勝㕥喪禮處之。

 

銛.斷也.利也. 𢤱.很也. 便.通平.【書·堯典】平章百姓.又安也.

 

武力也者不祥之物也.萬物皆厭惡之.是以連欲有得者皆不觸也.君子平時尊崇左方.動用武力就尊崇右方.是以武力也者非君子之物也.

武力也者不祥之物也.不得已方用之.兵器以利斷為上.勿過度裝飾也.若過度裝飾華麗.表示其好殺人也.好殺人者必無法得天下矣.

吉事以左方為上.凶喪以右方為上.一般將軍居左.上將軍則居右.有如是說.作戰要依喪禮來處置.殺人眾多者要以哀悲來看待之.戰勝要依喪禮來處置之矣.

 

七十五章32

道恆无名,楃唯,而天下弗敢臣王若能守之,萬物將自

天地相,以,民莫之令而自均焉。始制有名,名亦既有。夫亦將知止,知止所㕥不

道之在天下也,猶川浴之與江海也。

 

賓.服也.歸附也. 谷.養也. 俞.允也. 洛.與絡同.通也. 

俾.使也.【書·大禹謨】俾予從欲以治.

 

道理本無名.恆樸實而細微.以致天下任何人.事.物.均無能指使之也.侯王若能守之萬物將服之也.

天地間陰陽相滋養.以自降下甘霖.人民勿須君王命令與指使.能各自均霑雨露而風調雨順也.

萬物出現各有其名.其名且定既能分辨.此時萬物應知悉有所分寸適可而止.知止所以無危險之犯也.

道理既已存於天下也.猶如川谷中溪流歸向江海般也.

 

七十六章33

知人者知也,自知者䀠也,者有也,自勝者也,知足者富也,強行者有志也,不失亓所者乆也,死不忘者壽也。

 

勝.克制也.任用也.《詩·周頌·武》勝殷遏劉. 力.勤也. 【書·盤庚】若農服田力穡.乃亦有秋. 

強.與彊通.【廣韻】剛強也.健也. 強行者.謂積極行動勇往直前也.

 

知人者智也.知己者明也.克人者有勤也.克己者健也.知足者富也.積極行動者有志也.不失本分者能羈久也.身死道存者長久也.

 

七十七章34

呵,亓可左右也,成功遂事而弗名有也。萬物歸焉而弗爲主,則恆无欲也,可名于小。萬物歸焉而弗爲主,可名于大。是𦔻人之能成大也,以亓不為大也,故能成大。

 

渢.水聲也.一曰浮貌也.

 

道理如水般廣泛有聲呵.其可左右一切也.當其功成事遂而不居功也.

其使萬物有所歸向而不主導.若其能保持無欲得之本性也.則可稱呼為小也.

其使萬物有所歸向而不主導.然卻有所欲得之心者.則可稱呼為大矣.

是以知道理之聖人之所以能成其大也.是因其不自以為大也.故能成其大.

 

七十八章35

大象天下往,往而不害,安平大。樂與,過止。故道之出言也,曰呵亓无味也,視之不足見也,之不足聞也,用之不可既也。

 

大象.指原道所生之道象. 餌.食也.餠也.餻也. 

格.至也.來也.【書·堯典】格于上下. 談.假借用淡. 聰.《書·洪範》聽曰聰.

 

沿持道理所衍之道象后.天下人皆嚮往來歸附.嚮往者互不相傷害.能安樂以太平.其樂聲與美食.令過客留步有所享也.

故若以言語來表述道理時.卻覺平淡呵而無味也.視之若無所現也.聽之充耳不聞也.用之卻享之不盡也.

 

七十九章36

將欲之,必張之。將欲弱之,必古強之。將欲厺之,必古與之。將欲奪之,必古予之,是胃微䀠。弱勝強,魚不可脫于潚,邫利器不可㕥視人。

 

拾.翕也.斂也. 古.故也. 友.有也.

 

欲將原狀收斂之必先擴張之也.欲將原狀削弱之必先加強之也.欲將原狀廢去之必先備予之也.欲將原狀奪取之必先給予之也.此謂微明也.微明者細微伺察之明智也.

此然皆因柔弱能勝剛強.蓋魚不可脫離深淵也.邦國不可以武器來對付人民也.

 

八十章37

道恆无為也,矦王若守之,萬物將自𢡺𢡺而欲作,吾將之㕥无名之楃。

闐之㕥无名之楃,夫亦將知足,知以,萬物將自定。

 

𢡺.化異體字. 闐.盛貌也.充塞也.謂盛滿於門中之貌也.詩曰振旅闐闐.

无名.見第四十四章03謂道冥. 情.【禮·禮運】何謂人情.喜.怒.哀.懼.愛.惡.欲.七者弗學而能.

 

道理恆無為得而為也.侯王若能守之.萬物將自生自長也.其過程中或生欲望或興邪作矣.此時道理將以道冥樸實之質來繁盛之.

夫道冥以樸實之質來繁盛萬物.萬物必將知足也.此因其七情六慾能歸於沉靜而不亂也.實乃道冥令萬物安定所致也.

示子萬金  撰編于臺南  20180303

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造成時鐘損壞並非鹼性電力太強而是電池漏液所致

 

                                              示子萬金書於20220303

 

       近年來示子發現諸多相關科系教師,於教學時教導學生,言稱:「鹼性電池電力太高,會損壞時鐘!」,又言:「鹼性電池電力太強會將遙控器燒壞!」等云。似乎任何電子產品,一裝上鹼性電池,必會因鹼性電池電力太強,造成電子產品損壞之謬論。其然乎?示子曰:「其不然也!非也!此為傳教錯誤之言論,其為離譜之謬論矣!」。

    示子再次強調:「造成壁掛時鐘或電子產品之損壞,並非鹼性電池電力或電壓太強而是電池漏液所致」。

 

電池種類與其參數

工作時間(毫安培小時mAh)

工作時間(毫安培小時mAh)最大

工作時間(毫安培小時mAh)最小

啟始工作電壓(V)

最終工作電壓(V)

時鐘可使用月數(秒針跳動型)

時鐘可使用月數(秒針順滑型)

時鐘可使用月數(具有單擺型)

一號(D)碳鋅示子實驗數據

3,300

3,822

2,363

1.355

1.050

31.83

17.64

10.86

一號(D)碳鋅原廠規格數據

6,075

6,880

4,725

 

0.900

58.60

32.47

19.99

一號(D)鹼性原廠規格數據

13,118

15,453

10,837

 

0.900

126.54

70.11

43.17

三號AA 鹼性示子實驗數據

1,600

2,000

1,522

1.539

1.050

15.43

8.55

5.27

三號AA 鹼性原廠規格數據

2,216

2,535

1,646

 

1.100

21.38

11.84

7.29

三號AA 碳鋅示子實驗數據

760

800

610

1.470

1.199

7.33

4.06

2.50

三號AA 碳鋅原廠規格數據

925

1,100

770

 

1.100

8.92

4.94

3.04

                  表1.電池作用於壁掛時鐘之主要數據

 

 

 

 

時鐘消耗電流量與電壓關係

工作電壓(V)

秒針跳動型工作電流(毫安培小時mAh)

秒針順滑型工作電流(毫安培小時mAh)

具有單擺時鐘工作電流(毫安培小時mAh)

一般電池最高電壓1.65V

時鐘消耗電流量(毫安培小時mAh)

1.750

0.174

0.362

0.226

示子實驗結論:高電壓並不會損壞時鐘

時鐘消耗電流量(毫安培小時mAh)

1.500

0.163

0.305

0.191

 

時鐘消耗電流量(毫安培小時mAh)

1.400

0.151

0.284

0.177

 

時鐘消耗電流量(毫安培小時mAh)

1.300

0.139

0.249

0.156

 

時鐘消耗電流量(毫安培小時mAh)

1.270

0.135

0.233

0.146

 

時鐘消耗電流量(毫安培小時mAh)

1.229

0.131

0.228

0.143

一般電池最低電壓低至0.8V還有些微電流足以推動時鐘運動.

時鐘消耗電流量(毫安培小時mAh)

1.050

0.125

無法工作

無法工作

時鐘平均消耗電流量(毫安培小時mAh)

1.292

0.144

0.260

0.162

 

            表2.時鐘消耗電流量與電池電壓關係表

 

       諸位讀者或有所疑惑?君不見現今各售壁掛時鐘之商家,於時鐘背後之電池盒處皆會貼上「請勿使用鹼性電池」。示子詢問其原因,皆謂鹼性電池電力太強,會造成時鐘跑太快,並會致機芯損壞,示子痛心默然離去。

       示子考究時鐘機芯損壞,其因為:數十年前電池廠商製造技術不佳,所有類型之一次電池,皆有漏液之缺點。然如表1.電池作用於壁掛時鐘之主要數據得知,時鐘苟用碳鋅電池,約7月至9個月電力必告罄,吾人即行更新電池,故無漏液之虞慮。

       然若使用鹼性電池,雖時過近2年電力依存,當時恰逢漏液之年度,故漏液必損壞電池座,又其酸鹼液會沿流而損壞機芯電路板,致使壁掛時鐘永久損壞矣。是以示子言:「造成壁掛時鐘之損壞,並非鹼性電池電力電流過於強大,而是電池漏液所致也!」。此有如示子一生懷璧其罪,譬若啞口無言以辯其心冤矣,悲夫!

    時過2022年,以其科技進步,泰半電池廠商宣稱其鹼性電池10年不漏液,苟如其言,壁掛時鐘(其他電子產品亦同)若使用鹼性,雖經電池電力告罄,必無因漏液損壞之虞慮也。

       然經示子實驗得知,某些廠牌仍經不起2.3年就會漏液,解決之道是三不五時查看電池使用情況,其為不二法門。又電池經重摔恐會破壞本體,造成漏液損壞之虞慮也,示子建議不可再用。

    又吾人由基本電學理論得知,使用電池時,「戴維寧定理及歐姆定律,決定電子設備使用時間之長短」。壁掛時鐘被設計,使用電壓為1.15V至1.8V,全新鹼性電池電壓雖高達1.65V亦無法損壞時鐘之虞慮。又因時鐘機芯電路板係受IC電路所控制,故時間並不會變得跑太快。

       然經示子實驗得知,使用電壓超過2.4V時,恐有燒壞機芯之線圈。又電壓低於1.15V時,只要電池內可生化學變化(雖低至0.8V依然有電流產生),此時時鐘依然可動。只是低電壓會造成IC電路板之石英振盪器,振盪頻率不準,是以造成時間不準確或走走停停至少半個月。當時廠商之所以如此設計,是要提醒使用者,須更換新電池,以免漏液損壞電子設備。

       但對於一般電器產品,諸如遙控器,無線設備(如電腦滑鼠)等,廠商會設計,當電池快用罄達低電壓時(如1.3V),會令該電子設備無法使用,是要使用者更換新電池。因IC電路板在電池低電壓運作時會不正常,如此造使用者常誤會該公司產品為爛貨。 

 

                              示子萬金書於臺南20120303

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易經解卦要訣古今通

                                                      示子萬金      

《易經》如何解卦,難以一言以蔽之,恐是眾口鑠金、人言言殊、公婆有理。諸師解卦巧妙目的不同,各有所懷,意有所指;自由心證,率性而為大有人在。諸掛象之煩也者,皆出自解卦終歸解象與命掛者所求目的有所關聯,難以分解,無法脫鉤有關。

    其如「大過」為棺槨之象,即死亡之卦,其卦象形如88水災土石流,所流之徑,全境必淪淹埋。乃因上爻顯「過涉滅頂」,此種爻辭,常被引用以示兇矣!

    又像困卦,最為凶險之卦也,其情節有如「趙盾弒其君」與「崔杼弒其君」,崔杼落得滿門抄斬,趙盾尚且無事。他如「入其宮不見其妻凶」之爻辭,亦是兇卦。另一可釋為家破人亡是為旅卦,旅卦卦象就如火燒住屋之象,上九:「鳥焚其巢」,隱喻其家破人亡矣!

    命理師解凶險卦象時,喜好創造恐懼,古今皆然,或以利其施行恐懼行銷來供解厄所需,其手段不外乎施以黃玉片或紫晶球。吾人如專研解卦技巧,《易經》中諸多凶險卦象,卦象可述有多凶險惡就有多凶險惡。是以坎卦與兌卦兩大險卦,喜好創造恐懼者,皆須精研也!

    顧《史記日者列傳》中司馬季主曰:「夫卜筮者,世俗之所賤簡也。世皆言曰:夫卜者多言誇嚴以得人情,虛高人祿命以說人志,擅言禍災以傷人心,矯言鬼神以盡人財,厚求拜謝以私於己。此吾之所恥,故謂之卑汙也!」。示子之所以心有戚戚焉,並非此因,而是本文結論。

    正所謂「易為君子謀」,《易經》乃是君子謀略、籌策之思考輔佐良具,奉勸諸君得卦解卦時,莫以卦得困卦,就魂飛魄散、神不守舍、六神無主,以為人生將駛進窮途末路,陷入蠻荒困境矣!莫忘《示子新注德道經》二十章(原第58章):「𢢸福之所倚;福𢢸之所伏,孰知亓極?」。示子以為人生道路,所遇事件處置方式,皆須有所備胎,如死守原意,恐將真進入死胡同,難以脫身。

    本文易經解卦要訣古今通,是祈望《易經》,能讓你解卦時,64卦卦卦是好卦。但觀古今各類著作常談,如何利用易經經文來趨吉避凶?示子對此存疑至今,已無渴求可解矣。易經所談吉凶,皆非如電腦程式,一如結果宣告,而是條件式判斷。譬如電腦程式,可先行宣告亦可先設條件式來判斷之,以期跳脫巢穴,如此較易得64卦卦卦是好卦。

    例如解讀卦象經文方式,見吉是吉,遇凶是凶,此為「結果宣告」,在此宣告裡,吾人只能被動癡癡等待,接受一個或對或不對之預期結果。然后有人因得吉卦,就信以得真吉,最后可能因此得意忘形,樂極生悲,此𢢸之所伏矣!又有人因得凶卦而自亂陣腳,原本沒事變有事,鬧得其子女奉勸:「沒事也要看電視」。

    條件判斷就是,須何作為方得其吉?須何作為以致其凶?將吉凶條件先行解讀出列,然后跟吉之條件去擬定方略,如此可趨吉矣!依據凶之條件去修正,不可為之事件莫為之,此為避凶也!示子以為此解讀卦文方法之差別,可謂算命與方略、迷信與元物理學之分野也!

    多數易經學家(教授級專家),反對將易經淪為占筮工具,是因其誤解占筮是種迷信,不知易經已有君子謀之特性。其有如看到各類宗教信仰,就全盤否認認為宗教是迷信一樣之理。

    示子以為信仰各類宗教並非迷信,所謂迷信是有心人之誤解、誤用與操控宗教,中國歷年最大事件之一,有如滿清義和團事件。銅牆鐵壁之身、百毒不壞之體,早被西洋照妖鏡看穿,提早得知青龍已成紙老虎。示子以為科學終將戰勝迷信,各類宗教已被憲法保障,其為民俗之一支,不可廢也!

    俗話:一樣米養百樣人,遇到問題有人找醫生、有人到圖書館(現今是網際網路)找答案、有人到廟寺求得慰藉。同樣結果皆為求得心靈安定,身體平安,此為易經所求也!

    解掛惱人問題為,經文吉、凶條件,並非容易解讀(自由心證法作祟矣),相對通用解讀法:通常吉凶條件,皆書於吉凶、悔吝、無咎等占辭判斷語前,以利解讀。

    例如無咎,一般會解讀為吉,無事之意。又有專家認為,無咎實為有咎之意,但較為偏凶。是因其本身能滿足無咎補過之條件,所以原有罪咎得以免除,此為無咎,當然尚有其他大師另有高見。示子以為如何解掛,高興就好,高等命理師應是會察顏觀色,給你安慰劑,讓你心靈安定,身體平安,高興而回,其與西洋心理師有異曲同工之妙也。但不可、或不是,要你帶顆黃玉片、紫晶球、戴條串珠或照妖鏡回家安置與佩帶。

    例如,乾卦九三:「君子終日乾乾,夕惕若,厲,无咎。」,先天上須滿足「終日乾乾,夕惕若,厲」,然后得以免除无咎。反之無法做到「終日乾乾,夕惕若,厲」,罪咎無以免除。是以繫辭:「無咎者善補過也」,無咎占辭之意,是在勸為人處事,須能善於補過,速速找出補救錯施,尚祈不可救藥或可挽回矣!

    又如,掛得坤卦六五:「黃裳元吉」,表明今日須著黃色裙子或褲子出門(古代裳是下裝,衣是上裝),然后必有大吉?問題是中國某些朝代,黃色是皇帝專用,他人不得擅越。那該如何處置?所謂戲法人人會變,變得舒體通暢即可,皆大歡喜有何不可。

    易經所示黃色通常象徵中庸。而裳為下裙,通解可代表謙卑、居下。另一解,把元亦當作一美德。所以元、黃、裳三原件,代表上、中、下三種美德。元居善之長,眾生須有善元,持善根而行善事。

    顧如《春秋傳》:「春秋南蒯將叛,問吉凶,筮坤六五,黃裳元吉」,以為著黃裙叛可其功。子服椒:「忠信之事則可,不然,必敗」。叛變非屬忠信事,子服椒,以為不符黃、裳、元之美德,必敗無疑。然后訓之:「且夫易不可以占險。」。后南蒯果變失敗,其有如西漢徵和二年(西元前91年)漢武帝晚年巫蠱之禍,以今日科技發達年代來視之,豈不怪哉!

    又如離卦:「畜牝牛吉」,牝牛即是母牛,所以該卦吉之條件,問卦者須要畜養母牛,問題是現代人如何畜養牛隻?解卦命理師改稱,不可吃豬肉,要改吃牛肉且是母牛肉,然汝之家族務農,從小被教育不可啖牛肉。命理師再改稱,要你去養牛場會母牛,接近母牛即可改運,問題又是方圓100公里並無養牛場。命理師又再改稱,回家觀看有關母牛之電影亦可。

    解卦終點落幕時,此時命理師會從抽屜拿出一隻母牛公仔,宣稱此母牛,業經某某大師(絕非示子,示子從不行加持活動)加持、安歲,苟置放於臥室床頭櫃旁,有如畜牝牛吉。此改運法苟能讓你心靈安定,身體平安,高興而回,雖所費不貲,當然值得。因你抽到離卦須畜牝牛吉,就讓母牛來保佑你!或許你從小不愛喝牛乳,從此牛乳品堆滿冰箱,連洗澡都改用牛乳來淨浴。

    在十翼中最能展現「易為君子謀」有兩翼,一翼為《象傳》,二翼為《彖傳》。《象傳》如依《易經》上下經,就可分為《象傳上》與《象傳下》。《象傳》如依所注之經,則可分《小象傳》與《大象傳》。《小象傳》注解爻辭,今本皆附於易經爻辭之后。《大象傳》皆依附於卦辭之后。由於釋卦辭尚有有《彖傳》,一般而言《彖傳》會先書於《大象傳》之前,是以研讀《易經》時,閱畢卦辭后,續接《彖傳》然后才是《大象傳》。

    《大象傳》撰寫有一簡單之格式,形如卦象加卦名加君子勵志之言,是以《易經》書內充滿正能量,或印證古語:讀書可勵其志。《易經》內「君子勵志之言」,通常書成「君子以……」,或「先王以…」、「后以…」、「上以…」、「大人以…」。其中「后以」是君王以後(現今「後」字,古皆書為后)之意。

    如《大象》傳:「天行健君子以自強不息」。天行是卦象。上下都是乾,就是天體運行不止之卦象。天行健之「健」是卦名!健是大象傳中使用之卦名。又如長沙馬王堆出土帛書之乾卦就稱鍵卦。健字在古代是否為乾之假借字或通乾字,是有待考究,在此先作如此解釋亦無不可。

    但若如其他著作,翻譯解釋為「健」之意,硬說此句話之意為「天體運行強健」,不知健是卦名,恐是易精研讀不精所致。「自強不息」就是君子看到乾(健)卦「天行」之卦象時,所受到正能量,有此能量后,如喝馬力夯(示子不作置入式行銷),始自立自強而不能止矣!

    如前提到,困卦是最為困厄之卦,因具有最高恐嚇指數,卦象改運解讀指數最高之凶卦。但在《大象傳》裡,一樣可給予正能量:「澤无水,困。君子以致命遂志」,澤無水是卦象,因上兌澤破損以致水下漏,所以說澤無水。困是卦名,「致命遂志」就是給君子正能量,鼓勵君子須要以堅定之意志,而使命必達。示子以為,如是之自我解脫之術,並非人人會變。

    又如易經與古代占候術無法脫鉤,候徵兆也!占候為觀天地萬物變化,藉以瞭解天意。中國人怕雷公,西洋人懼雷神索爾,古代打雷時,君子會以為上天之警告。所以吾等須心懷戒慎恐懼,用來自我反省,就是震卦:「君子以恐懼脩省」。苟遇打雷加閃電時,有如目睹有人為非作歹,有罪者將就地正法,所以豐卦:「君子以折獄致刑」,噬嗑:「先王以明罰敕法」。

    但如遇打雷且雨時,會以為上天欲大赦天下。乾彖傳:「雲行雨施」,中國自古有以下雨,為上天施澤批恩之等號。雨在易經中亦象徵陰陽調和順暢,因此有遇雨則吉(發)之說。是以雷雨響作時,是人們身上罪刑,將被清洗乾淨,此與基督教教義有異曲同工之妙,所以解卦:「君子以赦過宥罪」。

    易經中有許多君子勵志之言,但落實於日常問題中,常有牛頭不對馬嘴之憾,何以致之?示子以為,是時代變遷所致。戲法人人會變,此時就須善用隱喻、聯想方式,來擴大解釋卦象,讓其引伸出正能量,給你安慰劑,讓你心靈安定,身體平安,高興而回,用微笑與感恩之心迎接美好一天(應是每一天)。

    為八卦取象時,有所謂近取諸身、遠取諸物。近取諸身可界定為身體類象,遠取諸物且稱自然類象。近取諸身:「乾健也,坤順也,震動也,巽入也,坎陷也,離麗也,艮止也,兌說也」,近取諸身對多數可對應到人之德行或性情,稱之為卦德類。

    卦德類象運用,可用來分析常人之性情,亦以用來做為人處世之態度。十翼中運用最廣則是《彖傳》。《彖傳》解經有兩大方法,一為主爻。二為上下二體之卦象分析。

    《彖傳》以上下二體卦德,在展開一卦卦義時,與大象一樣,經常都充滿君子勵志正能量。取象是不盡然,亦無須完全依照《說卦傳》之文字,然后硬套卦象。如只知直接拿《說卦傳》去套象傳,是很難品味出《彖傳》中所用卦德之奧妙。

     例如看《彖傳》如何帶來正能量。困卦彖:「險以說,困而不失其所亨,其唯君子乎」。險為坎卦之卦德,險字隱含一語雙關,或意謂身處險境,或意味冒險犯難。「說」為古字「悅」,即喜悅之意。險而悅就是當行險或冒犯風險中,還能以喜悅之心來面對,如此才能在困境中找到亨通之道,困極而疏通也!

    死亡之卦為大過卦:「巽而說行,利有攸往,乃亨」。《彖傳》中之巽,通常可直接用說卦傳之「巽入也」來解釋,但亦帶有謙遜卑下之意。巽而說行,即入而悅行,謙卑而喜悅。「內文明而外柔順,以蒙大難,文王以之」。

    上述《易經》如何解卦,恐是眾口鑠金、人言言殊、公婆有理。諸師解卦巧妙目的不同,各有所懷,意有所指;自由心證,率性而為大有人在。諸事件之煩皆出自,解卦之終歸現象與命掛者,所求目的有所關聯,難以脫鉤有關。

    然重點問題之所在,求卦者何以致之,為何得此卦?吾人皆知道教設有筊杯,擲得聖杯,代表所祈求或請示之事,神明回答應允或贊同或可行。示子研究發現該筊杯製作上,在統計學上屬機率不正,擲得聖杯之機率高達10分之6到10分8。由此可知道教寬容之心,比儒家思想還寬大,孔子尚且有「始作俑者,其無后乎」之隘。

    遠在中國商周朝代,皆由巫師燒裂龜甲后,觀其裂痕走向,而斷其卦象,雖經千年不敗。但至少在秦漢已拋棄此法,因自由心證因素成分過大,就連諸侯、大王亦難以採信,唯可對愚夫愚婦以娛之也!

    而易經取卦法,自古有「蓍草占卦」,機率應為64。今有銅錢搖卦法,銅錢搖卦根據機率,如設有3枚銅錢同時落地,會出現8種情況,但採用4種(4種復),有3陽、3陰、2陽1陰,1陽2陰。另有抽籤卦法,如是64枝籤,則機率為64。

    易經取卦是以機率決定之,機率64分之1到64分之8,以如此機率,來斷定該所求事件之成因,其根據原理為何?是以現代科學已無法解讀,難以認同。有如以子之矛陷子之楯?何人可應也!當然闕如。惜舉世皆濁我獨清,眾人皆醉我獨醒,示子雖獨具眼慧以見,早已孤臣無力可回天矣!

    經示子前著易經矛盾古今論內所述,《易經》充其量只有970種機率現象來解卦,易經能以此970變,凡雜諸事項皆可遇料如神?是以此為示子常言《易經》是形上哲學也!

                                                                                                                                                                                                    示子萬金書於臺南20210714

 

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易經矛盾古今論

                                                     示子萬金      

吾人習易時,或夢寐有朝一日,能如傳說中諸葛亮或抑劉伯溫一樣神機妙算。學成之后,凡事起個卦,然后就可上知天文下釋地理;左通天機右懂人脈,觸類而神通,直達天聽,神不可測也。

    學易可讓吾人神機妙算,料事如神?示子以為,理論上答案是否定。君不見有若電視影片劇情節中,無論何事,吾人只稍起個卦,屈五指加以嘴口念念有詞,而后便可知悉事件走向。如某日幾時將括起颶風,天上會降雪、下雨、掉冰雹等現象發生。又在何時辰可遇某人某物,凡諸事項皆可遇料如神。

    示子以為現今各國,以超級電腦來預測氣象變化,尤其是颱風走向預測,尚有24小時正負之誤差,簡言之無法精準預測1天后之颱風走向。而此24小時內,颱風登陸地點,北至基隆南達臺東,誤差竟達300公里之譜。據此,何況《易經》充其量只有970種機率現象(見前示子證明),易經能以此970變,凡諸事項皆可遇料如神乎?

    憶當年(西元208)孔明成功借東風,示子以為按當時標準孔明可獲頒諾貝爾獎,然以今日而言,是高中物理大氣科學之常識,諸位高中物理生,苟汝不知此現象,亦表2年后,子與臺清交成無緣相現矣。

    示子考査赤壁之戰發生於建安13年(西元208)冬天,1,800年前地球一如圍繞太陽公轉,地球不畏懼因易經專家孔明而有所改變。后翼射日是個神話,月亮沒有因此較為涼快,嫦娥當然無法與后翼朝朝暮暮、形影不離。孫悟空大鬧天庭之情節,以今日布滿天空之人造衛星,並無拍攝一像半影,就連三清亦已清空,但見滿天太空垃圾矣。

    回到主題,是以戰發時,中國大部分地區皆刮西北風,赤壁之戰所在地,是湖北省屬於季風區,毫無疑問亦刮西北風,哪來東南風?此一自然現象,有如臺灣,在冬季不可能有颱風發生(是機率問題)。所以孔明假借戒齊沐浴,以易經筮掛成功借東風,造就后輩眾生,咸認易經之神奇,法力無邊,而競相學習仿效。

    示子分析,問題在於赤壁東南邊有座幕阜山,因體積夠大,足以改變此帶局部氣候。又因戰前幾日,白天艷陽高照,雲夢大澤水面水溫劇升。到晚上,陸地上氣壓反差大,氣壓反差大,意味風大。又因有幕阜山有阻礙與反射作用,將西北風轉射成東南風。又按《江表傳》記載:「時東南風急。」,可見當時確實刮有東南風巨風。

    歷史上並無記載赤壁之戰,發生在晚上或抑白天,示子以為按高中物理大氣科學之常識分析,唯有在白天大湖泊面,足以達到產生陸地上氣壓大反差之溫度,到晚上才可發生風面反射。所以示子讚佩,按當時標準孔明可獲頒諾貝爾獎。但示子不認同孔明以易經筮掛,裝神弄鬼,賣弄神機,如此造成后世之遺誤。

    1997年5月IBM深藍(Deep Blue)電腦,係專門用以分析西洋棋之專用高速電腦(尚非達超級電腦等級),擊敗當時俄國西洋棋世界冠軍者卡斯帕羅夫。對電腦而言,圍棋比西洋棋難多。圍棋有361格,西洋棋格數有64格,圍棋棋局理論總排列組合數高達10之162次方,西洋棋最高理論值為10之114次方,但因西洋棋棋子愈下愈少,示子以為理論值少於10之13次方。

    示子基於蒙地卡羅法(Monte Carlo method)分析,認為圍棋平均棋步約10之28次方,西洋棋平均棋步值少於10之13次方分析。此概念為,以2022年出產頂級個人電腦,只須5臺至10臺個人電腦並行運算,就可打敗西洋棋高手。比1997年5月IBM深藍(Deep Blue)電腦還出奇利害。示子就電腦執行速度定義事后分析,不認為當時IBM深藍(Deep Blue)電腦,足以擊敗俄國西洋棋世界冠軍者卡斯帕羅夫。此現象好比吾人觀看武俠片后,以為練個功就可一掌打爆山頭,一躍就可飛太空一樣。

    電視影情節內容雖誇張而不實,但多少反應眾生,對於命理之期待,以及命理市場之現況。放眼整個知識市場(沒知識須看電視),眾生似乎在追求一種能夠精準預測未來夢想(童年多啦A夢看太多)。示子就高中生童年電視觀看研究結論,成績PR值較高者,其童年已能理解諸如多啦A夢情節,多是異想天開,痴人說夢話而少觀看。而成績PR值較低者,一天不看則食不下嚥,如此造成在學校(高中),常聽教師教悔之聲不絕於耳,「都幾歲了,還------」。但在一中、女中,則常聽勉勵之語,「此問一問題,尚有改善空間----」。此一中、女中諸學子,當然不會拿易經筮卦來解決問題,會到圖書館找答案。反觀成績PR值較低者,其父母或祖父母,因自已不會易經筮卦,只好到廟宇求神問卜(應是問筮)。對學生而言是一種保障,是免於挨打之保障,基於統計學機率原理,求神問筮與成績高低毫無關聯。

    示子以為事實上諸事之神機妙算,須建立在一「宇宙矛盾論」之假設上。吾人世界是一部極為精密,運轉毫無誤差,無意外與無未知變數組織。且此組織運轉規則,是由數個程式(易經說是命理)在執行。諸眾生,只是此無限大組織中一微小零件,依照命運運轉程式規則在執行運轉。而命理師就是熟悉此程式者,示子至今尚未發掘此命理師,如硬說是有,則應是網際網路。

    諸如,要眾生放顆石頭或擺設魚缸位置,就可改變命運或稱改運,亦即該命理師能依個人喜好,擅自改變命運運轉規則,且改變方法易常簡單,只消置顆個水晶球,或戴條手鏈,或擺顆石頭,如此該眾生即可改運?

    此改運法對童年多啦A夢者,當然有效,問題不是,此宇宙大組織規則,如此輕易就來個例外(可能是科幻之大霹靂),而是童年多啦A夢者自身,以為該宇宙大組織已改變(相對論之應用),如此樂得兩頭皆歡喜。

    童年多啦A夢者,經過一段時期,事過境遷,又說該宇宙大組織規則運作,已如此不照先前原則,先前在桌子上擺顆石頭已失效,須改擺魚缸事件就解決?對童年多啦A夢者,答案當然是肯定。

    最后,就請童年多啦A夢者站旁一邊,其他人冷靜思考一問題:易經算卦能如此厲害,算什麼都準,氣象預測亦是小菜一碟。那麼氣象用超級電腦,應可送入博物館,氣象人員可回家吃自已,統計學家早已下放來玩六合彩券(以前)?

    示子以為「易經」是門哲學,並非卜卦(應是筮掛)之書。然現實社會,自古以來並不如示子一樣認同該理論。示子一向不把《周易》占筮與「算命」、「命理」混為一談,以其建立一不同宇宙觀上,自然無法相論。此一更符合世界運轉法則之宇宙觀,亦更能反映大千世界變化,及不可測得人間萬象,讓吾人更能藉由處理無常多變之人際問題,簡言之「易經」是門形上學。

    易有三義:簡易,不易,變易。簡易,易不遠人,為平易近人之理。變易,易為天地盈虛,四時更迭,消息變化之理。不易,天尊地卑,君上臣下,動靜有常,此為不易之理。

    《繫辭傳》:「聖人設卦觀象,繫辭焉而明吉凶,剛柔相推而生變化。」,所以易能與天地準,彌綸天地之道。世界有變,有不變,變與不變之錯綜弔詭,則從「設卦觀象」中,來體現該簡易符之號邏輯。學易所學為變與不變簡易之道,從天人深度思考中,體會天地之奧妙,藉以明白趨吉避凶之妙機。周易占筮是要啟發自身為「萬物之靈」之靈性與靈感,開啟自身之智慧。

    《史記》:「孔子晚而喜易,序彖繫象說卦文言。讀易,韋編三絕。曰:假我數年,若是,我於易則彬彬矣」。《論語》:「加我數年,五十以學易,可以無大過矣。」,孔子晚年喜好易經並研究易經,以至於韋編三絕,所求是可免「無大過」。

    《禮記》中〈經解篇〉孔子曰:「入其國,其教可知也。其為人也溫柔敦厚,詩教也。疏通知遠,書教也。廣博易良,樂教也。潔靜精微,易教也。恭儉莊敬,禮教也。屬辭比事,春秋教也。故詩之失愚,書之失誣,樂之失奢,易之失賊,禮之失煩,春秋之失亂。其為人也溫柔敦厚而不愚,則深於詩者也。疏通知遠而不誣,則深於書者也。廣博易良而不奢,則深於樂者也。潔靜精微而不賊,則深於易者也。恭儉莊敬而不煩,則深於禮者也。屬辭比事而不亂,則深於春秋者也。」

    《問玉》:孔子曰:「潔靜精微,《易》教也;潔靜精微而不賊,則深於《易》者矣」,孔子以為《易經》教育可讓人「潔靜精微」,然其過失在於「上下交相賊」(賊今譯傷,害)。以今日之於易經之學,果被孔子言中,已成「上下交相賊」。

    《荀子》中〈大略篇〉:「善為詩者不說,善為易者不占,善為禮者不相,其心同也。」荀子所謂「占」,就是解卦、斷卦,簡言之,就是「占筮」,解讀卦象吉凶。荀子之不占,意味超脫周易占筮功能。此一超越,跳脫占筮本始稽疑功能,而直接觸導心有靈犀一點通,心領神會。示子據此以為,真正善於易者,並非鐵口直斷之人。正何謂「善為易不占」,因諸眾生理解不同,示子無法表明。但可言是孔子「潔靜精微易教也」之註解。

    把周易當做一種人格陶養教育,而非占斷吉凶算命工具。占斷吉凶是小用,學得智慧方為大用。真正會周易人,是能夠將周易中陰陽與吉凶法則,內化於人格修身上,而能表現出異於常人一種冷靜、安定,兼備洞察力以謀事。

    示子以為長久學易,確能透徹諸事項表徵,可洞燭機先。其根本在於潔靜精微之人格陶養,走向極致之神機妙算。有朝一日能夠神機妙算,是因個人更具智慧與洞察力,並非算卦技術高明所致也。

                                示子萬金202203書於臺南

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嫦娥奔月與萬有引力關係

                                              示子萬金書於臺南20210503

    月亮住有二位人類,二隻動物與一棵植物,其為嫦娥、吳剛、月(玉)兔、蟾蜍(蝦蟆)與桂樹。

    后羿為中國版之海克力士(Hercules),其心仁義又豪邁,登崑崙山替諸神仙射九日,讓各仙境舒適又涼快,后傳授射箭神技與眾人。漢初劉安《淮南子·覽冥訓》中稱:「羿請不死之藥於西王母,姮娥竊之以奔月」。豈知有喚名蓬蒙(豬八戒化身)假扮學技之人,混入宮中將竊仙藥置換為罌粟煉製之海洛因液。嫦娥(姮娥)夜醒口渴誤飲,因而飄飄然而升天入月,后受天帝責罰幽居廣寒宮。唐詩人李商隱詩句:「嫦娥應悔偷靈藥,碧海青天夜夜心」,實是誤會。據示子考證嫦娥並未偷喝而是誤飲。從此嫦娥毒癮成性,有如徐志摩須無怨無悔四處打工,勉應陸小曼吸食鴉片之揮霍。

    嫦娥應是搖步青雲之陸小曼與人間四月天之林徽音化身,常令其愛慕者蘇東坡,每逢月圓時須仰天觀月,但願人長久,千里共嬋娟,不然無法入眠。常人以為蘇東坡因河東獅吼而無法入眠,實在是一誤解。其實是蘇東坡出於對友人陳慥之同情,寫一首詩戲笑陳慥懼內:「龍丘居士亦可憐,談空說有夜不眠。忽聞河東獅子吼,拄杖落手心茫然。」。蘇東坡有夜不眠之症並非懼內,而是精神出軌。諸子下次作文引經據典時,河東獅吼者不要誤會是蘇東坡,應是其友人陳慥。

    《太平禦覽》引西漢《淮南子》記載:「月中有桂樹」。又唐人著作《酉陽雜俎》卷一〈天咫篇〉記載吳剛伐桂:「舊言月中有桂,有蟾蜍,故異書言月桂高五百丈,下有一人常斫之,樹創隨合。人姓吳名剛,西河人,學仙有過,謫令伐樹。」。

    西漢劉向《五經通義‧體調番》樵夫設問:「一月中有兔與蟾樵…」。東漢樂府詩〈董逃行〉有:「採取神藥若木端,白兔長跪搗藥蝦蟆丸」。

    后羿恩愛夫妻,宛如比翼鳥連理枝夫唱婦隨,自嫦娥奔月后,常思妳是月月的月圓,妳是人間的四月天。無奈自化為吳剛到處裝瘋賣傻,被白鬍子神仙處罰送上月亮。然終日伐桂不已,其所為何事 ? 無他 ! 為讓嫦娥吸食海洛因,須日夜無息般斫伐桂樹,好讓玉兔以桂木、桂葉搗藥,來提煉大麻丁基原啡因(蝦蟆丸),供嫦娥吸食。此事已於《明皇雜錄》,在《太平廣記》裡有所記載,唐玄宗遊月宮一篇,皇帝已目睹該事件,不容否認。但若唐玄宗當時亦服用仙丹,飄飄然時,自另當別論。示子懷疑太平廣記所載唐玄宗遊月宮一篇,應是唐玄宗處死綺錯婉媚之上官婉兒后所發。故而夜有所夢,日有所思將婉兒當嫦娥,婉兒身材較纖細,不若貴妃之雍容華貴,不可掌中輕。

    又據《新唐書》記載,婉兒將生時,其母鄭氏夢見一巨人,交予母一秤,並稱汝子「將持此稱量天下士。」。於唐中宗年間,婉兒秉持內政,代朝廷品評天下人詩文,果不其然以詩文「稱量天下士」,此秤即吳剛打造之桂木天平。

    嫦娥為保持身材輕盈,以利四處飛行,但受限於地球引力,無法再飛回地球。因此吳剛以桂木打造一座天平,來供嫦娥控制體重用。嫦娥有點埋怨牛頓,為何要發明六倍之地球引力,讓自已無法再飛回地球。

    嫦娥利用各種大小月岩石製成各式法碼,但是受限於自己毒癮已深,無法計算各式法碼之質量。所幸老天有眼,美國阿波羅11號(Apollo 11)於1969年7月登陸月球廣寒宮山前。阿姆斯壯(Neil Alden Armstrong,1930-2012)等三人因東環形山(East Crater)之阻礙,無法望見廣寒宮。嫦娥以為慧星登月,又再次撞擊寧靜海(Mare Tranquillitatis),故而飛出觀望。正巧望見阿姆斯壯正試練飛行,但因裝備過重只能笨重跳躍。

    嫦娥將月岩石製成各式法碼,委託阿姆斯壯帶回地球驗證與校正,並拜託至中國崑崙山向西王母求得毒癮解藥。阿姆斯壯心思從人造衛星觀察奧林匹斯山上,並無宙斯等十二天神之蹤跡,又於天上各九重雲端上,已無地球各地所傳各宗派天神之存在。並向嫦娥解釋時,時過6,000年,地球各地諸神皆已陸續遷往土星(Saturnus)附近之泰坦星球(Titans),該土星就是貴國所稱之鎮星或填星。

    土星距離地球1,279,800,000公里,孫悟空翻個跟斗,每分鐘可達十萬八千里 (時速540,000公里),本國太空飛行器時速約110,000公里。一趟土星行程翻跟斗須費時8個多月(8.229月),飛行器約須1年又4個月(1.328年),光線傳輸亦至少須66分鐘方可到達。所以人間施行各式禱告、祭拜,已無法上達天聽,只能是舉頭三尺有神明,天天過著風聲鶴唳、草木皆兵、惶惶不安與惴惴其慄之生活。示子建議不要再騙小孩,應老實告知小孩舉 「頭三尺已無神明」,如此可讓諸子生活無憂無慮,多點學習時間。以擴展生活空間,免生愈多問題學生,減少社會問題之發生。

    可笑者最近臺灣適逢56年大乾旱,各式官員竟然還在設壇求雨 ? 殊不知雷神索爾(Thor)早於6,000年前,已同諸神遷往泰坦各星系定居。他山之石可攻錯 ! 臺灣山高地陡,何不學中國廣蓋水庫,來根本上解決問題,以免今天挖井飲鴆止渴,明日地層又下陷再咎由自取。矣! 政治總戀復蹈前轍,古今中外皆為其然。

    又部分學校每逢考季,皆帶考生至廟寺祈福,以求考運興旺,殊不知文昌君、太斗君等諸神亦飛往鎮星各星系定居,豈不令人對現今教育感嘆與失望。示子以為教育首重誠實與道德,如此欺騙小孩,何以身教為鏡 ? 今日學子不愛念書與學習,其來有自只要拜拜、祈禱即可,有如撞球,指考18分即可進大學輕鬆入袋。示子雖未曾登月,但相信阿姆斯壯之所見與現代各式人造衛星,所拍攝照片呈現之事實。

    阿姆斯壯向嫦娥解釋一番,希得明白。阿姆斯壯藉用桂木天平,來稱己身質量,結果與在地球所稱不符,懷疑各式月岩石法碼不準。嫦娥解釋月亮上並無空氣,所以物質不會氧化,不像法國塞夫爾(Sèvres)鉑銥標準公斤原器(International Prototype of the Kilogram,IPK),130年來因受空氣氧化,已誤差0.05公克。

    聰明之學子不免懷疑示子騙人,既然月球無空氣就是無介質,聲音如何傳遞 ? 阿姆斯壯如何與嫦娥談話溝通 ? 示子一生潔身自愛,言行如一已如上述,以為教育首重誠實與道德,不可欺騙小孩,教師應身教以鏡為鑑 ? 嫦娥既已為仙女,當然溝通方式是使用心靈溝通術,心靈溝通術有如萬有引力不須靠介質。心靈溝通術在傳輸學上又稱意念,意念是一種向量,其理論已超出本文,下次有空再論。

    心靈溝通術如用在感情上,則稱心有靈犀一點通,亦是一種向量,有如邱比特之箭具有方向性,邱比特箭是無形、是向量。此與中國以紅線繫結姻緣有所不同,紅線是實體、是純量,此種純量所繫之緣,往往是婚姻出軌之元兇,以白話文稱即一夜情、七年之癢。紅線往往會繫結出小三 (順便考考諸子為何無小二 ? )、小王 (順便考考諸子為何稱呼小王 ? ) 等所繫結之露水鴛鴦。示子以為一切須怪月老星君 (月下老人) 亂點鴛鴦譜。不過自前幾年,民法廢除通姦罪後,似乎又顯現月下老人有先見之明 ! 並非老人失智症之患者 ?

    示子回憶年輕時,與內子相交往,初次見面即因心,懷有靈犀一點即通。所以日後,能如後羿夫妻般,比翼鳥連理枝夫唱婦隨,總相敬如賓。只因示子著作繁忙,少有常思妳是月月的月圓,妳是人間的四月天等具體表現而已。

    據示子研究年輕情侶相識時,其心若無法具有靈犀一點通,而貿然結婚者,往往是以離婚收場,造成許多不幸之單親學子,無法享受天倫之樂。建議諸子多閱讀(須細評)示子文章,以求心靈開竅,心靈開竅靈犀自然一點即通,如此得保有婚姻,又可造就美滿幸福家庭,如此看來又是示子功德一件。

    阿姆斯壯又向嫦娥道,地球最接近之神仙就是妳,亦是唯一。中國為探究妳,於2019年1月3日發射嫦娥四號太空船,可惜因對牛頓第二運動定律之誤解,又沒向示子求教軌道運行技術,終究失敗降落於月亮另一側,喚為永夜面,當然無法覓汝芳蹤。

    阿姆斯壯又道,示子有幾道疑問,請我代問以求解惑。

    其一、由埃及前王朝時期之格爾津文化(Gerzeh culture)始,自今已越約5,600年,作為四大古國之一,古埃及神祗之多,已超越古希臘、羅馬各神祗,至少有2,000類尊之眾。據示子言,由埃及格爾津文化(Gerzeh culture)始,去推算分布於地球上與天上,各路諸神至少於6,000年前,皆已遷往泰坦各星系定居。而汝夫君后羿為唐堯帝之一將領,距今只約4,500年前,如此晚約1,100年,何故 ?

    嫦娥道「此皆因於中國文史學家,為文多不求甚解,喜好天下文章一大抄所致,今日各類教科書依循多有此病。若學示子為文具有開創與考究精神,則不致有此誤差 ! 唐堯帝年代確信,據今至少5,700年有餘。」。

    其二、據示子研究,心靈溝通術又稱意念,有如萬有引力不須靠介質。如此人間各型拜拜、祈禱是否可達月亮 ? 甚至到泰坦各星球 ?

    嫦娥道:我無法傾聽人間之祈禱,余亦無能與泰坦星球諸神溝通,吾不知其因為何 ? 須請教示子大師。

    阿姆斯壯回答示子所謂 「意念」 之傳輸重點在於介質,地球有超過1,000公里厚之大氣層,土星亦有20,000公里之星塵,故無法實施心靈溝通術 (意念)。但在地球表面某些微塵處 (如無塵室或高山清晰處),是不構成阻礙,亦即在地球某特定處與太空中,是可以施行心靈溝通術 (意念)。

 

 

 

未完待續

 

                   示子萬金書於臺南20210504

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萬有引力與牛頓第二定律之示子重力質量猜想

                                                        示子萬金20210303書於臺南

 

    古希臘學者亞里斯多德(Aristotélēs,AD384-AD322)之「落體運動法則」,認為兩物體從同一高度落地,重物必比輕物先行落地,此一落體運動法則影響後世,越1,900年之久。

伽利略(Galileo Galilei,1564-1642)則認為兩不同重量之物體,例如鐵球同時拋落時,其結果兩鐵球必同時著地。並從其推理中,推翻亞里斯多德之錯誤觀點。他以反證法說明:如果兩不同重量之鐵球,重鐵球比輕鐵球先落地,那麼將兩個鐵球鏈連在一起,其重量必定大於單獨大鐵球之重量。由「落體運動法則」可得知,必然是兩個鏈連在一起之鐵球,要比單獨大鐵球先行落地。但又考慮,由於原先小鐵球比大鐵球下落之速度較慢,因其與大鐵球鏈連在一起,按常理必然會拖慢大鐵球落下速度。理應結果是兩個鏈連在一起之鐵球,要比單獨之大鐵球稍後才落地。如此結論互生矛盾,因而證明亞里斯多德「落體運動法則」之唯心論是一錯誤觀點。

    伽利略借由水平運動實驗中,敏銳發現物體之加速度具有相同此現象,因而認為物體下落之快慢與重量無關,但其無法解釋與得知原因。直到牛頓(Sir Isaac Newton,1643-1727)發現牛頓第二定律與萬有引力定律時,此一問題才得理解。

    物體落下是因為受到地球之吸引力,而產生重力加速度。重力加速度雖然與地球重力(吸引力)成正比,但亦跟物體質量(特定情況可視為重量)成反比。所以重力加速度成為一個常數,對任何物體皆為相同值,如此物體才會同時著地,此明白表示一顆20公斤重之鉛球與一片1公克重之羽毛,從同高處丟下,必會同時著地(據示子抽樣調查有一半學子不同意此觀念,據此諸位老師,您還支持雙語教學,與夫減少中文授課時數? )。

    生活之中所謂重量一詞,實際上並不怎麼正確,嚴格說來,其為重力大小之量(具方向性,專有名詞為向量),所指為物質之重力(力之一種)。但吾人常把物質之質量說成重量,此與質量概念來自於衡量物質所受重力之量度有關,此一量度為物質之屬性,此屬性稱為引力質量,其為 「物質因重力之度量」 (示子特簡稱為重量)。

    引力質量常被稱為重量,是因為引力質量與重力總是成正比。又質量概念來自於衡量物質慣性(所謂慣性一詞純為英翻直譯,有如現今流行 「盤點」 一詞,令人霧煞煞。慣性一詞應譯為 「本質」 ,解釋為原本的或本身具有的) 之量度。此原為物質之屬性,該質量又謂 「慣性質量」,移置任何星球或外太空中,其質量皆為不變,此為物質之本質。

    愛因斯坦(Albert Einstein,1879-1955)之廣義相對論認為,引力質量等於慣性質量,此為其所謂 「等價原理」 ,往後已得驗證。是以在自由落體運動中,已遵循牛頓第二定律慣性質量,如同引力質量一樣,亦和物體所受之重力成正比,是以此成一比例數據,即重力加速度是個常數,與重量無關。

    以下為現行國、高中職教科書,有關萬有引力與牛頓第二定律章節之摘錄。

    現今教科書皆書言利用天平,可測得物質之質量。並認為同一物質質量不隨地點而變,已如上述一物質移置任何星球或外太空中,其質量皆為不變,例如在地球上所測得之質量必等於在月球上所測得之質量。又認為在無重力之處,如外太空,無法使用天平測得質量。任何有引力之處,皆可利用天平測量物質之質量,且所測得之結果皆為相同。失重之太空雖無法以天平測得物質質量,但可用其他方式求得。在真空中只要有引力存在,仍可測得物質之質量與重量。

    現今教科書又有下列教學指出,利用彈簧秤可測得物質之重量,物質受地球引力之大小,稱為重量(大陸地區已拋棄此名詞),或稱為重力,在臺灣常稱為地心引力(惟此示子不認同此稱呼,有空再敘明)。其單位為公斤重(kgw)或公克重(gw)。同一地點之質量比等於重量比,同一物質在任何處之質量不變,但重量會改變。物質在外太空之重量為0,在地心之重量亦為0。

    質量與重量之關係:被規定在北緯45度之海平面上,質量1kg,重量1kgw。重量為受引力所造成,地球上引力造成物體在地球上之重量,物體在月球上受到之月球引力,成為物體在月球上之重量。月球引力約只為地球1/6(即0.166g),因此同一物體在月球上所測得重量亦是地球重量之1/6。又於地心處或繞地球運轉之人造衛星(或太空船上),引力皆為零,因此無法使用天平來測量質量。

    示子憶起國中期間,正受於教學習有關萬有引力與牛頓第二定律之章節。示子因所處窮鄉僻壤,並非通都大邑之學校,實驗設備樣樣可具全。教師因陋就簡以圖畫代之,教授天平量測一章節,其結論一如上述。

    示子自幼天縱英明,資質過人,依循好問則裕,自用則小之理,故有力行近乎仁,好問近乎智,知恥近乎勇之慨。敢請疑問於教師曰:「請問老師,假設學生我站立於天平之右端----」。尚未問完,即被教師打斷曰: 「萬金小子,天平那麼小,試問你怎麼站立?」,全班哄堂大笑不已。示子急中生智編騙曰: 「我舅舅工場就有一座可秤稻米用之天平」,師曰可續述。

    示子曰: 「假設學生站立於天平之右端,左端置各類法碼適平衡之」,續曰: 「將此同置於月球之上,亦適平衡之,(此時示子心懷惴惴其慄,擔心老師又懷疑萬金小子,你如何如同嫦娥飛上月球? 」。諸位聽眾,你可相信現今多數教師,寧可相信嫦娥可奔月,已進住廣寒宮,亦不願相信示子之「示子重力質量猜想否 ? 」 。至此汝等是否莞爾 ? 或亦若鴨子聽雷輩者,正所謂「末學膚受,貴耳而賤目者也,割雞焉須用牛刀 ? 宇宙茫茫多費心矣!」

    示子旁徵側引少說,言歸正傳,上述翻譯成白話即示子證明用天平秤量測一物體之質量,其結果為在地球與月球兩地,其重量為等重 (當然質量亦等重)。因各類法碼皆相等,計算相加各法碼為60.3公斤,這亦是示子在護理室磅秤,所量得體重為60.3公斤重。此一結果並非現行教科書所稱:物體在月球之重量為地球之1/6重量(即10.0公斤重)。想當然耳!其時老師無言以對,示子必被當頭棒喝,訓教一番。

    就此示子出一道題目以饗諸子,題目名稱為:「萬有引力與牛頓第二定律之示子重力質量猜想」,簡稱 「示子重力質量猜想」 :設有一物體在地球,以天平量測計算相加各法碼為60.3公斤,並以彈簧磅秤量得為60.3公斤重。將此將天平移至月球量測,重復量測,並計算相加各類法碼亦為60.3公斤,此一結果,並不符合物體在月球為地球重量之1/6之萬有引力定律。

    可解此題之諸子,示子餉以4萬金即新臺幣40,000元。

 

  1. 若同一星期內超出1人者,獎金平分之。
  2. 知悉中文者,方可參賽。
  3. 現為大學教授或各學校任教物理、數學科者,可解題者加發獎金1金。
  4. 至2021年12月31日前,可解題者發獎金如上。遲1年獎金減半,再遲1年獎金再減半,依此類推。

希此示子重力質量猜想,冀得以改善國、高中之物理教學。

 

示子萬金 20210303.0615書於臺南

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打入牛頓萬有引力定律到冷宮之重力波

                                                示子重要發現書於20180303

    2017年諾貝爾物理學獎,授予美國三位科學家Rainer WeissKip ThorneBarry Barish,以表彰3人在LIGO探測器及重力波(或稱引力波)觀測之決定性貢獻。

    1687年,萬有引力定律(Newton's law of universal gravitation)是由牛頓(Isaac Newton)稱之為歸納推理之經驗觀察得出一般物理規律。其發表當初,已背負賓利(Richard Bentley)悖論之疑問,只是當時如日中天之牛頓,無人敢望其項背。又早在愛因斯坦相對論時期又被質疑,無神論之愛因斯坦過於畏縮,不敢得罪上帝之子牛頓,後不了了之。於20178月因重力波之發現,萬有引力定律被打入冷宮,同時證明愛因斯坦廣義相對論,所預言重力波之存在。現今20183月又因示子證明「物質引力定律」終而取代萬有引力定律,將之送入墳墓。

    重力波之能量通量(單位面積輻射功率)近似為FGW~f2*h2 ,給定f為單色重力波之頻率。思考一地面探測器可感測到些微弱之波量,其頻率給定為1,000Hz,當其到達地球時重力波強度已衰減為10-22尺度,則其能量通量約為3*10-3 W/m2 。如此相當於滿月時,月球傳輸到地球之波能量通量之兩倍,大約停頓只有1ms之久。給定此重力波源為夜間天空最亮之星體,表明此重力波實際可攜帶巨大能量,但重力波與其他物質交互作用力非常小(何因?後述),此為重力波難以被探測之根本原因。

    LIGO探測器原理重點在於「傾聽星體聲音」,如上述給定時空最亮之星體,其聲音頻率到達地球時,重力波頻率強度已衰減為非常微弱(10-22 尺度),造成偵測之困難度。雖然得獎3人對重力波只是觀測與發現,就可獲頒諾貝爾物理學獎,以表彰3人在觀測之決定性貢獻。但得獎3人對重力波之成因,卻一無所悉,諸子幸運,由示子所提出之「物質引力定律」即可解析重力波之成因。

 

 




 

圖一、時空中星體會造成時空連續下陷.

 

    如上圖一,在廣義相對論裡,時空中一星體(給定是地球),會造成該時空連續下陷。根據德布羅意物質波定律,第一德布羅意方程式指出,粒子波長λ(亦稱德布羅意波長)及動量p之關係如右 þ=m*v=h/λ=h*к/2pi E=h*υ=h*ω/2pi  (式中普朗克常數h、粒子靜質量m、粒子速度v、勞侖茲因子γ、和真空光速c及波群(Wave group) к)。

    因該星體會造成該時空連續下陷,相對思考即該星體之行進速度,有動量即可產生物質波,為德布羅意物質波定律之精神,據此可求波長。因λ = h / p(h=6.626*10-34 p 為動量),唯須注意德布羅意波,係以原子尺度計算,故示子考量星體與原子間計算尺度因子,須加以調整。

 

尺度因子如下:

地球重約:  5.972*1024 公斤

地球直徑約:1.2742*107 公尺

原子重約:    1.67*10-27 公斤

原子直徑約:3*10 -10 3*10-11公尺

地球速度約:297,900公尺/

 

    德布羅意波長 λ 以方程式表達為 λ = h / p ,計算得地球之λ值約為6,204,600公尺即其頻率為48.19Hz。同理計算太陽之λ值約為360,241,000 公尺,換為頻率為0.83Hz60%人類只能聽到40Hz以上聲音,又數拾萬元以上之高級喇叭,方能解析20Hz以上音響。太陽之λ值過大,連光都須1.2秒方能超越(或逃脫)。故依示子之「物質引力定律」證明,得知其周邊八大行星及其衛星皆須追隨其左右,一同繞行參拜太陽系。此因造成晚年之牛頓欲成上帝之子,使萬有引力定律遺誤330年。歷史總無情,再前西元1543提出日心說(地動說)之哥白尼Nicolaus Copernicus,成為歪魔邪說,而鋃鐺入獄致死。示子遺憾當今學術界充斥太多之托勒密Claudius Ptolemaeus信徒,箝制學子思想。回憶示子於博士班求學期間,有股莫名其妙之參拜潮流,金箍罩頂,令悟空難以發揮不要緊,夜夜擔心床下地獄之門突開而墬,使永無超生之日。

    在廣義相對論裡已表述,重力波是時空之漣漪。有如投擲石頭到池塘時,會在池塘表面產生漣漪,從石頭入水之位置向外傳輸。當帶有質量之物體呈加速度運動時,會在時空產生漣漪,從帶有質量之物體位置向外傳輸,此時空之漣漪亦即重力波。

    由於廣義相對論限制物質重力交互作用之傳播速度為光速(為何?),因此會產生重力波現象。相反地,牛頓重力理論中之,是以無限速度傳播,故在此一理論之下,並不存在重力波。

 

圖二、二個時空中星體其重力波會造成時空漣漪

 

    示子為好論述,給定太陽系八大行星及其衛星皆不存在,只剩太陽與地球,如圖二。一如此跟據廣義相對論之表述,二個時空中星體,其重力波會造成時空漣漪。如此證明示子之「物質引力定律」,可用來取代萬有引力定律。

    示子之「物質引力定律」證明,二個時空中星體(亦可應用到二個小球體如棒球),並非靠萬有引力所繫結(引力)。二個球體之所以互為繫結,乃是時空中一星體,會造成該時空連續下陷後,所產生之行進速度,有速度(嚴謹定義應是加速度),就有物質波(德布羅意波)。又當2個以上之物質波相遇,會糾結成為波群(Wave group),因而有「引力」現象,吾人可由二互為干擾水波紋得知此現象。據此投手投出棒球,亦會產生物質波,因其λ值太小,約為10-20之尺度,遠超出現今偵測儀器尺度(10-14尺度)。該棒球路徑,即為物質波現象之鐵證,其沿物質波路徑周圍,微小物質會被吸近(物質波引力現像)

    被生成後之重力波,因其λ值太大,如地球之λ值約為6,204,607公尺,故幾乎無法被其他物質阻止,依據繞射理論,物質須高於4倍λ值才可阻擋。太陽直徑為地球之109倍,故於太陽系中,唯太陽可阻擋又可反射地球之重力波,當然太陽神之重力波無物可擋。

    重力波於時空傳播時,只有在下列幾個狀況下,才會出現較為顯著改變:

1.重力波波幅會隨著傳播距離增加而減小,理論上太空為真空狀(為何?),並不會衰減重力波波幅,造成衰減現象,其因為各重力波相互作用而衰減之。

2.重力波頻率會因太陽系外之宇宙膨脹、各重力交互作用或都卜勒效應而出現紅移。

3.其他效應對於重力波波形影響非常有限,例如,被星際介質或星系際介質吸收、散射、色散等(因重力波波常λ值太大,又星際介質或星系際介質非常微弱)。

4.重力波會在強勁重力場作用下被聚焦。重力波也會展示出繞射行為。

   重力波因有過大之波長λ值,故有兩個獨特性。其一:不須任何物質存在於引力波源周圍,示子已解釋因其為物質波,故不會有電磁波輻射產生。其二:重力波幾乎不受阻擋,可任意穿過行進途中之天體。比如,來自於遙遠恒星之光會被星際介質所遮擋,引力波能夠不受阻礙穿過。這兩個特徵允許引力波攜帶有更多之之前所未有「觀測」過天文現象資訊,偵測重力波之技術,並非「觀測」而是「傾聽」重力波之頻率,後再倒數求波長λ值。

 

后記:基於示子之「物質引力定律」提出,電磁波定義須被改定;光波亦須被定義為物質波而非電磁波。

 

示子萬金重要發現書於臺南市20180303

 

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電動機車或電動汽車電池容量與續航力之關係

示子萬金20180303

    電動機車去年具蓬勃發展、方興未艾之趨勢,一般民眾無法得知電動機車電池容量與續航力之關係,應情有可原。又某些研究生不清楚機械馬力與電力(電氣)功率之定義,以致於其所發表論文或專題內容有所遺誤

      馬力(Horsepowerhp),俗稱匹。被英人詹姆斯·瓦特(James Watt17361819)定義為:「一匹馬力能拉動33,000磅,並以每分鐘1英尺走動之馬匹所作之功率」,等於33,000 ft·lb/min(英尺·磅力/分鐘),換算公制馬力(Metric Horsepower)為PS=735.5 Kgf·m/s(公斤力·公尺/)或電氣馬力(Electrical HorsepowerPS=745.7 W()

          歷史上後輩引用前賢之定義,常會因引用人或因不清楚定義,或因科技跨領域,或因時代進步而須有所修正,例如示子前述之重力與重量之定義如是也。本馬力定義後人亦同而犯錯誤矣!

      當初瓦特試驗係以蒸汽機來代替馬匹提水之能力。注意是提水而非運輸作功,既然是提水作功,當然與地球引力(不應稱地心引力)即重力或萬有引力有所關聯,亦即須加入重力系數(Gravity Coefficient) g = 9.80665 m/s2 。瓦特是位應用科學家,並不瞭解理論科學家牛頓萬有引力之定義,而忽略地球引力g = 9.80665 m/s2應扣除之,造成馬匹功率(並非馬匹力量)少算9.80665倍。功率 P 被定義為每單位時間 t ()所作之功或消耗能量 W 之速率。

      又當時馬力係以交流電作為機械功之轉換基礎,按電學交流電轉換為直流電計算,得知全波有電容器濾波整流電路,其所輸出直流電壓幾近於交流電之峯值。譬如家用交流電壓117V轉換為直流電壓約為165V,即增加1.414倍。其理電池可視為超大之濾波電容器,故可不用考慮瞬間電流量。此一觀念常為教學之盲點,有若16世紀前無法理解太陽為中心理論般

      電動車電池容量與續航力之關係,由表得知續航力與馬達效率、風阻係數、摩擦係數、車速、電池容量大小、電池轉換效率、乃至天氣低溫溫度等變因皆有所相關。其數學理論計算為:

     電動汽機車續航里程(公里)=電池容量(電壓*電流*小時)/3,600*重力係數(9.80665)*交流電有效值(1.414)/車重*總效率(一般機車取0.60.汽車取0.75)(2012-2018年出廠)

          一組鉛酸電池規格為48V20Ahr( 1.3匹馬力hr,約18公斤重),價格6,000(2017),總續航公里數為1,500公里(電池只能行駛1,500公里,而後無法再充電而告報廢),換為4/每公里;考慮充電費,換為4.4/每公里。諸君須知,燃油機車(100C.C.) 其油費(32/每公升計),換為0.5-0.7/每公里。故鉛酸電池型電動機車,不適合每日騎乘超過8-10公里以上,鉛酸電池充電須耗時5-8小時,續航公里小於25公里(總效率以50%)

      一組鋰離電池規格為48V40Ahr( 2.6匹馬力,約13公斤重價格19,000(2017),總續航公里數為3,500公里(電池只能行駛3,500公里,而後無法再充電而告報廢),換為5.4/每公里;考慮充電費,換為6.1/每公里。諸君須知,燃油機車(100C.C.) 其油費(32/每公升計),換為0.5-0.7/每公里。故鋰離電池型電動機車,不適合每日騎乘超過10-15公里以上,其充電須耗時3-5小時,續航公里小於50公里(總效率以60%)

      下表1.為電動機車電池容量與續航力之關係,由表知續航力與馬達效率、風阻係數、摩擦係數、車速、電池容量大小、電池轉換效率、乃至天氣低溫溫度等變因皆有所相關。其數學理論計算為:

      電動機車續航里程(公里)=電池容量(電壓*電流*小時)/3,600*重力係數(9.80665)*交流電有效值(1.414)/車重*總效率(一般機車取0.60) 使用第118650電池。

 

               

鋰離電池規格.單體型號18650.電池容量48V40Ahr(2.6匹馬力hr)13公斤重

電池容量=(電壓乘以電流乘以)乘以1小時).(原定義3,6001公尺)

原定義以秒計換算速度以小時計故須除以3,600.又再乘以重力係數(9.80665)

電池為直流電,故須換算相當於交流電之容量(乘以1.414)

續航力里程=電容量除以(車重加載乘重量)。設車載總重為150公斤

續航力里程(考慮馬達效率、風阻係數、摩擦係數等變因)0.7(最差)設車載總重為150公斤

續航力公里程(考慮該電池容量大小變因)設車載總重為150公斤乘0.8(最差)

續航力公里考慮          1.並非定速30km/hr.    2.有坡度.  3.走走停停再乘0.7(最差)

 

48V20Ahr( 2.6匹馬力hr)

3,456,000

9,414

13,312

89

62

50

35

 

單位

-

-小時

-小時

公里

公里(約官方公布值)

公里

公里(約實際值)

 
                 

  1:電動機車電池容量與續航力之關係(使用第118650電池)

          下表2.為電動汽車電池容量與續航力之關係,由表知續航力與馬達效率、風阻係數、摩擦係數、車速、電池容量大小、電池轉換效率、乃至天氣低溫溫度等變因皆有所相關。其數學理論計算為:

           電動汽車續航里程(公里)=電池容量(電壓*電流*小時)/3,600*重力係數(9.80665)*交流電有效值(1.414)/車重*總效率(一般.汽車取0.75)。使用第118650電池。

 

             

鋰離電池規格.單體型號18650.86KWhr(115匹馬力hr)(電池總重約650公斤,含控制電路超過850公斤)

電池容量=(電壓乘以電流乘以)乘以1小時).(原定義3,6001公尺)

原定義以秒計換算速度以小時計故須除以3,600.又再乘以重力係數(9.80665)

電池為直流電,故須換算相當於交流電之容量(乘以1.414)

續航力公里程=電容量除以(車重加載乘重量)。設車載總重為2,000公斤

續航力里程(考慮馬達效率、風阻係數、摩擦係數等變因)0.75(最差)設車載總重為2,000公斤

續航力里程(考慮該電池容量大小變因)設車載總重為2,000公斤乘0.9(最差)

續航力公里考慮          1.並非定速70km/hr.    2.有坡度.     3.走走停停再乘0.7(最差)

86KWhr(115匹馬力hr)

309,600,000

843,372

1,192,528

596

447

402

281

單位

-

-小時

-小時

公里

公里(約官方公布值)

公里

公里(約實際值)

    表2:電動汽車電池容量與續航力之關係(使用第1代18650電池)  

           

鋰離電池規格.單體型號21700.電池容量1,700VAhr*2(4.56匹馬力hr)18公斤重

電池容量=(電壓乘以電流乘以)乘以1小時).(原定義3,6001公尺)

原定義以秒計換算速度以小時計故須除以3,600.又再乘以重力係數(9.80665)

電池為直流電,故須換算相當於交流電之容量(乘以1.414)

續航力里程=電容量除以(車重加載乘重量)。設車載總重為190公斤

續航力里程(考慮馬達效率、風阻係數、摩擦係數等變因)0.7(最差)設車載總重為190公斤

續航力公里程(考慮該電池容量大小變因)設車載總重為190公斤乘0.8(最差)

續航力公里考慮         1.並非定速30km/hr.    2.有坡度.  3.走走停停再乘0.7(最差)

1.7kwhr*2( 4.56匹馬力hr)

12,240,000

33,343

47,146

248

174

139

97

單位

-

-小時

-小時

公里

公里(約官方公布值)

公里

公里(約實際值)

   3:電動機車電池容量與續航力之關係(使用第221700電池)                        

      一組鋰離電池規格為86KWhr(115匹馬力hr,總重量超過850公斤重) 價格超過1,900,000(2017),諸君勿疑是190萬,數字無誤,其總續航公里數不到20,000公里(電池只能行駛2萬公里,無法再充電而告報銷)。換為行駛每公里費用高達95元;再考慮充電費用,則超過105/每公里。諸君須知,燃油汽車(1,800C.C.) 其油費(32/每公升計),換為2.8-3.5/每公里,再高速公路行駛費用少於2.4/每公里。

     故鋰離電池型電動汽車,只適合特殊人物(非有錢人)使用。試想臺北到高雄來回一趟724公里(以高速公路計),其費用逼近8萬元,駕駛燃油汽車1,600元有找。燃油汽車來回只費時7小時,鋰離電池型電動汽車至少須4次充電,中間須充電2次,其充一次電費時超過10小時,總計充電時間超過45小時,該趟旅程費時超過30小時。

     沒錯,開電動車來回臺北到高雄,每趟至少須費時30小時。因其每次續航公里小於230公里,又該組電池只夠臺北到高雄來回27趟,190萬就此燒完。

 

后記:

1.為鼓勵環保與綠能,全世界電池組與充電站皆有政府買單。用車人只須付充電費,每次充滿電約920元(84*11)。可跑約300公里。

2.太陽能發電現象,亦如鋰離電池應用於電動汽車上。目前臺電發1度電成本約1.2-2.3元,太陽能發電1度電成本超過12(不考慮用地成本)。假設又以整個臺北市面積(不只是裝在屋頂連道路皆須應用)(當示子陳述此一事實,諸學子暗背指責示子[練肖話],臺北人住哪裡?示子默然應證先知總孤獨一詞)來裝置太陽能發電量,全部發電量約為臺中市10支火力發電之1.8倍量(止於理論值),即18支火力發電量,且每年只有125天之7小時可用(引用中央氣象局北部資料)。又臺中10支火力發電量約等核1.2.36組發電總量。

3.示子以為以臺北市多陰多雨氣候,太陽能發電應達不到理論值之45%。即整臺北市面積臺中8-9支火力發電量。

4.全世界為鼓勵環保與綠能,臺電須背負綠能之巨額負債,終究由政府買單或亦轉嫁於人民別無二途。若轉嫁至人民,示子估計時至2027年,每度電漲至約5.5-6.5元而非現今2.8-3.3元。

5.電動機車電池1組約40,000元,2組超過8萬元(2015),一般民眾無法接受,是以車商用交換租用行之。為鼓勵環保與綠能,全世界電池組與充電站皆有政府買單。

示子萬金20180303書於臺南 

示子萬金20180303書於臺南    

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神秀:身是菩提樹,心如明鏡台;時時勤拂拭,勿使惹塵埃。 

慧能:菩提本無樹,明鏡亦非台;本來無一物,何處惹塵埃?

示子萬金:樹無菩提底,臺非使鏡明;物一無來本,埃塵惹處何!

 

                                             示子萬金20000悟七祖皆來空

 
 
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    歷史無是非但求真事實,語言無損益只為利表達

 

 

    示子席地榕樹下問曰:「晨曦與夕幕何異之有?」童子回:「一東一西」,壯年曰:「一白一黃」老人說:「一朝一夕」。示子垂眉不言心思:「孺子何不言:『不收斂、不發散趨於中午』。夫晨曦(按晨曦疑似臺灣閩南語常用詞辭典編撰主編)迷人處,令人遐思也! 夕幕無限好,只是近黃昏矣! 中午惹人怨,以其太招搖乎?」。(諸位看官可得知中午之示子雖席地榕樹下之心境呼? 豔陽赤熱如坐氈針矣!)

    示子曾曰:「歷史無是非但求真事實,語言無損益只為利表達」。閩南之語以無文字記載,故於蕞爾小島其腔調竟越十種,口耳相傳必有所異,異中求同為語言學家之責。詢鄉野匹夫匹父或訪諸請益耆老先進,咸知其含意,然憾未得以書其文,實語言學家巧婦難為無米之炊,無以下著之窘矣!

    示子為一土著之流,安於故步自封,閉門造車之樂;千金敝帚,迷於野人獻曝之茫。茍一日驚醒目視周遭人物,皆書言火星語文,何如適應? 豈不悲兮! 又服飾著裝宜注場合,西裝筆挺現於海濱,比基你裝竟出於機關,豈不怪哉? 議會殿堂機關場所,諸公言論有孔無筍,想孔想縫 (其典故待后釋意),來個好孔逗相報立法案件,反對黨譏諷啥物碗膏(原臺灣閩南語常用詞辭典內,釋意為糕似有誤)(其典故待后釋意),看啥潲(其意待后釋),無山小路用(其意待后釋).悲矣! 成何體統之有? 豈為晨曦所言:「語言文字無貴賤,雅與不雅,在乎每個人的心境。不宜使用,那就說陰陽相合,水乳交融,有時反而詞不達意,Make love比相媾高雅嗎?可能不盡然!」。一筆可帶過乎? 一部編撰主編之思路如此狹隘,其文學足可教化后進乎?

 

后紀:

      閩南之語尚有其美詞絕句者,以其研究者眾,故此茲勿庸贅述。

筆者尚有百餘,則閩南語粗俗不雅之俚語心得報告,有興趣者請不吝指教。

 

示子萬金書於彰化20090705

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Nada Sou Sou 涙そうそう

淚光閃閃念先父

    

示子萬金譯自:Singer Hayley Dee Westenra Nada Sou Sou

         

    Turning the pages of old photographs. I whisper thanks to each and every one. Deep in my heart you have come,come to live.

    面對著您如此真實活現,又在泛黃老相片上躍然著,彷彿又再度活在我的內心,低頭細思呢喃著,感謝您對我無盡的護訶與鼓勵

 

    Sure as the sun to see me through. Come rain or shine however the day may be. You shelter me with your smile.

   我確信,即使在灰心無望、悲傷失意的日子裡,只要有您的笑容庇護著,我也能走出陰霾,重拾陽光喜樂的心情。

 

    However far your memories may fade. Traces of you I hope to find. Then you appear and I drown in my own tears.

    不管記憶已褪卻多麼的遙遠,我依然追尋著您過去的足跡,希望能找到您的一絲半影,但是我的眼淚,卻淹沒了您的出現。

 

    I wish on a star, the first star of the night. You'll find me here every evening of the year. As twilight approaches I look to the sky. Seaching for you with all of my heart. In grief and joy I long for you and your smile.

    我對著夜晚出現的第一顆星星許願,您將會發現往後的每一年、每個夜晚我都在這裡等您。當夜幕低垂來臨時,我仰望著星空,不管心情如何,我都全心全力來找尋您的足跡,盼望見到您的身影、聆聽您的笑容。

 

    Hoping you feel the way I do. If only you could find me from where you are. I do believe somewhere in time. I do believe I will see you once again.

    我確信您在天上某處,可以找到我在這裡等候著您,並相信在某個地方,我終將再見到您。

 

    Come rain or shine however the day may be. You shelter me with your smile. But as each memory of you fades away. I'm so alone longing for you.

    雖然您的笑容是我悲傷、無望,陰霾心情的庇護所,但隨著您的記憶,逐漸一一褪失時,我是如此孤單的想念您。

 

    You're on my mind as I drown in my own tears. Missing you so. I'm missing you so. You're on my mind as I drown in my own tears. Nada Sou Sou.

    當您出現在我心中時,但卻被我的眼淚淹沒了。我是如此思念著、想念著您,但是我的眼淚卻淹沒了您的蹤跡,對您的思念,讓我不自主的淚光閃閃。

 

示子萬金書於彰化20150901

 

示子萬金20150719乙未年甲申月庚辰日

 

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電動車與汽車孰優孰劣?

示子萬金2015.03.03

        於臺灣,吾人皆以燃油汽車為交通工具,以汽車引擎為內燃型,故其無法維持高功率運轉,如此導致能源效率比低,約為臺電火力發電廠之1/3。又電動車雖有電力傳輸轉換之損耗,但以單一汽車引擎之能源效率比而言,仍遠比不上電動車馬達效率(總效率比約為汽車14:電動70)。

        以輸出相當動力之1,800c.c.(約120匹馬力)之汽車與30匹馬力電動車來比較,根據過去先進研究結果,從進口石油進行提煉,到真正供車輛行駛,只有14%能源成為車輛動力,86%都在行駛過程損耗掉。據估算,臺電平均發電效率約為35%-40%,再計算從發電廠到電動車能源傳輸,得出電動車能源效率為21%,高於汽油車之14%,此代表二車行駛相同距離時,電動車能源消耗較少,即汽車能源消耗為電動車之1.5倍。

        金融海嘯後,電動車工業發展迅速,然此工業仍處於商業化初期,從其尚不完全成熟技術與低市場銷售量得知。電動車優點看似突出,缺點亦呈明顯。對比汽車而言,電動車之行駛成本較低(注意:前題假設電動車之電池組費用為0元,全世界鋰電池皆由政府補助),就以3度電1升油來計算,現今汽油價格26元/升(較金融海嘯間之幾年,動輒35、36元油價,顯示低價)。3度電費約8.4元,對比汽油26元/升之價格,依然佔據優勢。

        可惜電動車電池組技術並不成熟,導致其成本居高不下,是以大量成本被花在電池組上,如下表1:電動車與汽車行駛成本分析表所示。比如美製特斯拉Model S 之電池組,以超過7,000顆,編號18650鋰電池所組成,約估該電池組成本超過190萬元。然此高昂電池成本,換來不過125次之充放電行駛路程(可行駛距離不到18,750公里)。沒錯2015年前組技術是如此爾爾。

    190萬元之電池組只能讓閣下,往返行駛臺北高雄27趟(請參閱表1計算),1趟花費高達24,966元(不含過路費),駕駛汽車油錢不過1,026元(汽油26元/升)。不可思議!開電動車竟比開汽車超過24倍燃料費用,搭高鐵費用之10倍。最可怕!又當電池使用壽終正寢後,車主仍得花錢更換電池組,以求再度行駛燃燒紙鈔。故電動車電池組高昂之成本,唯有政府之補貼,否則將無法與同等級汽車競爭,此其一。

        其二,7,000顆電池,所帶來結果為,電池組總重高達850公斤,此重量之增加,意味同時帶來能量消耗之增加。以特斯拉Model S70與雷克薩斯ES200為例。特斯拉Model S70,車輛總重2,100公斤(扣掉電池組賸1,250公斤),電池組容量70KWh,官方續航里程為420公里,實際為350公里左右,大約每100公里耗電量約為20KWh。雷克薩斯ES200,官方油耗量6.9L/100Km。20KWh電耗煤6.4Kg,二氧化碳排放量15.9Kg。

        是以其三,電動車間接碳排放之污染(注意!此為綠能乎?),仍是高於汽車。問題在於電動車充電來自發電廠。

        目前,電動車遠無對汽車形成優勢。在中國,電動車之間接排放污染與汽油車基本尚難持平,就在粉塵、硫化物、氮氧化物之間接污染排放面,甚至超過汽車。電動車與汽車孰優孰劣?至此諸子應可窺一班。

       示子再譬喻之,譬如閣下單程開汽車行駛臺北至高雄342公里,汽油花費約1026元,然開電動車花費高達18,750元(如下表1所示)。不可思議!疑?閣下謂示子虎膦!示子請閣下再細閱表1,以明其因。 

電動車分期

研究實驗期

商品化雛期

商品化初期

商品化中期(預估)

對比汽車

備註

年代分期

1971-1990

1991-2007

2008-2019

2020-2027

2010-2017

 

電動車價格

超過6百萬元

約5百萬元

約3百萬 

少於1百90萬元

約80萬元

以相等配備為基準分析

電池種類

鉛酸電池

鎳鎘.鎳氫電池

鋰離電池

高能鋰離電池.固態鋰電池(預估2027量產).

汽油

 

電池組價格

40萬元(小動力低於10匹馬力)

60萬元(小動力低於15匹馬力)

高於190萬元

少於1百50萬元

700

汽油每公升30元.1次行駛200公里計

電池壽命內可充電次數(指深充)

70

90

180

400

0

 

充電1次行駛公里數

低於40

約100

低於150

超過300

0

 

電池壽命內可行駛公里數

2,800

9,000

25,000

120,000

27,000

現行汽車與最近商品化中期比較

電池壽命內費用(電池價格+充電費用)

420,000

630,000

高於200萬元

低於200萬元

86,400

汽油每公升30元.行駛39,600公里費用

行駛1公里費用(元)

超過150

70

超過83

可望低於25

2.5-3.0

汽油每公升30元.行駛39,600公里費用

單程行駛臺北到高雄342公里費用

51,300

23,940

超過25,000

低於7,000

1,026

設汽油行駛每公里須3元費用

電池須用組數(以纍行駛10萬公里計)

35.7

11.1

4.0

1.0-1.5

0

設汽油行駛每公里須3.2元費用

電池組數加充電費加汽車價格總費用(不含維護費.以纍行駛10萬公里計)

超過2,000萬

超過970萬

超過800萬

超過250萬

低於130萬

不含維護費(然而行駛10萬公里.電動車維護費較汽車高)

每公里費用(以纍行駛10萬公里計)

204.3

97.8

80.8

25.5

13.2

 

電動車對汽車行駛費用倍數比(以纍行駛10萬公里計)

15.5

7.4

6.1-8.0

1.9-3.0

1.0

不含維護費(然而行駛10萬公里.電動車維護費較汽車高)

 

表一:電動車與汽車行駛成本分析表

       又譬如閣下住在臺北大安區,上班地點為新北三峽區,每日往返40公里,開汽車行駛上班,汽油花費約130元(汽油26元/升)。閣下月薪6萬元,日薪換為2,000元,上班日22日,計得閣下實質所得越5萬7元,堪稱高所得一族。然改開電動車每日花費2,920元(請閱表1計算之),閣下日薪頓為負數。正所謂上帝要關1扇門必另開1扇窗,老天爺意謂閣下吃到公司吃早餐午餐,晚餐就並可打包回用。如此閣下須日日上班,只要請假1天就得斷食1日,此為美國特斯拉電動車公司利害之處。建議臺灣資方應依樣畫葫蘆,免勞資爭議天天上演,造成臺北永無安寧之日。言歸正傳,苟閣下捨汽車改開電動車,必由高所得一族流落為低貧一戶。現今綠能產業皆有政府補助,故閣下尚不致以也。

       示子憶小學5、6年級時,於放學途中,常見郵件車拋錨於路上,該車車體印有「清華大學電動車1號」。好奇心所致,趨往車邊,但見2郵差正檢查電池組,不明所以。示子自幼天縱聰明,慧眼所指笑言:「此處螺絲鬆動」,2郵差斜眼一瞄,死馬當活馬醫。果然又可發動,2人興奮不可抑,其1人言:「小朋友,你很利害,叔叔這2個便當給你吃」,示子回言:「是啊!我也是1號」(當時學號排序係按成績高低排列),其1人見我名牌笑言:「以後就叫你示子1號」。

    從此示子對電學感有興趣,並對清華大學之清華池與楊貴妃之華清池之關聯有所好奇,諸學子為何以視?!諸學子認為毫無關聯!?難怪電動車工業發展40、50年,只到今日一招半式之地步(2010年)。

       示子建議諸學子,勿竟日划手機、打電動,示子出幾題功課,讓諸君動動腦,以保護眼睛視力(諸君勿庸對示子感激涕淋)。

其一、何以2025年臺灣成為無核家園後,電費由現行3.3元/度,3年(2027年)後,飆高至9.5元/度。即閣下繳交電費原由3,500元/次,驟升為12,300元/次,並說 明22K收入者如何因應,排除示威抗議方式為之,請以達爾文進化論「物競天擇適者生存」作答。(提示或許可由政府買單切入逕自解答)

其二、綠能產業之一,太陽能面板發電,不考慮其總成本(有點類似電動車電池組),就尋找裝置面積問題言。如居家屋頂面積(其缺點面積不足,平均每日供應不足7小時,1天發電量很難推動2臺冷氣,30坪屋頂發電不足3.5KW)。又如農牧地廢耕不種田,其面積改為「種電」(不考慮如臺南市政府被糾正違法使用問題)。就太陽能面板如果招致破裂,其滲出污染問題是否比戴奧辛污染還嚴重,須太陽能面板製造成分作答。一但農牧地被污染,如何處理之。

其三、請以綠能產業面思考,證明清華大學之清華池與楊貴妃之華清池有關聯,提示歷史面與科學面,以光學及時間量子學作答有加分。

                                                                示子萬金2015.03.03

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壁掛時鐘不能使用鹼性電池之謬論

                                                                    示子萬金書於20131201

    話說約於1980年代末期,廠商為推廣其新產品「一次鹼性電池」。強勢密集撥放2支電視廣告:其一為猴子馬拉松比賽;其二為猴子打鼓比賽。想當然耳!對照組使用碳鋅電池之猴子提早戛然而止、棄甲投降,廠商已收宣揚鹼性電池電力電流強大之效。又其時網際網路方興未艾,誤傳之言論有如蝗蟲過境、黑死病漫延,無法制止。諸如:「時鐘裝鹼性電池會把機芯燒壞!」、「鹼性電池電壓太高,熱水器點燃器會燒壞!」、「鹼性電池電力太強會把遙控器燒壞!」等等。似乎任何電子產品,一裝上鹼性電池必會損壞之謬論,其然乎?示子曰:「其不然也!非也!此為誤傳之言論,其為離譜之謬論!」。

    然何以致之?示子以為其一:為臺灣迷信之文化根深柢固,諸如吃蔥必聰、吃粽包中;國高中會、指考,必入孔廟面陳准考證於夫子考中認證,順拜文昌君廟來登錄准考證號碼,免所遺漏,以求榜上有名。當然孔夫子與文昌君,皆未讓學子失望及灰心。二人決議「8分即可上大學,人人皆有學校可讀」,而后各家長互道恭喜不絕於途;文盲之阿公、阿嬤就寢前,必報告列祖列宗:「咱孫得祖宗庇佑,天縱聰明已就讀大學,此為相當先代之秀才也!其父連高中無法考上,……」一禱告必過一柱香時辰,其誠悅誠心,實令示子為之動容。其二:為常識無知程度令人訝異,示子未忍談其因,望讀者見諒。

    諸位讀者或有所疑惑?此何以相干?示子祈諸子非其二者!君不見現各售壁掛時鐘之商家,於電池盒處皆貼上「請勿使用鹼性電池」,詢其原因,皆謂鹼性電池電力太強,會造成時鐘跑太快,並致機芯損壞,示子痛心默離。

    示子考究時鐘機芯損壞,其因為:當時技術不佳,所有類型一次電池,皆有漏液之缺點。時鐘苟用碳鋅電池,約12年電力必告罄,吾人即行更新電池,故無漏液之虞慮。然使用鹼性電池,雖時過34年電力依存,此時恰逢漏液年度,故漏液必損壞電池座,又其酸鹼液沿流損壞機芯電路板,使壁掛時鐘永久損壞。是以示子言:「造成壁掛時鐘損壞,並非鹼性電池電力電流過於強大,而是電池漏液所致!」。此有如示子一生懷璧其罪,譬若啞口無言以辯其心,悲夫!

    時過2011年,以科技進步,電池廠商宣稱其鹼性電池6年不漏液,苟如其言,壁掛時鐘(其他電子產品亦同)使用鹼性,雖經電池電力告罄,必無因漏液損壞之虞慮。

    又吾人由基本電學理論得知,使用電池時,「戴維寧定理及歐姆定律,決定電子設備使用時間之長短」。壁掛時鐘被設計使用電壓為1.5V,全新鹼性電池電壓雖高達1.63V亦無法損壞時鐘,且時間並不會跑太快。然經示子實驗知,使用電壓超過2.1V時,會燒壞機芯之線圈。又電壓低於1.15V時,只要電池內可生化學變化(有電流產生),時鐘依然準確可動。一般言碳鋅電池電壓低於1.25V即無化學變化,即無電流產生,鹼性電池電壓低於1.15V依然有微弱電流,其足以驅動時鐘機芯之線圈。

 

                                                         示子萬金修於20140102

 

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 毋庸懼怕電磁波

                                                     示子萬金書於20030714

示子發明將電磁波波長視為粒子之直徑,使初學讀者較易明瞭

 

    未談電磁波前,示子先交代一些物理現像,以利讀者瞭解。吾人苟被1圓球擊中,其被擊中部位(假設為右臉)所受之力量,為下列4因素所給定:甲.圓球之重量。乙.當時圓球擊中之速度。丙.被圓球擊中部位之面積。丁.被圓球擊中之停留時間。

    甲.圓球之重量:苟右臉被一同大小之A.鉛球.B.棒球.C.氣球所擊中。毋庸言:讀者當瞭解,其受傷疼痛之感受,因各球重量不同所致。

    乙.當時圓球擊中之速度:又右臉被同一棒球擊中,其受傷疼痛之感受,取決於當時棒球擊中之不同速度而定。被王建明所投擊中,必然臉骨碎裂,因其速度高達146公里/小時,比高速公路之行車車速還快。被幼童所投擊中,不痛不癢、無動於衷。蓋二者擊中之速度不同所致。

    丙.被圓球擊中部位之面積:當吾人身體被同重量、不同體積之圓球碰中,如A.體操圓球。B.籃球。C.棒球所碰中。因體操圓球接觸面積最大,受力被接觸面積所分散,故受力最小,所受傷害最小。

    丁.被圓球擊中之停留時間:假設同一圓球溫度為攝氏60度,毋庸言:讀者當瞭解,其受傷疼痛之感受,被圓球接觸時間愈久,熱傷害愈大愈深。

    由上結論知:吾人受力大小,依物質之接觸重量、瞬時接觸速度、接觸面積、瞬時速度之接觸時間等4因素所給定。

    吾人之頭髮直徑約介於 0.0082公分至0.0148公分之間。其平均直徑為0.0115公分,故得知其直徑為微米(µM)數量級。易言之於直尺上1公釐(1公分等於10公釐)可併排8.7根頭髮。若將頭髮橫切直徑視為微小粒子或微小珠子,則直尺上1公釐可併排8.7顆小珠子(后文一律稱微粒子)。示子為便於討論,特定將直尺上1公釐,當可併排10根頭髮或可併排10顆微粒子。故得知1根頭髮之橫切直徑(1微粒子直徑)為0.01公分,即0.1公釐,科學用語為100µM(100微米或100微公尺),1µ=0.000001。

示子特定義100µM為「1髮徑」 。即1髮徑等於0.0001公分。吾人知細菌大小約0.01髮徑,病毒大小約0.001髮徑。亦即1髮徑為細菌之100倍,為病毒之1,000倍。又知去氧核醣核酸(Deoxyribonucleic Acid,縮寫為DNA),寬度約2.2至2.4奈米[1微米(µM)=1000奈米(nM)]。每一個核苷酸單位(注意此為人體之最小單位),則大約長0.33奈米。亦即1髮徑為DNA之4萬倍,1髮徑為一個核苷酸單位之30萬倍。

光線佔電磁波頻譜之一小段,稱為電磁輻射(Electromagnetic Radiation),其為一種能量形態。依據1905年,愛因斯坦對於光電效應給定解釋。其將光束視為為一群離散之量子,今白話文即為微小粒子或微小珠子,專業名詞則稱為光子。

又依據1924年,路易·德布羅意表述之 德布羅意假說 :所有物質皆擁有類波動屬性。其將物質之 波長 動量 聯繫為 。此為先前愛因斯坦等式所推廣,因光子之動量為 ,而 ;其中 為光速, 精確值為299,792,458公尺/每秒( 3.00 × 10 8 m/s )。故由上計算得:光之 波長(即光子或光微粒子)從780nM到390nM 之電磁波。白話文即可見光之微粒子為0.78微米至0.39微米,即1髮徑為1光粒子128倍至256倍。又吾人眼睛可見之範圍只可至312nM至1050 nM。因此臺電之電力電磁波粒子、行動電話之電磁波粒子等,吾人無法得以見之。

    現示子進入主題,於電學磁學中,電磁波之頻譜包含電磁輻射所有可能之頻率。一物體之電磁波頻譜,專指此物體所發射或吸收之電磁輻射(又稱電磁波)之特徵頻率分布。電磁波譜頻率從低至高,分別列為無線電波、微波、紅外線、可見光、紫外線、X射線及伽瑪射線。可見光為電磁波頻譜中一小部分。

    電磁波頻譜波長(示子獨創波長即微粒子之直徑),臺電之電力電磁波微粒子之直徑為5,000公里(地球直徑約12742公里,此番讀者必無法理解,不急后述),紅色光線電磁波粒子之直徑為0.000000656公尺,行動電話訊號電磁波粒子之直徑為16公分至33公分,微波爐電磁波粒子之直徑為12.5公分,電視訊號電磁波粒子之直徑為33公分至150公分。X光射線電磁波粒子之直徑為0.3奈米,即等同DNA核(此為人體之最小單位)之直徑(1髮徑為一個核苷酸單位之30萬倍),或DNA之直徑之7分之1倍(1髮徑為DNA之4萬倍)。

    其他電磁波波長(電磁波粒子之直徑)亦有短至為電子一小段。短波長極限被認為,幾乎等於普朗克長度(l P  = √ ħ G /c 3   1.6163 ×10 35  M ),長波長之極限被認為,等於整個宇宙之大小。原則上,電磁波頻譜為無限,且為連續。

  圖1.電磁波波頻譜與性質(示子發明將電磁波波長視為等同電磁波粒子之直徑,使初學讀者較易明瞭)

 

    吾人言電磁波之頻率愈高,能量就愈高,因此X射線之能量,比無線電波高得很多,何以可理解?據以上述接觸力受力之大小,依物質之接觸重量、瞬時接觸速度、接觸面積、瞬時速度之接觸時間等4因素所決定。假設吾人被1.電視訊號電磁波粒子之直徑為33公分至150公分所射及2.自然X射線所射(X光射線電磁波粒子之直徑為0.3奈米)。又假定此2物質之照射重量相同,瞬時照射速度亦相同,瞬時速度之照射時間亦相同。至此讀者可理解,因此2物質接觸面積大不相同,相差10億倍至45億倍,就算電視訊號電磁波照射力量為0.00001公斤/1平方公分(此力皮膚根本無法感覺),根據高斯等相關公式計算結果,自然X射線照射力量為10公斤/1平方公分至45公斤/1平方公分。等同被一直徑1公分以10公斤至45公斤射到,皮膚當然會紅腫。又實際上因X光射線電磁波粒子之直徑為0.3奈米,亦即吾人之皮膚被1根0.00000001公分之針所扎。易言之,此X光射線之針,扎害所經過之DNA核,及所入深度,端視X光射線之強度。

    地球上自然X射線照射力量,頂多傷害至真皮層而已,但如醫院之人造X射線機,如萬箭穿心齊發,其受經照射面積及深度之DNA核細胞非死必傷。所幸經過一段時間,該DNA核細胞有再生能力,修護成功則茁壯如初。然如癌症患者,以鈷60(電磁波粒子之直徑為0.02奈米)照射,因照射休息間斷過短,該DNA核細胞來不及再生及修護,故患者有日漸消瘦、抵抗力下降,及掉髮無法再生等之后遺症。

    題外之語,何以鈷60照射不及於頭部,而癌症患者會毛髮脫落無法再生?揭櫫全球論文期刊,皆無發表登錄。示子理論發現(引用須得授權):以為鈷60照射,以其電磁波粒子之直徑小至0.02奈米(1髮徑之40萬倍),此舉足以破壞及阻斷相關穴道及督脈,故毛髮無法得「氣」而生,因而凋零。以西醫不信任督二脈及相關穴道,故無從得知!而中醫又不懂奈米科學,故而霧煞煞!可嘆示子為一鄉村阿土,無人願理!故而其智慧隱沒不揚。

    因各電磁波粒子為連續發射,故可視為一長圓柱體,以古代戰士舉大木棍攻破城門,來譬喻較易理解。吾人至高2公尺,故假定城門長寬各為2公尺,以一直徑略小於2公尺(該電磁波之頻率150百萬赫芝,為調頻廣播電臺之頻道)之大圓柱木棍攻射城門。按上述吾人得知被攻擊物之受力大小為依:A.物質之接觸重量、B.瞬時接觸速度、C.接觸面積、D.瞬時速度之接觸時間等4因素所定。

    100 人舉木攻射為10人之10倍,若人數固定,圓木直徑加大,則力道頓失,蓋部分力道分至城牆,反之圓木直徑變小,則力道加倍。又改圓木為鐵柱,則力道增至7倍以上(因鐵之密度為7.8,重量倍增)。又將圓木以火藥推動,在適當距離產出最大加速度,苟火藥未熄滅,則攻門力道持續之。

    又吾人所受各電磁波粒子輻射,並非單一粒子輻射,而如一束萬箭齊發之微粒子,因每一同路徑之微粒子之速度神速,故可視為一串隱型細微粒子,而整體視之,則為數千萬束之隱形細微串粒子。譬如於讀者位置,眼前上有一高100公尺鐵塔上,設有三座(如此可360度發射訊號)行動電話訊號發射基地臺。於汝眼有如一束萬箭齊發之微粒串子衝來。

    閣下毋庸懼怕此電磁波,何以?如前所述,行動電話訊號電磁波粒串子之直徑為16公分至33公分(目前行動電話訊號頻率為900MHz、1800MHz、1900MHz三種)。訊號頻率為900MHz其粒串子之直徑為33.3公分。訊號頻率為1800MHz(1.8GHz)其粒串子之直徑為16.7公分。訊號頻率為1900MHz(1.9GHz) 其粒串子之直徑15.8公分。為便理解,假設此訊號頻率為1.8GHz,而閣下身高恰為167公分,故從頭至腳,共有10束粒串子射在身上(當然身寬50公分之閣下,則有3束粒串子作用)。如此作用於閣下身上至多30束粒串子(欲將直徑為16.7公分視為粒子,常人較難接受,無奈此為電磁波之特性矣!)。

    因國家規定每一基地臺發射功率上限為2瓦(家用微波爐高達600瓦),此基地臺又距閣下100公尺。根據高斯等相關公式計算結果,作用於閣下身上之力,比1片16.7公分寬之羽毛還弱,根本無從察覺,閣下何懼之有?何須抗議之?(無基地臺便無通話之可能)。但如閣下不信邪,爬上鐵塔基地臺,右臉貼近功率發射點,則有如一根直徑為16.7公分之攻門柱作用臉上,於30分鐘后右臉微熱,100分鐘后紅腫,400分鐘后有如一天海邊曬傷,萬針刺痛,不到半天如二級燙傷。按上述吾人得知被攻擊物之受力大小為依:A.物質之接觸重量、B.瞬時接觸速度、C.接觸面積、D.瞬時速度之接觸時間等4因素所給定,才會如此嚴重(刀有二面端視如何使用)。

    同理在基地臺功率發射點下1公尺內,種植植物是無法存活,連蟑蟻皆避之(可能1星期內慢性衰亡)。所幸政府一向關心閣下健康,規定手機發射功率上限為0.2瓦(注意2瓦並非0.2瓦之10倍,端看距離而定),以前手機功率發射點靠近耳邊,苟汝為長舌婦,連續東家長西短2小時,頂多耳內微熱,不消半天恢復正常,毋庸操心。

    微波爐電磁波粒子之直徑為12.5公分(欲將直徑為12.5公分之電磁波視為粒子,常人較難接受,無奈此為電磁波之特性矣!),與行動電話基地臺相近。吾人將一肉片置於爐內,功率開至最大,不消3分鐘即可食用,其因安在?其一、微波爐最大功率600瓦(外標虛功率1250瓦,因有功率轉移損失),其二、功率發射點距肉片10公分至20公分。在實驗室內,將功率發射點改距肉片100公分,功率開至最大,不消3分鐘肉片如二級燙傷。將功率發射點改距肉片200公分,不消3分鐘肉片微熱或紅腫。雖說微波爐機身本體,皆有防止電磁波外洩之裝置,示子仍建議使用中遠離1-2公尺,以策安全。

    電磁波頻譜波長(示子獨創波長即微粒子之直徑),臺電之電力電磁波微粒子之直徑為5,000公里(欲將直徑為5,000公里之電磁波視為粒子,常人較難接受)。試想一直徑為5,000公里之空氣圓球碰到閣下,有所感覺?蚊子呼吸之氣強其千萬倍(與壓力有關),勿庸操心。設蚊子呼吸之氣為0.001公克其鼻孔為0.00001平方公分,而電力電磁波為10000公克,面積為2500公里*2500公里*3.14,勿庸計算便得知。

    又吾人使用吹風機何以電磁波超標?按上述吾人得知被攻擊物之受力大小為依:A.物質之接觸重量、B.瞬時接觸速度、C.接觸面積、D.瞬時速度之接觸時間等4因素所給定知。故而高速馬達引發60Hz低頻電磁波之產生,所幸頭髮距馬達源尚有30公分之遠,又只用5分鐘,並無大礙,充其量頭皮細胞陣亡一、二層,然吾人每日自然脫落之頭皮細胞,皆超過數倍。

    又臺電之電力變壓站之低頻電磁波產生何如?因變壓站已隔離相當之距離,高壓電所生之低頻電磁波,因有段距離而自然衰減至安全值以下,毋庸操心。要操心為高壓電傷害而非低頻電磁波傷害。

    吾人家用電力電壓為110伏特及220伏特,電力變壓站內電力電壓高達數十萬伏特。有若一顆棒球從110公尺(110伏特)墜下,與球從220000公尺(數十萬伏)墜下。

前者頂多令人骨頭斷裂,后者等同一手留彈(根據重力加速度及E=MC平方計算)。

 

    是以吾人應知,被電磁波攻擊受傷害大小為依:

A. 電磁波之種類:高頻或低頻,相同功率能量下,高頻殺傷力較強。

B. 瞬時功率能量:功率大殺傷力較強。

C. 接觸面積:單位面積吸收之電磁波能量,相同功率能量下,接觸面積愈小,殺傷力愈強。

D. 瞬時接觸時間:電磁波能量有纍加性質,光為電磁波一種,紅外線熱能及紫外線熱能亦為電磁波一種,日照愈久吸收電磁波能量纍加愈多,傷害愈大。

    要小心之電磁波為高能電磁波,如X光射線電磁波、鈷60射線電磁波、CT掃描射線等電磁波。

 

                     示子萬金書於彰化高工20030714

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至鯤狐狸                        示子萬金書於20000101

 

    話說示子受科洲獵人所託,攜科洲狗回管教。已如前述,西拉雅族新港社人言:「該犬雖忠心耿耿,然偷竊成性,常夜半偷嚐獵物」,致族人為其所惱。

    示子雖攜至服務單位,暫關於頂端開口之密閉飼料木箱內,然該犬具有千年前世之今生之本尊,故具分身之異能。以其年齡逾4,800歲,又具變形之能力,亦即如外星人可變為任何形體。當其變形為其他動物形體較無困擾,苟變為本單位某同儕,常以引起示子與其他同儕之誤會與衝突。示子常為此忍氣吞聲、默默承擔所受之委屈及苦痛,其椎心刺骨之痛,實無人可理解。

    事隔半年某夜,示子又夢獵人前來道歉言:「奧地利籍物理學家Erwin Schrödinger稱讚閣下為本國之先驅者或可稱先知,足堪任為諾貝爾獎后選人,而閣下卻因此遭莫大之傷害,吾深感遺憾」。續言:「然因科洲狗法力高強,已有另一分身喚名為『至鯤狐狸』,該狐狸姦詐無比、工於設計以害人,現 貴位被喚為『設計組組長』者,即是至鯤狐狸之分身」。

    據示子發現,該狐狸之遺骨,位於古南科道爺大湖沙洲外約1公里處,故示子就地理位置之特徵,稱之為「至鯤狐狸」。然於臺南科學工業園區施工期間,因怪手司機無心之過,該狐狸之遺骨遭受破壞。示子宅心仁厚;當時又非正式考古人員,故視而不見,不了了之。於下班后示子再前細察,怪手司機前來道謝示子原諒之舉,言示子若舉報,按合約,怪手司機須裁罰3月資薪。而該司機為弱勢家庭,3月資薪對其而言,為巨大之負擔。是以至鯤狐狸之遺骨為示子獨知,官方文件自無法錄記其蹤。

      至鯤狐狸與科洲狗常狼狽為奸,偷竊成性,常夜半偷嚐獵物,至鯤狐狸又工於設計,以嫁禍給其他獵犬為樂。諸如會將偷來之獵物,分給不明就裡之他犬食用,再遣科洲狗引管理員來查看,而嫁禍與該犬,藉以取得族人信任。故族人一時失察,於全體外出狩獵時,委由二者看管獵物室。現今諺語「差鬼開藥單」即由此來,或今示子可稱「至鯤科洲」一成語,亦同差鬼開藥單之意。

     待全體外出狩獵后,至鯤狐狸會變形為頭目,派遣科洲狗(已變形為族人)至隔族,銷贓販賣看管之獵物。於銷贓販畢,至鯤狐狸即施法力,化蟲蟻蠍蛇充當倉庫之獵物。以一手遮天、瞞混過關,所幸族人辛勤狩獵,收獲頗豐,食物不虞饋。否則食用蟲蟻蠍蛇,非死必病。

    至鯤狐狸與科洲狗,將贓款並借用人頭,借牌依附一喚名為狟蠔打鐵店,製造銷售族人所需之工具與炊具。以二者不學無術、不工技藝,專研旁門左道,於鐵粒大量加入鉛料,以利塑型與製造。以今日醫學知識得知,可以理解,二者長期困於鉛煙之打鐵店,因致異常行徑模式行為。

    有關二者之異於常者之行為模式,諸如同儕之間偶有誤解,衝突難免,至鯤狐狸幾以責備口吻,令同儕住嘴,待其言畢方可發言,以其為直屬主管,同儕只好畢言靜聽。此須得忍,蓋屬下,不得逆兀主管為法律所規。然其又犯其師傅康泥鰍之病,發言無所止、漫無邊際、言不及義,又喜插嘴,實令人難過。以其姦詐無比、工於設計以害人,是以同儕咸認至鯤狐狸,實不足任其位。又宜調任科洲狗他單位,以讓其他同儕感受、體認其怪異行徑,以釐清事實。

    又經二年某夜,示子因等待研究結果,遲滯凌晨至停車場欲回家,途經楊逵文學步道,微暗中似見一老人佇三棵樹木旁,趨身赴近,認知為楊逵本尊。示子跪拜:「小子不才,能得尊老接見,為小子一大福分」,楊逵回言:「示子過謙矣!閣下自幼崇尚傳統,韋編三絕,遍閱古文,探賾索隱,鉤深致遠;博觀約取,厚積薄發。及其長也,醉心科技,喜好研發,於腦波信號提取、統計分析,至今無人可伯仲也! 」口咳潤喉續言:「閣下正以通變之謂事,陰陽不測之謂神,以國棟材能之尊,豈可遇事東風射馬耳,而不樊侯種梓漆乎?」示子敬回:「示子得再習尊師重道之務,增益修身之德,長官、同儕隨侯蛇珠之心,阮籍青眼之德,漫湧心版。蓋張孝廉船,必是君子發奮;而臧穀亡羊,正自鄙人所為,天佑愚者自是有幸耶! 祈以識途老馬必游刃有餘;異曲同工得相得益彰,以戮力所司。遇事當以和為貴,相忍為公,以為天職!

    此時至鯤狐狸與科洲狗從后竄出,楊逵斥責蹲下勿動,又言:「此二者傷害閣下至深,吾感同身受,今已收伏,而今而后,閣下得專心研究,以造福社稷。」楊逵嘆氣后言:「憶當年怪手司機為吾之遠戚,吾令其毀壞至鯤狐狸之遺骨,求免其后世法力增益高強,以再遺害后世。此二畜生因鉛中毒過深,危害世人之功力,已大不如前矣!」又言:「閣下屈此職務,實大材小用,阿扁總統剛走馬上任,須老朽推薦乎?」示子回言:「小子不適官場文化,敬謝不敏。」

    爾后每至深夜,至鯤狐狸與科洲狗,常遊蕩於楊逵文學步道,后常引外來客前來觀察。據夜間保全描述常被一黑狗騷擾,因而恨之入骨,示子特地詢問有否見狐狸動物或老人?其回答為否定!

    示子無法理解!何以至鯤狐狸與科洲狗,可以同時俱現?依據海森堡(Heisenberg)測不準原理(Uncertainty Principle) 給定每一量子態位置分布,方均根偏差(Root-Mean-Square)為ΔX;動量方均根偏差(動量分布標準差):為ΔP。故ΔXΔP,不得小於普朗克(Planck)常數之一固定倍數,其式子如下:

 

 

    測不準原理與觀察者有關,位置與動量常無法同時被確定得知(Conflate)。又依量子力學之哥本哈根解釋:測不準原理為無論觀察者如何操作,使位置與動量不確定性達到最小偏差之一理論限制。亦即任何位置之ΔX精確測量,將使得量子狀態之動量標準偏差值

 

   測不準原理與觀察者有關,位置與動量常無法同時被觀察者確定得知,然示子卻可俱時觀察到?他人則否!(示子非怪力亂神者) 示子正以時間超弦理論尋求答案中。

 

示子萬金於臺南2001年0303再校

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                                       科洲狗或示子量子犬

                                             示子萬金書於19980303

 

    臺南科學工業園區(簡稱南科)施工期間,於1997年4月25日發現道爺遺址,行政院國家科學委員會人文處遂委外專案調查,示子亦間接受託,特向原單位請假1周以躬逢其盛。

    南科考古遺址依出土文物之特徵,分為6段文化與11落分期,涵蓋之時空縱深遠至新石器時代延續至晚清時期,其間近4千多年。以史前文化層多深埋地面50公分之譜,受近代開發擾亂機率低,且受曾文溪氾濫后形成沖積堆疊分層清晰,得使文物保存狀況良好利於考古判定。又基於考古成果,臺南西拉雅族新港社應位於南科園區南側。

    示子於考古現場南關里遺址土狗遺骸周邊,常現一黑狗徘徊其間,似有意接近現場。次夜示子夢於大湖沙洲旁一獵人,因誤墜陷阱受傷無法起身,其犬守阱邊無去不日遂雙亡,該獵人告知其為南關里遺址土狗遺骸之后世,又云該犬雖忠心耿耿,然偷竊成性,常夜半偷嚐獵物,致族人為其所惱,祈吾攜回管教。爾后現場人員常抱怨午餐盒內雞腿、豬排等不翼而飛,未明其因,示子當知所以。1周后示子因業忙而亡所託,逕回原單位服務。

    隔夜示子又夢獵人前來報怨,為何未攜科洲狗(古南科道爺大湖沙洲旁土狗遺骸之簡稱)回管教,獵人云:吾已遷至汝庭院前,煩攜之管教。示子夢中驚醒下望,果見科洲狗伏於地而眠,遂下樓栓鏈之。

    次日攜至服務單位,暫關於頂端開口之密閉飼料木箱內,某日示子欲至實驗室取儀器,道經飼料室竟見科洲狗伏於箱后,無暇查明,抓之再丟入箱內。取儀器原道回,又見科洲狗伏於箱后,莫名所以,又抓之再丟入箱內,隨后又見科洲狗伏於箱后,遂取扶梯攀爬至頂端開口探望,驚見科洲狗仍伏於箱內。

    示子詫異何以此千年之犬有分身異能,遂實施連串實驗而其結論如下:具分身異能者須具有:

 

其1.本尊須具千年壽命,或具有千年前世之今生之本尊。

其2.須為密閉箱(非防實驗者偷窺)並須高至分身者4倍高度以上,方有分身現象。

其3.本尊與分身永遠呈正交(垂直狀)。

其4.本尊壽命越長,分身能力越強。

 

    示子才疏學淺,但無奈書與旅美相對論發現者愛因斯坦,何以千年之犬具有分身之相對能力。愛因斯坦回曰: 給定一桶不穩定之火藥,業經一段時間后,此桶火藥會處於爆炸與不爆炸之疊加狀態。示子一頭霧水心迷狐思,莫非愛因斯坦亦未知其意呼?無奈轉書與奧地利籍物理學家薛丁格爾(Erwin Schrödinger)以請教之。隨后薛丁格爾回書如下:

    分身能力之現象,係依據薛丁格方程式(Schrödinger Equation)所給定其方程式如下:

 

 

    其中 m 為質量,為參數其為位置 r,時間 t 之波函數,為拉普拉斯算子。

    茍本尊未具千年壽命,或未具有千年前世之今身之本尊,其方程式為:

 

 

    由上式觀之,其故無分身之力,憶約20年前 貴國之「送八粒減一粒」者,即屬此類,昔 貴國之彭祖雖壽越800歲亦無此能力矣。

    以愛因斯坦狹義相對論述,能量與動量關聯式似頻率與波數關聯式,故可揣測,光子動量Ρ與波長λ成反比,與波數k成正比,以方程式示此關係式為:

 

  

 

故其4.本尊壽命越長,其分身能力越強也。

 

   又據英物理學家詹姆斯•馬克士威之馬克士威方程組(Maxwell's Equations),於自由空間,勿須考慮介電質或磁化物質之影響。假設源電流與源電荷為零,則馬克士威方程組變為:

 

 

 

 

    顯然此方程組,為平面行進正弦波之一組解。此解答波之電場與磁場相互垂直(呈正交),且分別垂直於平面波行進方向。電場與磁場同相位以光速c傳播,如下式:

 

 

即其3.本尊與分身永遠呈正交(垂直狀)也。

    馬克士威方程組可明確解釋電磁波如何於時空間傳播。又據法拉第感應定律,時變磁場會生成電場,根據馬克士威-安培定律,時變電場又生成磁場。此無窮盡不止之循環得使電磁波能以光速傳播於空間。

 

以上簡述尚祈可解其惑也。

 

    閣下實 貴國之先驅者或可稱先知,以本人已不在人世,然必提名 閣下為諾貝爾物理獎后選人。

 

順頌

研安

 

Erwin Schrödinger 敬上 01.20                   

 

 

附錄:

 

 

南關里遺址出土狗遺骸,為臺灣最早家犬,原欲命名為科洲狗,后改命名為臺灣第一狗。屬大坌坑文化南關里遺址,距今約4,800年前(南科考古文物陳列室)。

 

1997 年04月25日發現道爺遺址。

1999 年02月25日完成道爺及五間厝遺址搶救。

2000 年03月22日中研院史語所進行之北三舍遺址搶救大量出土2500年至3000年前黑陶文化產物。

2000 年08月25日發現南關里遺址。

2000 年09月10日發現五間厝北遺址。

2002 年09月28日考古文物陳列室完工。

2008 年05月18日新港社地方文化館舉行啟用典禮。

2012 年11月19日臺南園區道爺大湖高架水塔藝術化工程竣工。

 

 

示子萬金於臺南千禧年20000303再校

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歌劇魅影The phantom of the opera

                                                                                                                                                                                                                      譯者:示子萬金 20020113

章一

        吾咒己瓜蒂之日,其時家母視之,以驚恐而尖叫不已!吾奇醜無比,面如骷髏;鼻陷深沉,視之若無。目黃且小,瘦骨如柴,徒具其皮矣!然此時吾心深處,尚非為怪物,乃十足之孩童也!母實未曾吻之!以其心有所不忍,故未能凝視於吾;因吾異常恐怖,其乃命之配戴面具,父甚未曾謀吾面矣!

吾具姓名否乎?未憶也!徒憶母嚴厲之斥責與父皮帶之傷痛,唯一者為恐懼與痛楚矣!終竟足大時,速逃,逃離法西斯出生之小鎮。白晝躲藏,夜晚流浪,至此尚無人可視吾面。未知何處以往?亦不意周遭之境,隨地而安。於暗處,則自唱自娛,非若體之醜陋,吾音甜美無比,歌聲清晰,響徹夜空。某時民眾聞其歌聲,即互問:”似若天籟之音何處來?其聲宛如天使之音”,民眾大叫:”美麗歌者,請現身使視之,汝為何者?”。現何身?一枯瘦如柴之軀?或抑徒面具之骷髏?吾乃續藏於暗處中。尋垃圾桶內之剩飯殘羹,以止其饑;提一麻袋於街道中,習以為生。

某夜吾視遠處帳篷,近其周邊,原為市集展場。燈火輝煌明亮其內;民眾談笑穿梭其中。扶正面具,前往會場。入口守員叫嚷:”觀看其一便知全悉,此為畸形(珍奇)展之方向!觀汝前所未視之事(物)!淑女蓄鬚!具三隻法眼之人!速此入!”。觀看淑女蓄鬚?楊戩再生?此人又喧:”觀美人魚軀之女!,世界最胖之人!”,吾依標示購票前至。驚視於面具之下,未信己之所見!竟有女蓄鬚!隔處為其額首具莞爾之斑點,故望似第三隻眼之人。此二男女,吾前所未見。續前而見,為舉世最胖者與具美人魚軀之女,其如此之怪醜與吾同矣!

吾語胖者:”吾欲待此會場”,其曰:”本場不容孩童,回汝母處”。吾對曰:”吾無家可歸,無母可依”。吾卻除面具,胖者凝視吾狀,猶如觀眾視其樣,后頓首曰:”吾明矣!汝確屬此也!”。胖者領吾見經理,其凝視骷髏之面與瘦骨之驅后,微笑以對:”諾!同留於此!為汝計劃展示!”。次夜,吾勿須購票入場,以其一分子也!民眾付費觀吾。守員叫道:”此道進!勿行錯!觀其一便知全悉!觀舉世最恐怖之臉面!觀「活之死男孩」!” 。其為吾矣!具舉世最恐怖之臉面----活之死男孩。夜晚民眾驅前駐足凝視,小而黃之眼於黑暗中微微閃爍。待吾卻除面具之時,民眾尖叫狂奔離吾席!然以其再之次造訪,隨之而來更多之票源。吾為會場帶來錢財,亦為自身積蓄財富。生平中,首感內心之平靜。吾已尋獲與己同病相憐者,活之死男孩至此,並屬此處。

章二

白晝停展,同與團員進餐、聊天,然吾面具乃不離首。某日卜師問曰:”汝為何名何氏?”,吾對曰:”無姓無名”,其和善以對:”汝須具姓名,速此!吾尋出汝名”。其背吾而席,雙手揮舞案頭之水晶球后曰:”汝之姓名現於此,其喚為「艾立克」”。艾立克、吾愛其讀音,愛其名甚之他友。卜師授與之,除姓名外,甚多之事物,諸如,以撲克牌與錢幣變化魔術。迅即,吾已青出於藍勝於藍。其良人為脫逃專家,喚名為「羅伯面」,其可綑綁雙手與足至膝,使之曲捲成一小圓球。他人綑綁其身,加以鏈鎖,然其總可脫逃無恙,其亦授吾此秘訣。

此其間,吾毫無不悅貌,白晝習各類魔術之技巧,有勝學堂之生員!夜晚嚇唬觀眾,吾漸喜法力以此嚇唬民眾。然同時,吾亦深陷孤獨,卜師與良人互戀之,如今尚無人喜艾立克。其時,若陷孤獨無依之境,則吟唱自娛,此天籟之音與己平和慰藉。某日一更具規模展場負責人,承諾更高酬勞,故吾跳槽至此。於此,吾新名喚為艾立克──「活之僵屍!」。觀眾付更高門票,一觀骷髏之面。於此亦交一新魔術師,其授吾如何使事物消失無蹤,而后又變回如故。吾亦協助其建造「活動門」。

吾最喜愛新團員,名喚為「瑪丹黛立安」者,與其「說話之洋娃娃」。瑪丹黛立安戴一具飛邊紫色之圓帽,其膝立一大洋娃娃,當對其說話,此娃娃竟可答話以應!某日吾道:”瑪丹黛立安、何如使之發言?”,其應曰:”艾立克、問之佳!然吾未曾訴此秘於人”。因吾一再追問,其終竟投降,而示此技,如何以己之聲而為娃娃之音。亦授如何腹語,妙哉!吾音可迅及各處,使狗吠似唱歌!人言如狂哮!未逮,吾之功力更勝之,故其悔授此術與吾!私下報復、排斥於吾。告之他團員,言吾專偷他人之祕法,吾頓失所有友人。深感疑惑!難道”學與偷”係同義之詞?果真,則吾偷矣!

趁夜黑時,離開此團,並至他團,故吾不致失業。總游走於各團之間,偷取各色人種之魔術大法,吾已非昔日之艾立克與「活之殭屍」矣!吾具各式魔術大法,使事物消失無蹤、令女子歌唱如驢之音,吾亦為脫逃專家。更堅信自己,非再為一「空中之童」。以此之道,名聲逐漸遠播,吾為展覽團之星,該團以吾為象徵之誌。遠地觀光客,特此停駐,因觀吾之眾,逐日成長,吾之名聲,亦隨之遠播世界各地。

某夜散場后,一自稱為波斯人者,向吾道:”吾者於遠地之波斯,深聞大名,吾王特遣在下,邀汝至宮,欲以皇帝之尊禮遇之!”吾!艾立克,欲享王尊之生活,何所不為哉?

章三

波斯王生性殘酷,然以其好吾之法術,故仁慈以待。某日,吾稟王曰:”臣可為更勝魔術大法者,許臣為王計劃築宮殿!”。王問曰:”為何型式宮殿?”,對曰:”具秘道與活動門之魔法宮殿!如此吾王可來去自如也!無人可察;亦可於宮殿四處,竊聽他人之言論,故可監視各宮室也!”。波斯王因之沾沾自喜而放聲大笑,並賜最佳工匠以為遣用。於數月工期中,如波斯人前所承諾,吾享王尊生活。吾已非艾立克,非一畸形者,吾艾立克為一建築師也!且波斯王為吾之至友,其時,吾當是思之。

於魔法落成時,波期王極其喜歡,令其驚奇者為:吾增設一刑求室,以供其娛樂之用。此一秘室為波斯王與吾得知而已。某夜漫步於密道中,聽波斯王於皇室內,告知侍衛長曰:”挖其黃色雙眼,如此,其無法為他者另建魔殿,無他國之王,可與吾擁同類魔殿”。吾心跳動不已!聽錯否乎?波斯王欲盲吾眼,波斯王繼言:”否!此不足矣!艾立克極其精明,即盲亦可助他者築殿,其須死!”,侍衛長對曰:”領旨!”。

吾心已碎!雙眼泛淚,吾當波斯王為友,然錯矣!吾唯樹敵矣!連滾帶跑,為波斯人所撞見,其細聲言曰:”速!吾攜汝至此,必助逃離此劫!「羅伯面」之絕技恰為所用,吾曲捲成一小圓球,因而擠入一具有滑板蓋之扁木箱內,波斯人提此,交付托運至土耳其邊境之火車。

波斯人隨后,躲藏之,事后吾亦獲悉其展況。波斯王盤問:”艾立克身藏何處?”波斯人對曰:”未知也!”,波斯王咆叫曰:”汝未能尋出,吾將挖除汝目”。波斯人漫步於海邊而慮,於海濱處,發現一隨波沖激於岸邊之屍體,飛鳥已啄其雙目,並食泰半之膚。波斯人為屍體著吾衣,運之見王,並言:”稟報吾王,艾立克屍體在此!”,王曰:”善!今者吾宮殿之秘,得以保全也!”,然其言差矣!

至土耳其之時,吾溜出木箱,毛遂自薦於蘇丹王,蘇丹王遂成新友。吾計劃為蘇丹築一其內具恐怖之刑求室,精采絕侖之魔殿。並為其創製機械人,使其著王服而看似蘇丹,其可行走與發蘇丹之音調。眾臣工以為與蘇丹談話,實則其被愚矣!此時,蘇丹尚於龍寢養眠也!某夜王曰:”機械人功能奇佳無比!吾欲獨擁,他人休得之!艾立克,汝須知,無人可得之!。蘇丹之言,令吾憶起波斯王之語,其必如波斯王,欲致吾於死地,為時不遠矣!

章四

    再次逃難,吾已倦離,倦波斯與蘇丹王,眼前所思,為一介平民生活。吾旅回法西斯,以房屋基礎工程建築師為生。一新劇院將築於市中心,吾已取該基礎工程合約,此后全巴黎,因該工程之吵雜、熱鬧不已。該劇院將全以細緻大理石材料,巍峨聳立之形式建造之!然吾不意此美輪美奐之劇院,而屬意地下之工程。該地柢共計五層:第一層為劇院表演馬之馬廄,第二層為十四座蒸汽暖爐,第三層為超過五百名歌手與舞者之更衣室,第四層為百間之樂器室,第五層之柢為一湖泊,其可泵至舞台,以為道具瀑布用。地柢之層,全為吾完美悠遊之地也!

某日,吾於地下一層工作,驚瞥得見波斯人,吾和顏悅色招呼之曰:”汝至巴黎所何為事?”,對曰:”尋汝”。吾為時短暫之喜悅,其續言:”吾曾救汝,此成吾之責任”,其指之曰:”吾知汝正為危害之事,吾須監督於汝”。吾咆叫曰:”監視於吾?否!吾擁己生,他人休介入!”,其搖首,悻然離去。吾將示之,艾立克為來無影去無蹤之「仙角」,其無能為之矣!。為此,吾日以繼夜工作,即至過年后,該劇院已完工,仍續工作。

巴黎劇院地柢之下,全為吾之世界!廣建密道、活動門、假牆、於各更衣室建造魔術鏡台。依湖畔建己之住處,起居室寬大無比,桓壁皆墨,並以最佳管風琴構造其中。另築有臥房與餐室,屋外四壁皆以岩石掩飭此舒適之窩,無人可於外觀辨視之。此屋若吾,配戴面具矣!吾添增一特別機關於此屋,一刑求室也!其令最邪惡之波斯王或蘇丹有所瞋視(嫉妒)。首先,其似濃密森林,然此林只株一樹,且為鐵製之樹。鏡面映射使其望似森林,火炬使其成為死林!地板之下,吾藏火藥,其威力,足以轟貫巴黎一大洞也!,擁此,令吾深感威力無比,或終不用,然亦未必然矣!

章五

終竟,吾喜居劇院之柢下,於暗處,猶如王者生活,吾可連續數周,於管風琴前創作音樂。然后,於地下各層樓面,局部加強改進各機關設施;新設活動門、或雙向鏡面。逐年而逝,生命之增加亦如它物隨之成長。某日外出購物,吾購一具假鼻之面具,與一套緻之劇服!當夜試戴之,自覺臉面異於往常,較可減少他人之驚嚇(感覺)。著新裝並購票入劇院,苟今吾乃看似瘦骨之軀又如何?吾已盡力(為他人)掩飾之。哦!吾極其愛此劇院!如此之樂章,似足以除卻吾之楚痛矣!

是此,每夜必入劇院,大廳內小芭蕾女孩,遇吾即行遠離;所經之道,民眾退避三舍。民眾迅即編造關於一向躲藏於劇院內,瘦弱之陌生者之流言。某夜聞情侶竊竊私語,女子道:”其必非人類!吾以為一鬼魅!”,男人答道:”是也!其必為劇院之鬼魅!”。吾暗自嘲笑,可笑至極!吾瞬成劇院之鬼魅--劇院之幽靈!甚至精明之生意人--劇院各部經理,亦懼怕三分,吾之欣喜可想而知!取血紅色墨水,書與各部經理。

 

各部經理先生:

吾為一極其酷愛,貴劇院音樂之鬼魅!請每夜惠賜貴院第五號包廂與吾,以為聆聽之用。

劇院之鬼魅敬上

 

各部經理未敢不從,如吾所求,如今已擁此包廂!據此何其容易,是此,尚有劇院之鬼魅未求者?造次提筆,此為錢財而求。告之各部經,將錢放入信封,而后置於五號包廂內,其再次遵從吾之所求。如今每日生活,聽遍全巴黎最佳歌者之歌,其中以「卡蘿塔」,為眾星之首,其音色公認最佳,其本人亦自以為是!然吾則不敢苟同,其高度音調傷痛吾耳,故吾(曾)心存小夢,欲更改其(音)色!

章六

某夜,一如往昔前往劇院,一名為「克莉絲汀」之年青女孩,正主演一小演唱會。驅前聆聽,音色極佳,但略嫌憂傷。竊思,茍有良師,即可正其音。吾無法忘懷克莉絲汀,某夜,藏於其更衣室牆后,用腹語對牆后之牆面歌唱,使音傳入房內。於牆一小洞窺視之,其正微笑而大叫曰:”美麗之音!汝於何方?”,吾答曰:”與汝同此!吾曾聆聽之,汝音色極為可愛,然汝內心深處,存帶憂愁”,其頓首道曰:”吾是哀愁”。問何以致之,告之曰:”孩提六歲,母撒手人間,父演奏小提琴並授吾歌唱,於各市集間走唱,某日有人,帶吾父女至巴黎,此地演奏與歌唱,而后父得重病”,述言至此,克莉絲汀已雙眼泛淚。吾答道:”吾深感遺憾”,其又言:”父逝前,告之有關音樂天使之事,父稱該天使將訪所有技藝超群之樂師,父言其至天堂將送一音樂天使與吾,今則父承其諾言矣!”。拭其淚水后言:”哦!天籟之音者!其為汝否乎?汝為音樂天使乎?”。約莫數分,無言以對,然后方定心告之曰:”然!吾為音樂天使!”,克莉絲汀喜極而泣,后言:”余備妥!請教授歌唱!”,吾承諾之。

每日公演后,是夜,躲於更衣室牆后,吾演奏小提琴,並同歌唱,吾倆合唱何其協和!克莉絲汀開懷唱吟。其之音色力道深遠,更勝卡蘿塔,然吾警告之曰:”只准於此地,以此法同吾演唱!”。克莉絲汀反問曰:”何故?天籟之音”,吾答曰:”拭目以待!吾倆將以驚奇之姿,向全巴黎宣告!”。哦!吾飄飄然矣!何其樂哉!吾撒小謊,然未足以害矣!

前三月萬事順遂,然於某夜克莉絲汀一如往常演完小場,當其返室時興奮異常,雙目閃亮,后告之曰:”今夜吾遇「羅爾!」”,其至此聆聽吾之演唱!”,吾問曰:”羅爾為何人”。吾深感危殆矣!其臉紅以對曰:”孩提時期即識之,今已成人且如此英俊瀟灑之青人!”。一英俊瀟灑之青人,令其雙目閃亮!懼失克莉絲汀之恐慌,凍結言語,以致無以開口。克莉絲汀喚吾曰:”天籟之音!汝倘停於此否乎?”,吾無言以對。

隔日,吾乃回原藏身處,克莉絲汀於室內,吾言:”克莉絲汀,音樂天使至此”。其大叫曰:”哦!天籟之音!汝之返回,令吾喜悅,思汝至極!”,吾應曰:”汝於世界之中,已有所愛否乎?若是,吾將返回天堂,吾須永離人間矣!”,其嘆息言:”永離!哦!否!天籟之音不可矣!”,吾告之曰:”否則,汝須愛吾”。其頓時安靜,隨后答曰:"羅爾為吾如手足之友人”。其之答案,令吾喜悅,吾信其言,其為一小愛也!而后如昔練唱,克莉絲汀幾至向全巴黎民眾獻唱之泰勢。

章七

某日報載,該院各部經理將行離職,於公演后,行大型晚會,歡迎新任經理,卡蘿塔為主唱,全巴黎之名流將至捧場,一等歌手於此獻唱,吾臨具他策,舉紅筆書道:

 

卡籮塔小姐:

汝須稱生病,切勿參與晚會演唱,甚至休想踏至劇院一步,謹此注意!

劇院之鬼魅上

 

夜幕來臨,戲簾幾至同時捲起,卡籮塔未至院內,舞台經理嗺促克莉絲汀:”速著卡蘿塔之戲服,汝代之演唱!”。此刻,克莉絲汀唱似天使!聽眾起而欣然喝采,”極佳!極佳!”喝呼之聲群起彼落,不絕於耳,克莉絲汀嚴然為一新巨星!散場后,吾直衝更衣室牆后。克莉絲汀跑入,尾隨其后而入,竟然為羅爾,羅其試牽其手,克莉絲汀央求其離去,無法確知其意為何?待其離去,吾言曰:”克莉絲汀汝依然愛羅爾?是否?”,其哽咽曰:”吾只愛音樂天使!”,吾冀信其言!終竟信之。

是夜,則諸事不順,吾之可憐克莉絲汀!當卡籮塔聞其演唱極為成功,其忌妒之心油然而生!其確知克莉絲汀非再有更佳之演唱會,僅此一次矣!更糟之事為,新任各部經理不信鬼魅之存在,故不再付吾津貼,以致膽敢佔用第五包廂!罷矣!以其不離該包廂,吾則重提紅筆再書之。

 

新任各部經理先生:

一、還吾第五號包廂。

二、予吾之津貼!放入信封中,置於該包廂內。

三、卡籮塔今夜將稱病,克莉絲汀將取而代之演唱。

苟敢違令,吾將下咀咒於此劇院!

                        劇院之鬼魅上

吾又沾筆書道。

 

卡蘿塔小姐:

汝須稱病重感冒,茍今夜演唱,汝將後悔,比死更槽!

劇院之鬼魅上

 

苟吾信中警言不足以嚇唬之,此劇院之魅將施其法術,--眾多之法術!是夜,吾著戲服藏於后台,無人注意時,小心翼翼爬上舞台之椽木,設上詭計。完成后,入第五包廂,然眾新任經理,早已據此--吾之包廂!是故改衝進后台,幾撞卡籮塔!善矣!其敢未從吾信中之警言,其須整肅訓之,整套之教訓,劇院之鬼魅將替眾人上一教訓課程!

章八

戲已開鑼,克莉絲汀唱小場,卡蘿塔已至於舞台,聽眾聲嘶力竭,用力喝采,卡籮塔待掌聲停止,方始演唱。其唱:”【哦!何其怪哉…像似誘惑…蛙蛙!】”,卡籮塔潤其咽喉!聽眾屏息,其聲像似巨蛙之音!卡籮塔再試發音而唱:”【吾深感…蛙蛙!吾肺腑之心…蛙蛙!】”。吾匍匐而行至密道,藏於第五包廂后,吾低聲語各部經理:”卡籮塔今夜之演唱,將致大型吊燈下墬!”。各部經理環顧四周,以探何處發言?而后眾齊仰望劇院上方,大型吊燈前后傾斜,搖晃劇烈,然后轟然巨響快速墜落而下!吾怒吼曰:”一小劇院之鬼魅在此!”。聽眾因驚惶而尖叫、疑感、吃驚,從座位落荒而逃,或因死亡或致創傷。

同時克莉絲汀已虛弱,臥倒於舞台,吾跳至其處,帶之穿越密道。吾已留置一從第一層馬廄之白馬於此,抱之置於馬背,往下行走。行湖泊處,抱其下馬,並放馬走,抱之至小船,划向住處。背之入屋,使之於躺於搖椅上。克莉絲汀始蘇醒,於驚醒中問曰:”汝為何者?”,吾答曰:”無懼矣!克莉絲汀,汝非於劇院之險境”。其大叫曰:”天籟之音,音樂天使為….一男人!”。於無助憤怒情境下衝向吾,以其雙拳歐打之,而后泣。吾告之曰:”否矣?吾非天使,名為艾立克--一願為汝服務任何事者”。吾鞠躬至膝而后言曰:”吾求汝諒解之!”,其哽咽曰:”吾恨汝吾至極,欺人至甚,放吾走!”。吾感傷以應曰:”汝可自由離去,吾將示汝往上離開之路,然而,首為汝歌唱”,唱最甜美之歌。當唱時,其已沈睡矣!抱至早已為其周遭布滿花朵之第二臥房。

於次日,趁其未醒時,吾置張紙條書言,吾外出購物,而后門上鎖。當吾返回,順帶極佳之禮物;圓帽、鑲花邊之裙、手套!然其全部掃除退回,其以幾近命令之口吻曰:”卻下面具,善人勿須戴之”,吾答曰:”汝休想視吾之盧山真目!吾將行備午餐”,吾回首鞠躬致意離臥房,其砰然關門,碰撞吾面。

當其出來,並無不悅,克莉絲汀坐於餐桌對邊。吾言曰:”吾愛汝克利絲汀,同待此數日,汝將習之,勿庸在意面具,亦將習慣於吾,然后即可離去,然冀汝常回探視吾--艾立克”,吾倆閑聊多時。吾邀其曰:”可願汝參觀居家?,然后牽其手,克莉絲汀尖叫!摔開其手,反感大叫曰:”哦!汝令人感似──”,吾終其言曰:”感似一死者?”。其無意之舉動令吾呻吟!未逮,幾乎已忘,吾為艾立克、「活之死男孩!」、「活之疆屍!」。歷此事件后,吾異常小心,莫再碰及之。

雙方冷靜后,方領其參觀居室,於臥室之中,置一開放之靈柩,吾曰:”此為吾睡處”,其迅速轉首,改望漂亮之管風琴,趨前拾起樂譜。並問:”汝創作歌劇?”,吾答曰:”諾!其為巨大工作,數年前,即著手為之,吾可連續二周不眠不休創作歌劇,然后休憩數月之久!”。其求曰:”請為吾演奏之?”,吾搖首曰:”此非適汝之所聽,以其充滿太多苦痛與憐愛,苟聽之,將碎汝多愁善感之心”。吾坐於管風琴前,改奏其他樂章,未逮,吾倆同合唱,至半途,克莉絲汀突然伸其手,扯掉面具后尖叫!

章九

當其凝視吾之死面!凝視深暗洞內小而黃之雙目!凝視替代鼻子之凹洞!凝視陷沉之嘴巴!吾之哀傷與憤怒可想而知。吾氣噓其聲曰:”諾!汝欲再視何者?續之!凝視艾立克之臉!吾異常英俊瀟灑,非其然乎?”。吾擸取其雙手撫觸雙頰,使其指尖深觸吾皮!曰:”汝思此其為另一面具乎?試撕其下!”。其大叫曰:”止之!止之!”,吾亦尖叫曰:”吾為死者所塑!其為愛汝之活屍!今須永留汝於此,永終日視吾,休想歸去!”。

推其入房,而任己於浸淫音樂之中,吾之歌劇乃唯一所慰藉之事物!狂行演奏而無視其可聽否乎?未久,其出房而后曰:”艾立克,汝面無恙,吾聆聽樂章,汝何其哀傷矣!然亦聽出,汝為一大天才也!足思此樂章,完美於他者,以汝之特色,汝為音樂天使也!”。吾耳被蠱?不然,何視吾面后,竟如說辭?奔前吻其裙角,其無尖叫與逃跑!至今終遇伯樂矣!

克莉絲汀自在同吾待於此,其丟棄面具於妒中,與之同在,吾可自己矣!吾信任之。吾倆非終日待地下!如他男女,外出同乘馬車。某次,吾見羅爾!其向克莉絲汀招呼之,然其刻意視而不聽。某日午后,克莉絲汀指其房內,一鎖之門而問曰:”此門可往何處?未見汝開啟”。吾應曰:”汝切勿任意開啟”,其問之曰:”何哉?”,吾對曰:”此門可往吾發明之奇特刑求室,茍他日遭敵則可用之”。吾微笑以對曰:”諾!不再談此,讓吾倆同唱歌劇!”。吾倆如同天堂中之天使歌唱,如似遙離地柢之下。

數日後,當吾至第一層樓,乍然間感知有手搭肩,其為波斯人之手。其言曰:”一年輕歌手失蹤,其名為克莉絲汀,汝知其身藏何處?”,吾應曰:”其於吾處”,波斯人又言:”汝須放之!”,吾應曰:”其非為犯人,其願與吾同待”。自覺波斯人全無信吾之貌,吾大叫曰:”其為事實!其愛吾,然也!吾!艾立克!吾已被愛!吾可證明之!”。波斯人反問曰:”如何之?”,吾對曰:”明晚吾倆將與劇院大禮堂內之化妝舞會,汝亦可與,如此得見一切。散場后,克莉絲汀與吾歸,其可來去自如”,波斯人頓首而后離。

次夜,吾倆著舞會妝,克莉絲汀著襲黑色頭罩之大斗蓬,並戴小黑面罩,無人可思其為失蹤之歌手。至於吾則身著紅衣,全為紅色,吾欲扮一『紅色死者』,且具完美之面具──完全無面具!波斯人捷足先登會場,其知吾讓克莉絲汀單獨行動,其與著白裝之男人閒聊。其為羅爾化妝之?散會后,克莉絲汀逕至更衣室,因其房門開放,故波斯人可於外視之。吾於藏身處,對其言語(歌唱)示意,波斯人聽克莉絲汀言曰:”艾立克!吾已備妥,可歸之”。故此吾知波斯人將不再煩吾。

隨后其為著白衣者,亦即羅爾衝入室內,其大喊曰:”克莉絲汀!”,然為時已晚,克莉絲汀已入吾之聲音魔力──芝麻開門!吾乃藏於鏡后,其立於鏡前,並言曰:”吾已備妥”。克莉絲汀似消失於魔鏡中,其立於吾牆之背,羅爾孤獨留於室中。當克莉絲汀消失后,孤獨疑惑與驚奇困擾其中,此英俊瀟灑之青年百思不解,無可想像克莉絲汀已與劇院之魅同會矣!

章十

然!克莉絲汀回至身旁,吾全心全意愛之,亦確信其亦愛吾。當其與吾待約二周后,其深感須歸去,當其離前,吾為其手指套一金戒指,吾告之曰:”永戴此戒指,並常思汝之艾立克,勿失矣!克莉絲汀謹慎別遺之,否則后果難測矣!”。克莉絲汀凝視此戒,當吾領其離室時,其生小顫抖。

克莉絲汀曰:”吾將再回汝處,艾立克,吾必信守諾言”。頓時深感充滿愛意,后曰:”另一事,其為羅爾,吾知汝依然愛之,然過月餘,其即行遠離巴黎,至北極探險”。其頓首曰:”吾知矣!”,吾告知曰:”汝令吾生充滿愉悅,亦可與勞爾同之感受,去!,本月時光與之其同享,知汝愛吾,吾信吾愛,然須信守承諾造訪於吾”。其微笑發亮雙眼以示,后曰:”諾!吾必然也!吾亦令勞爾如沐浴春風!”,后領其離去。此夜克莉絲汀演歌劇!何美之歌劇!何美之夜晚!每一聽眾皆沉入克莉絲汀之愛意(戀愛)中!

吾略有醋意,延密道行至羅爾包廂,吾輕聲細語曰:”細瞧克莉絲汀之戒指,汝無法贈與之!”。羅爾曰:”何者語吾?”,其雙眼欲覓發音之源,吾唯大笑而消失之。克莉絲汀信守諾言,暫離羅爾,多次訪吾。吾前凝視之而喜悅萬分,一同合唱而暢懷萬分!而后其須上離其之世界。即便如此,克莉絲汀仍無離吾之視線,吾可跟蹤監視之。

另一之造訪,克莉絲汀拾一樂章,歌劇已全重寫,前版奏亦更新,其以甜美之音問曰:”汝之歌劇進行如何?”。吾搭其肩,低聲哼吟最后少許之前奏,而后言:”幾近完成,汝今幾時歸,吾須繼成之”。然待其歸,無心繼創,眼前所思為伊人矣!故此離屋,如影隨行跟蹤之,監視於更衣室外,會見羅爾。其告之曰:”有話相告!速至屋頂相談!”。至屋頂?所為何事,吾驚訝萬分?羅爾尾隨其后,吾亦跟蹤之。穿越門之近頭與狹窄之密道,爬上階梯,橫越架橋。吾隨其足后,然其未察覺,終至房頂並且席地而坐。

羅爾問曰:”何事相告於此”,其答曰:”艾立克從未上此屋頂,此外,其正忙歌劇創作,吾倆萬無一慮”。無慮?其意為何?與艾立克不安全?然后轉身向羅爾大叫曰:”汝須帶吾離此!”,其應曰:”諾!此為吾最大願望,將放棄北極之探險,吾倆離至他方!”。羅爾伸牽其手后曰:”然艾立克如何?其總欲汝回探視之”,其甩開手后曰:”未盡然也!艾立克屬天使之靈,哀愁與黑暗天使。其樂章似特為吾所量身訂作而成,吾必遠離,吾不忍刺傷其心,且吾為其所懼!”。羅爾凝視之曰:”吾將帶汝遠離,吾倆結婚,今夜行動”,對曰:”今夜不行,吾將為艾立克獻唱一次,明晚方備充裕”。

哦!吾心已碎!如此確信其愛!吾無法再嚐次嚎啕大哭之苦痛!羅爾大叫曰:”其為何物?為艾立克乎?”,克莉絲汀應曰:”必非也!其──其言正創作中!”。克莉絲汀起身挽其手曰:”速!”,二人速跑,克莉絲汀之戒指滑落於地,吾拾起之,喃喃自語曰:”汝今已遺落此戒,慎之!慎之!厄運將至矣!”。

章十一

吾於屋頂爬出,淚流雙頰,苦痛之淚矣!克莉絲汀並不愛吾,更劣者,為憐憫吾矣!敬畏吾矣!吾逕奔至管風琴處,瘋狂組合排練,完成歌劇樂章。吾知棋步如何行,吾製安眠藥,爬向所有通往維修燈具工人之工作處,於其茶中放入安眠藥。而后,確定通住處之小徑為光滑,於黑暗中,其易沿此小徑滑入刑求室!

是夜聽眾蜂擁而入劇院,燈光調暗幕簾升起,克莉絲汀以震撼之音演劇,其面更顯蒼白。羅爾待於廂內,克莉絲汀抬頭仰望之,然后始之,挺胸全力唱吟,其以較重低音演唱,專為羅爾獻唱,而非為吾也!

時候已至!吾爬至燈光主控室,雇工正打鼾,天賜良機。吾關所有燈光!頓時劇院一片黑暗。其欲查知狀況為何之時,燈光已大放光明,舞台看似依舊不變,除一件事外──克莉絲汀失去蹤影。聽眾急忙找尋,其於何處,並跑入后台大喊曰:”克莉絲汀!克莉絲汀!”,其無回應,無法回應,因其與我同在也!此時克莉絲汀並不願入吾處,吾亦須令其服安眠藥。

當其於房內甦醒時,吾正立於其前,吾曰:”已為汝設定之,吾該演奏結婚進行曲?或抑喪禮哀悼曲?其答曰:”吾….吾不明白”,吾應曰:”其如此之難矣?吾偉大歌劇樂章已完成,無法再過如老鼠般之地柢生活!吾欲如他人般有一妻子!吾欲於假日中攜妻郊外散步!嫁與吾,克莉絲汀!”。其嘆息哉!吾曰:”以一新之面具,吾可看似與他人無兩樣,無人再敢凝視吾倆,汝將快樂生活,日夜歡唱!”。其正泣,吾又言曰:”無須如此懼吾,吾似一怪物乎?吾欲全部被愛,汝可使吾成溫馴羔羊”,克莉絲汀唯搖其首與流其淚。

吾告之曰:”汝決定之!視此二小盒,一盒裝蚱蜢,另一裝毒蠍”,吾遞盒於其前曰:”答是,則按毒蠍,如此吾倆將快樂似神仙!”。吾微笑之,然快速退卻,后曰:”然!若否!則按蚱蜢,其將爆散!蹦!蹦!整劇院將隨其爆散矣!”。吾瘋狂大笑,其哭泣曰:”汝意為何?”。吾應曰:”地板之下藏有火藥,足以引發一小型戰爭!一旦觸按蚱蜢,則可引爆!明晚十一時前,汝須決定之。茍汝應否!則吾倆將死,且多數眾人隨同炸死,永葬於此劇院之下矣!”。

吾須單獨安靜,故綁其雙手,留置房內,吾脆弱之心病又犯矣!茍其言為是,吾知吾將使之快樂!其必將羅爾忘卻乾淨。當吾返回,克莉絲汀輕聲細語告之曰:”解開吾手,艾立克,綁得痛”。吾應曰:”當然!吾愛,不欲傷汝”,其求曰:”請為吾演奏?”,吾坐於管風琴前,迅即沉醉於音樂中,克莉絲汀突伸其手搶去,置於管風琴座上之鑰匙!而后跑入室內,吾追趕其后,其欲開刑求室之門。吾強回鑰匙后曰:”汝如此之動作,所為何事?”,其微笑以示,並無它意,愚弄吾而已,后曰:”為好玩而已也!”。從刑求室傳出細小之哭泣聲,克莉絲汀跳起,吾曰:”其為何事?”,其快速言之曰:”吾無聽何音!”,吾言曰:”吾確聽一哭聲”,其答曰:”哭聲?艾立克汝為愚蠢之至?他人如何可入此屋?”。吾不喜此光景,因當其言中伴顫抖之狀,然后吾知其為撒謊!吾言曰:”哦!吾現明矣!有客困於刑求室矣!汝欲視之乎?”。

章十二

吾啟壁內之密窗,點燃刑求室之火炬(煤燈),吾語之曰:”汝瞧內”,其往窗行,並言曰:”室內無人”。冀愚吾,然吾知羅爾試尋克莉絲汀,吾知何人困於刑求室也!吾問曰:”無人?”,其應曰:”是無人,總之裡面,看似森林”。吾語曰:”然也,然也,鏡之森林,汝可思刑求之程度,超越任何事物,然乃始倦之,吾欲如他人有妻子!”。克莉絲汀無法不視窗內,此時森林已明亮異常,其言曰:”煩請熄滅燈火!”,吾應曰:”為何?無人於此,何妨之?”,其望似蒼白與憂心。

吾曰:”吾將耍詭計,聽之佳賓,如此讓汝者死心也!”。吾以腹語傳入,吾聲傳遍室內,蛙蛙!吾製造一隻似卡蘿塔之歌唱之青蛙。克莉絲汀曰:”室之牆始發熱,煩請熄火炬,牆壁已始發燙”。吾氣言之曰:”諾!此火炬使森林發熱,足以活烤犯人,克莉絲汀乏力而曰:”艾立克!艾立克!”。吾視窗內之羅爾與波斯人,哈!火熱正伺候二人!二人大叫曰:”救吾倆,吾倆正發燙,水,請給予水喝”,吾狂笑以回應之曰:”吾將賜予汝二者水喝”。吾按鈕,雨聲傳入室內,羅爾與波斯人爬向發音處,其腫大之舌已懸於口外,以歪斜之嘴巴舐雨水,哈!並無雨水。全無!以浮腫之舌舐此發燙之鏡,哦!何其痛苦而尖叫!此尖叫喚醒克莉絲汀,其大叫曰:”艾立克!吾之回答為是!吾將成汝妻”。其按毒蠍之盒,吾倆聽見傾洩而來之水聲,其問吾曰:”吾之聽為何物?”,吾告之曰:”其為洪澇氾濫之聲。大澇將浸濕火藥,現劇院安全矣!吾無法點燃矣!”,大澇灌升刑求室,羅爾與波斯人試游出,水位愈高空間愈窄,已無空氣矣!,克莉絲汀轉首面吾曰:”吾央求汝救此二者,吾求汝──當汝之妻!”。吾凝視其無知憂鬱之眼神,克莉絲汀亦凝視吾曰:”艾立克,吾將嫁汝,求救此二者,諾!其已從實招來,吾告之曰:”吾將救之,為汝──吾妻”。

章十三

吾按鈕后,水止注入,吾於室內拉出二人,免浸水中,使其躺於地板之上,終究二人又可呼吸。吾招馬車載波斯人歸,羅爾則鎖於地牢,尚未決如何處置之。然后返回克莉絲汀旁,其如新娘等待於吾!吾屈吻其額,其並未退卻。吾親吻之,此乃平生第一次親吻於人!現得知快樂為何物,吾喜極而泣,其牽吾手言曰:”可憐毫無愉悅之艾立克!”。

吾心曾充滿恨意,曾為怪物,曾欲炸貫整座巴黎劇院,使全民同埋於下!如今於內心深處,存一美好願景而改變之,吾得思者實為與克莉絲汀真實之快樂。再度為克莉絲汀戴戒指,吾言曰:”吾望汝戴之”,其答曰:”諾!艾立克,吾心永屬於汝”,吾知其意,其欲與吾同居,且試行愛之。吾搖首,吾心正溢滿愛情,告之曰:”此戒系贈汝與羅爾,其為汝二者結婚之禮”,其搖其首曰:”吾不解矣!”,吾言曰:”克莉絲汀,吾知汝愛羅爾,勿再哭泣!汝已示吾之真愛!”,其應曰:”諾!艾立克,吾真誠愛汝”。吾繼言曰:”因汝已愛過,吾將放汝離開,汝可自由與羅爾結婚”,其抓握吾手,淚水流氾甜美之臉頰。吾下地牢放羅爾,使其一起,其二者互擁而吻,其吻如刀割吾心,吾知此后,吾將死矣!愛情將死矣!

吾曰:”克莉絲汀,永遠戴戒指於手中”,其細聲應曰:”永遠”。吾曰:”承諾吾一事”,其應曰:”凡事皆可,艾立克”,告之曰:”於吾臨終前,將捎信與汝,回來,並將戒指替吾戴上,克莉絲汀,並將吾密葬之”。其反問曰:”葬汝?”吾應曰:”諾!吾近臨終矣!吾知汝定回(望吾)”,其頓首。后雙手撫吾首,拉近吻吾額,一吻!其為自由之身之贈禮!后吾禮視二者離吾處,搖向其出生之國度,此次並無尾隨其后。

數周而逝,克莉絲汀與羅爾已起離,二者遠赴北方之國度,其曾為克莉絲汀孩提活動之地。當其傾聽吾之呼喚,吾知其必回歸探吾,吾來日不多矣!已感知如此渺小之愛情。如此奇妙,吾將因之而亡,吾深知一向死多於生者。吾活之乎?不多矣!哦!吾得能創作如此之音樂!音樂得以永生!以替代火燒劇院,無人可再傾聽!如此神奇之樂章!此巴黎劇院之柢──吾之居家,亦為葬身之窟!艾立克──活死男孩,艾立克──活之僵屍,艾立克──劇院之鬼魅!

                                                                             譯者:示子萬金 20020113

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

The phantom of the opera

By Gaston LerouxAdapted by Kate McMullan Translator by Stephen Swanking

Chapter 1

I curse the day I was born. When my mother saw me, she screamed in horror! I was ugly. Worse than ugly. My face was like a skull. My nose was sunk in. It looked as if I had no nose at all. My eyes were small and yellow. My body was a skeleton with skin. But inside, I was a child, not a monster. Not yet. My mother never kissed me. Never! She could not bear to look at me. I was so horrible that she made me wear a mask. My father never even saw my face.

Did I have a name? I do not remember one. I remember only harsh words from my mother. And the sting of my father's belt. I remember only fear and pain. As soon as I was old enough, I ran away. I ran from the little town in France where I was born. By day, I hid. By night, I wandered. No one saw my face .I did not know where I was going. And I did not care. In the dark, I sang to myself. Unlike my body, my voice was very beautiful. My songs rang out clear and fine in the night air.

Sometimes people heard me sing. "Where is that lovely voice coming from?" they would ask. "It sounds like an angel!" "Beautiful singer!" they would call. "Come out! Show us who you are! "Show them what? The body of a skeleton? A skull with a mask? I stayed hidden in the dark. When I got hungry, I looked in garbage cans for scraps of food. I picked pockets and learned the ways of the street.

One night I saw tents far off. As I came closer, I saw that it was a fair. Lights shone. People walked from ten to tent, talking and laughing. I straightened my mask and walked to the fair. A man inside the gate called, "Come one! Come all! This way to the Freak Show! See things you have never seen! See the lady with a beard! See the man with three eyes! Come! This way!" A lady with a beard? A man with three eyes? "See the lady with fish scales!" the man called. "See the fattest man in the world!" I followed the signs to the Freak Show and bought a ticket. I blinked beneath my mask. I could not believe my eyes! There she was-a lady with a beard! Next to her was a man with a funny spot on his forehead. It looked like a third eye! The lady and the man were like no one I had ever seen before. I walked on. I saw the fattest man in the world. And the lady with fish scales. They were strange and ugly. They were… Like me!

I spoke to the Fat Man. "I want to stay with the fair," I told him. "This is no place for a boy," he said. "Go home to your mama." I have no home," I said. "And I never had a mother." I pulled off my mask. The Fat Man stared at me just the way people stared at him. Then he nodded. "I see," he said. "You do belong here." The Fat Man took me to the manager. The manager looked at my skull face and my bony, white body. He smiled. "Yes," he said. "Stay with us! I have an idea for you!"

The next night, I did not need a ticket for the Freak Show. I was in it. People paid money to see me. "Come one! Come all! Right this way!" the man called. "See the most horrible face in the world! See the Living-Dead Boy!" That was me. The most horrible face in the world. The Living--Dead Boy.

At night, people came to look at me. My little yellow eyes gleamed in the dark. I took off my mask. People screamed and ran from my tent! But they bought more tickets. They came back to look again. I made money for the fair. And for myself. For the first time in my life, I felt at peace. I had found others like myself. The Living-Dead Boy was where he belonged.

Chapter 2

During the day, the show was closed. I talked with the other freaks. I ate with them. But I always wore my mask. "What is your name?" the Fortune Teller asked me one day." I have no name," I told her." You must have a name," she said kindly. "Come. We will find out what it is." She sat down at a table opposite me. She waved her hands over a crystal ball. "Your name is here," she said "It is Erik." Erik. I liked the sound of it. I liked having a name. And even better, I liked having a friend.

The Fortune Teller taught me more than my name. She taught me how to do tricks with cards and coins. Soon I was better than she was. The Fortune Teller's husband was an escape artist called the Rubber Man. He could tie his arms and legs into knots. He could curl into a tiny ball. In his act, a man tied him with ropes. Another man locked him in chains. But the Rubber Man always escaped. He showed me how to do it too.

I was not unhappy. No. By day, I learned tricks. I wanted to learn everything! I learned more than any boy in school. By night, I scared people. I began to like my power to frighten. Yet at times I was lonely. The For­tune Teller loved the Rubber Man. And he loved her. But no one loved Erik. No one.

At those times I would go off alone and sing to myself. My beautiful voice gave me peace. One day a man from a bigger fair promised me more money. So I went with him. At the new fair I had a new name. Erik, the Living Skeleton! People paid high prices to see my skull face. And I had a new friend--the Ma­gician. He taught me how to make things disappear. And how to bring them back again. I helped him build his trapdoors.

My favorite act at the new fair was Madam Delia and her Talking Doll. Madam Delia wore a hat with purple feathers. She held a big doll on her lap. When she spoke to it, the doll answered. It could really talk! “Madam Delia,” I said to her one day. “How do you make your doll talk?” “What a thing to ask, Erik!” she said. “I never tell my secrets to anyone.” But I kept asking and asking. At last Madam Delia gave in. She showed me how she used her own voice to make the doll talk. She taught me how to throw my voice too. Such fun! Soon my voice could go anywhere. Dogs seemed to sing! Men seemed to bark!

Before long, I was better than Madam Delia. How Madam Delia wished she had not shown me her magic! She whispered against me. She told the other fair people that I would steal their tricks. She was right. Soon I had no friends. I felt confused. Was learning the same as stealing? Then I would steal! In the dark of night, I left that fair. There were other fairs. I could always get a job. I traveled from fair to fair, stealing tricks from everyone I met. I was not just Erik, the Living Skeleton. I had a magic act. 1 made thing disappears. I made women sing in donkey voices. I was an escape artist, too. No longer a shy boy, I felt sure of myself. I grew famous in my way. The star of the Freak Show. A fair would have a big sign for me. People from faraway lands stopped at the fairs. Their eyes grew wide at what they saw me do. And so my fame spread across the world. One night a man called the Persian spoke to me after the show. “We have heard of you in faraway Persia,” he said. “The Shah has sent me to find you. He invites you to stay in his palace. You will live like a king! Me, Erik, live like a king? Why not?

Chapter 3

The Shah of Persia could be cruel, but he was kind to me. He liked my magic. “I can do more than these tricks,” I told him one day. “Let me plan a palace for you!” “What kind of palace?” asked the Shah. “A magic palace!” I said. “With se­cret passages and trapdoors! You could come and go unseen. You could hear all that is said in the palace. You could spy into any room!” The Shah laughed with delight. He put me in charge of his best workers. During the many months it took to build the new palace, I lived like a king. It was just as the Persian had promised. No longer was I Erik, the freak. I was Erik the builder. And the Shah was my friend. Or so I thought.

At last the magic palace was done. The Shah loved it! As a surprise, I added a torture chamber to amuse him. Only the Shah and I knew the dark secrets of the palace. One night I was roaming through a hidden passage. I heard the Shah talking to his special guard in the throne room. “Put his yellow eyes out,” the Shah said. “Then he will never build an­other magic palace. No other king will have what I have!” My heart jumped! Had I heard right? Did the Shah want to blind me? “No,” the Shah went on. “That is not enough. Erik is too clever. Even blind, he could plan another palace. He must be killed!” “As you wish,” the guard said. Tears filled my eyes. My heart was breaking! I had thought I had a friend. But I was wrong. I had only another enemy.

As I stumbled away, I bumped into the Persian. “Hurry!” he whispered. “I brought you here. Now I will help you run for your life!” The Rubber Man's lessons were useful. I curled into a tiny ball. I squeezed into a wooden box with a sliding lid. The Persian put the box on a train bound for Turkey. The Persian stayed behind. Later, I learned what had happened. “Where is Erik?” the Shah de­manded. “I do not know,” the Persian said. “I will put out your eyes if you do not find him!” cried the Shah. The Persian took a walk by the sea to think. On the beach, he saw a corpse washed up by the waves. Birds bad eaten its eyes out and had pecked away much of its skin. The Persian dressed the body in my clothes and brought it to the Shah. “Here is Erik,” the Persian said. “Good!” said the Shah “Now the secrets of my palace are safe!” But how wrong he was!

In Turkey, I slid out of the box. I presented my­self to the Sultan. He became my new friend. I planned an even better palace for him with a more terrible torture chamber. And for him, I made ro­bots. I dressed them just like the Sul­tan. They could walk and they could speak in his voice. People were fooled. They thought they were talking to the Sultan. But the Sultan was really home in bed! “These robots are grand!” the Sul­tan told me one night. “And they are all mine. No one else has such robots, Erik. No one!” His words made me remember other words. The Shah's words. How long would it be before the Sultan would want me dead?

Chapter 4

Once more, I ran. Yet I was tired of running, tired of Shahs and Sultans. All I wanted to do was live like other people. I traveled back to France and worked as a builder of ordinary houses. Then all Paris began to buzz with excitement. A new opera house was to be built in the heart of the city. I was given the contract to build the foundation. What an opera house it was going to be! Huge. Made of the finest mar­ble. Yet the beauty of the Opera House did not interest me. My work was what lay below the Opera House.

There were five cellars going deep into the earth. Stables for the horses used in the operas. Fourteen fur­naces. Dressing rooms for over five hundred singers and dancers. On hundred closets for musical instru­ments. At the bottom of the fifth cel­lar was a lake. Its water could b pumped up to the stage to make Wa­terfalls. It was all a perfect playground for me!

One day, I was working in the first cellar. I glanced up and saw the Per­sian. I greeted him warmly. “What are you doing in Paris?” “Looking for you,” he said. For a moment I was pleased. “I saved your life,” he continued. “That makes me responsible for you.” The Persian sighed. “I know what dangerous things you can do. I must keep an eye on you.” “Spy on me?” I cried. “No! My life is my own!” The Persian shook his head and walked away. I would show him! He would never know what Erik was up to. Never!

So it was that I began to work after hours. For years after the Opera House was completed, I continued working. Below the Paris Opera House was a whole world! My world! I built secret passages and trapdoors, false walls and trick mirrors in the dressing rooms. I built a house for myself by the lake. My bedroom was large, with black walls and the best organ ever made. There was another bedroom and a dining room. Outside, walls of rock hid my cozy little house. No one could see it was there. Like me, my house wore a mask.

I added a special touch to my house. A torture chamber to make the most wicked Shah or Sultan sigh with envy. At first, it looked like a harmless for­est. But it was a forest with only one tree. An iron tree. Mirrors turned that tree into a forest. Lights could make it a forest of death! Under the floor, I stored gunpow­der. Enough to blow a big hole in Paris! It made me feel powerful to know I had it. Maybe I would never use it. But maybe I would!

Chapter 5

At first, I liked living under the Opera. I had made a kingdom for myself in the dark. I spent weeks at a time sitting at my organ, writing music. And then there was always some little improvement to add to the cellars. A new trapdoor, maybe, or a two-way mirror. Yet as the years passed, the long­ing to live like others grew.

One day when I was out shopping, I bought a mask with a false nose. And---a fine suit of opera clothes! That night, I tried on my new face. I looked different, but not too fright­ening. I put on my new clothes and bought a ticket for the opera. So what if I still looked like a skeleton? I was doing what other people did. Oh, how I loved the opera! The music seemed to take away my pain.

I began going to the opera each night. The little ballet girls scurried away from me in the halls. Men and women drew back as I passed. Soon people began telling stories about a thin stranger who was always lurking about the Opera. One night I heard a couple whis­pering. “That cannot be a man!” said the woman. “I think it is a ghost!” “Yes!” said the man. “He must be the Phantom of the Opera!” I laughed to myself. What fun! From that moment on I was the Opera Ghost--the Phantom of the Opera! Imagine my delight! Even the managers-those smart businessmen--feared me! I bought a bottle of ink the color of blood and wrote to them:

Dear Managers,

A ghost who loves music haunts your Opera House! I ask you to let me have Box Five each night.

Sincerely,

The Opera Ghost

The managers were afraid to say no. They did as I asked. Now I had my own box at the opera! Getting the box had been easy. What else could the phantom of the Opera get? I took out my red ink again. This time I asked for money. I told the managers to put it in an envelope and leave it in Box Five. Again they obeyed. Now I was living! I heard all the great singers of Paris. The biggest star of all was Carlotta. Everyone thought her voice was wonderful. Carlotta thought so too! I did not agree. Her high notes hurt my ears. But little did I dream then how I would change Carlotta’s voice!

Chapter 6

One night, I went to the opera as usual. A young girl, Christine, had a small part. I listened as she sang. Her voice was beautiful, but sad. So sad. I knew the right teacher could make her voice perfect. I could not stop thinking about Christine. One night I hid behind the wall of her dressing room. Throwing my voice into the room, I began to sing. I peeked through a hole in the wall and saw her smile. “Beautiful voice!” she called. “Where are you?” “With you!” I answered. “I heard you sing. Your voice is lovely. But your heart is sad.” She nodded. “It is true.” “Why are you sad?” I asked. “My mother died when I was six,” she told me. “My father and I went from fair to fair. Papa played the violin and taught me to sing. One day a man heard us. He brought us to Paris to play and sing here. Then my father became very ill.” Tears filled her eyes. “I am sorry,” I told her. “Before Father died,” said Christine, “he told me about the Angel of Mu­sic. Papa said that the Angel visits all great musicians. He said he would send the Angel of Music to me from heaven. He has kept his promise.” Christine wiped her tears. “Oh, Voice!” she cried. “Is it you? Are you the Angel of Music?” For a minute, I said nothing. Then I made up my mind. “Yes,” I told her. “I am the Angel of Music!” Christine wept with joy. “I am ready, Angel! Teach me to sing!”

And so I did. Each night after the performance, I went behind her dressing-room wall. I played the vio­lin and we sang. How we sang! Christine put her heart into her singing. Her voice was far better than Carlotta's. But I warned her. “Sing this way only here with me!” “Why, Voice?” she asked. “Wait and see!” I said. “We will take all of Paris by surprise!” Oh, how happy I was! I had told a little lie, yes. But I meant no harm.

Everything went well for three months. Then one night Christine sang a small part as usual. When she came to her dressing room, she was very excited. Her eyes shone. “I saw Raoul tonight!” she told me. “He was here! He heard me sing!” “Who is Raoul?” I asked. I sensed danger. “I knew him as a child.” She blushed. “Now he is a man. And so handsome!” A handsome young man made Christine's eyes shine! I could not speak. Fear of losing her froze my words. “Voice!” she called to me. “Are you still there?” I could not answer. Yet the next night, I returned to my place behind the wall. Christine was in her dressing room. “Christine,” I said, “The Angel of Music is here.” “Oh, Voice!” she cried. “How happy I am that you came back. I missed you so!” "Christine," I said, “do you love someone here on earth? If you do, I must return to heaven. I must go away forever.” “Go away?” Christine gasped. “For­ever? Oh no, Voice! No!” “Then you must love only me, Christine,” I told her. Christine was quiet. At last she said, “Raoul is no more than a brother to me--a friend.” Her words made me happy. I knew so little of love, I believed her. Our lessons went on as before. Christine was almost ready to sing for the peo­ple of Paris.

Chapter 7

One day the newspaper said the Opera House managers were leaving. There would be a big party for the new managers after the performance. Carlotta had the leading role. All the important people of Paris would come. All the great singers would be there. I had other ideas. I got out my red ink.

Dear Carlotta,

You will not sing tonight. Say you are ill. Do not even think of coming to the Opera House.

Beware!

The Opera Ghost

Night fell. It was almost time for the curtain to go up. Carlotta was not at the Opera House. “Quick!” the stage manager called to Christine. “Put on Carlotta’s costume. You will have to sing her part!” Christine sang like an angel! People rose from their seats a clapped. They shouted, “Bravo! Bravo!” Christine was a new star!

After the opera, I rushed to the wall behind her dressing room. Christine ran in. Then someone ran in after her--Raoul! He tried to take her hand. Christine begged him to leave. I was not sure she meant it. “Christine,” I said after he had gone. “You love him, don’t you?” Christine sobbed. “I love only the Angel of Music!” How I wanted to believe her! At last I did. After that night, things did not go well. My poor Christine! When Carlotta heard about her great suc­cess, she was jealous! She made sure Christine did not get any more good parts to sing.

Even worse, the new managers did not believe in the Opera Ghost. They did not give me my money! They dared to take Box Five for them­selves! Well, they could not get away with it. I got out my red ink.

Dear New Managers,

1. Give me back Box Five!

2. Give me my allowance! Put it in an envelope and leave it in Box Five.

3. Carlotta will be ill tonight and Christine will sing in her place.

Disobey me, and I will curse this Opera House!

The Opera Ghost

I dipped my pen into the ink again.

Dear Carlotta,

You have a bad cold. If you sing tonight, you will be sorry. It will be worse than death!

The Opera Ghost

If my letters were not enough, the Opera Ghost had other tricks. Many tricks! That night, I dressed for the opera and hid backstage. When no one was looking, I climbed up to the rafters. I worked carefully. When I had finished, I went to Box Five. But the new managers were sit­ting there--in my box! Rushing backstage, I nearly bumped into Carlotta! So, she had not obeyed my letter either! Well, she would learn. They would all learn. The Op­era Ghost would teach them a lesson!

Chapter 8

The opera began. Christine sang a small part. Then Carlotta came on ­stage. Everyone clapped. She waited until they stopped before she began. “Oh, how strange!” she sang. “Like a spell. . . CROAK!” Carlotta grabbed her throat! The audience gasped! Carlotta sounded like a bullfrog! She tried again. “I feel. . . CROAK! All my heart. . . CROAK!”

I crept up a secret passage behind Box Five. I whispered to the man­agers. “Carlotta is singing tonight to bring down the lights!” The managers looked around. Who had spoken? Then they looked up. The huge chandelier that hung over the hall was swaying back and forth. Back and forth. Faster and faster. And then . . . Crash! It fell! “A little present from the Opera Ghost!” I howled. The audience screamed in terror. People jumped from their seats, con­fused and frightened. There were dead and wounded among them.

Meanwhile, Christine had fainted on the stage. I leaped to where she lay and carried her through a secret passage. I had left a white horse from the stable in the first cellar. I put Christine on his back and I took her down, down, down. When we reached the lake, I lifted Christine off and freed the horse. I put Christine into a boat and rowed her to my house. I carried her inside and helped her into a chair. She began to wake up. “Who… who are you?” she asked in horror. “Don’t be afraid, Christine,” I said. “You are in no danger.” “The Voice!” she cried. “The An­gel of Music is… is a man!” In a helpless rage, she rushed toward me, striking out with her fists. Then she began to weep. “No, I am not an angel,” I told her. “I am only Erik, a man who would do anything for you.” I fell on my knees. “I beg you to forgive me!” “I can only hate you for tricking me!” she sobbed. “Let me go!” “You are free to go,” I said sadly. “I will show you the way back up, Christine. But first let me sing to you.” I sang my sweetest song. And as I sang, Christine fell asleep. I carried her into the second bedroom. I had filled it with flowers for her. The next morning before she awoke, I wrote her a note. It said I was going out to buy some things. Then I locked the door.

When I came back, I had wonder­ful gifts for Christine. Hats, scarves, gloves! She brushed them all away. Take off your mask!” she de­manded. “A good man does not need a mask.” You shall never see my face!” I told her. “Now get ready for lunch.” left her room, turning to bow to her. Christine slammed the door in my face. She was not so angry when she came out. She sat across from me at my table. “I love you, Christine,” I said. “Stay here with me for a few days. You will learn not to notice my mask. You will learn to know me. Then you may go. But I hope you will come back to see your Erik from time to time.”

We talked for a while. “May I show you my home?” I asked. I reached for her hand. Christine screamed! She drew her hand away. Oh!” she cried in disgust. “You feel like…” Like death?” I finished the thought for her. Without meaning to, I moaned! For a few minutes, I had forgotten that I was Erik. Erik, the Living-Dead Boy! Erik, the Living Skeleton!

After that, I was careful not to touch Christine again. When we both had calmed down, I showed her my house. In the middle of my bedroom was an open coffin. “This is where I sleep,” I said. Christine turned her head away quickly and saw the beautiful organ. She walked over to it and picked up some sheets of my music. “Are you writing an opera?” she asked. “Yes,” I said. “It is my great work. I began it many years ago. I work on it for two weeks at a time, never stop­ping to eat or sleep. Then I rest. Sometimes for months!” “Will you play it for me?” she asked. I shook my head. “It is not for your ears. It is filled with so much pain and so much love. Hearing it would break your tender heart.” I sat down at the organ and played other songs for her. Soon we were singing together. And then, in the middle of a song, Christine reached out. She ripped away my mask and screamed!

Chapter 9

Imagine my sorrow and rage as she stared at my death's head! At the two dark circles that ring my little yellow eyes! At the hole that serves as my nose! At my sunken mouth! “So, you wanted to see?” I hissed. “Go ahead! Look at Erik's face! I am very handsome, am I not?” I grabbed her hands and pressed them to my face. I made her nails dig into my skin! “You think this face is another mask? Try to tear it off!” “Stop!” she cried. “Stop!” “I am made of death!” I screamed. “It is the Living Corpse who loves you! Now I must keep you here forever. Now that you have seen me, you would never come back!” I pushed her into her room and flung myself into my music. My opera--the only thing I had left! I played, not caring if she heard.

After a while, Christine came out of her room. “Erik,” she said. “Your face does not matter. I hear in your music how unhappy you are. But I also hear your great gifts. This music is more wonderful than any music I could imagine. In your own way, you are the Angel of Music!” Were my ears playing tricks? Could she talk to me this way after she has seen my face? I ran to her and kissed the hem of her dress. At last! Someone knew me for myself and did not scream or run away!

Christine stayed with me of her own free will. She threw my mask into the fire. With her, I could be myself! I trusted her. We did not stay underground all the time. No! We went for carriage rides like other men and women. Once, I saw him. Raoul! He called to Christine, but she did not seem to hear him.

One afternoon Christine pointed to a locked door in her room. “Where does this door go?” she asked. “I have never seen you open it.” “You must never open it either,” I said. “Why?” she asked. “It leads to a strange torture cham­ber I invented,” I said. “I have ene­mies. I may need to use it someday.” I smiled at Christine. “Now, let us talk of other things. Better yet, let us sing!”

We sang like two angels in heaven. Yet we were far, far underground. A few days later, I was in the first cellar. Suddenly I felt a hand on my shoulder--it belonged to the Persian. “A young singer is missing,” he said. “Her name is Christine. Do you know where she is?” “She is in my house,” I said. “You must let her go!” said the Persian. “She is not my prisoner,” I an­swered. “She wants to be with me. I saw that the Persian did not believe me. Not at all. “It is true!” I cried. “She loves me. Yes, me! Erik! I am loved for myself! And I can prove it!” “How?” asked the Persian. “We are going to a masked ball to­morrow night,” I said. “It will be in the grand hall of the Opera House. You must go too. When it is over, Christine will come home with me. She will come of her own free will.” The Persian nodded and walked away.

The next night we dressed for the ball. Christine wore a black cloak with a hood and a little black mask. No one would guess she was the missing singer. As for myself, I wore red. All red. I went as Red Death. And I had the perfect mask--no mask at all! The Persian was there when we ar­rived. He saw that I let Christine go off. She talked with a man dressed in white. Was Raoul behind the mask? After the ball, Christine went to her dressing room. Since her door was open, the Persian could see her. From behind the wall, I sang to Christine. The Persian heard her say, “I am ready, Erik! Let us go home.” I knew he would bother me no more. Then, who should rush into her dressing room? The man in white--Raoul! “Christine!” he called. But he was too late. Christine was in my power. The power of my voice! I stood behind the mirror. Christine stood in front of it. “I am ready,” she said. Christine seemed to fade into the trick mirror. She was carried behind the wall to me. Raoul was left alone in her dressing room. Alone and con­fused, wondering where Christine had gone! How could that handsome young man guess she had gone to meet the Opera Ghost!

Chapter 10

Yes, Christine came back to me. 1 loved her with all my heart. And I was sure that she loved me. When Christine had been with me two weeks, she felt it was time for her to go. Before she left, I slipped a gold ring on her finger. “Wear this ring always and think of your Erik. Do not lose it, Christine. If you do, beware!” Christine looked at the ring. She shuddered a little bit as I led her up to her dressing room. “I will come back to you, Erik,” Christine said. “You have my word.” I was full of love. “One more thing,” I said. “This Raoul--I know he loves you. In a month, he is leav­ing Paris to explore the North Pole.” Christine nodded. “I know,” she said. “You have made me so happy, Christine,” I told her. “You can make him just as happy. Go ahead. Spend time with him this month. I trust you, Christine, because I know you love me! Just promise to visit me. Christine smiled at me. Her eyes shone. “Yes!” she said. “I will! I will make him happy too!” And then I let her go. That night, Christine sang. What an opera! What a night! Everyone in the audience fell in love with Christine!

I felt a little bit jealous. Taking a secret passage, I made my way to Rail’s box. I whispered, “See the ring Christine is wearing? You did not give it to her!” “Who speaks to me?” Raoul asked. His eyes searched for the owner of the voice. I just laughed and disap­peared. Christine kept her word. She left Raoul to visit me many times. How I looked forward to seeing her. What music we made together! Then she would go back up to her world. Even so, Christine was never far out of my sight. I could not keep myself from following her.

On one visit, Christine picked up a sheet of music. The notes had been written. Crossed out. Written again. “How is your opera coming?” she asked in her sweet voice. “It is almost finished,” I said. I looked over her shoulder. I hummed the last few notes. “When you leave today, I will work on it.” But when she left, I could not work. All I could think of was Christine. So I left my house and followed her like a shadow. I watched Christine meet Raoul outside her dressing room. “I must speak to you!” she said to him. “Come! Let us go to the rooftop!” The rooftop? Why, I wondered? Raoul followed her. And I fol­lowed them. Through endless doors and narrow passages. Up ladders. Across bridges. I was at their heels, but they never saw me. At last they came out on the roof and sat down. “Why must we talk here?” asked Raoul. “Erik never comes up here,” said. “Besides, he’s working on opera. We are safe.” Safe? What did my Christine mean? Was she not safe with Erik? Then she turned to Raoul. “You must take me away!” she cried. “Yes!” he answered. “That is my dearest wish. I will forget about the North Pole. We will go away to­gether!” He reached out and took her hands. “But what about Erik? You al­ways want to go to him. “Christine shook her head. “Never completely,” she said. “Erik is a sort of angel. A sad, dark angel. His mu­sic seems to cast a spell on me. And I go because I cannot bear to hurt him. Yet I am also afraid of him!"Raoul looked at Christine. “I will take you away. We shall be married. I shall come for you tonight.” “Not tonight,” said Christine. “I will sing for Erik one more time. Tomor­row night is soon enough.”

Oh! My heart was breaking! I had been so sure Christine loved me! I could not hold back a cry of pain! “What was that?” cried Raoul. “Was itErik?” “It could not be!” said Christine. “He… he said he would be work­ing!” She stood up and took Rail's hand. “Hurry!” she said. As they ran, the ring fell from Christine's finger. I picked it up. “Now you have lost the ring, Christine!” I whispered. “Beware! Beware!”

Chapter 11

Tears ran down my cheeks as I climbed from the roof. Bitter tears. Christine did not love me. Worse--she pitied me! Feared me! I ran to my organ. In a fit of mad­ness, I finished my opera. I knew what Ihad to do next. I made some sleeping powder. I crept all the way up to where a crew of men would work the opera lights. I put the powder into their tea. Then I made sure the path to my house was very slippery. In the dark, itwould be easy to slide off the path into my torture chamber! At night, a huge crowd came to the Opera House. The lights were lowered. The curtain went up. Christine looked pale as she started to sing in a shaky voice. Raoul stood in his box. Christine looked up at him. Then she began to sing her heart out. She sang in a heavenly voice. She was singing for him alone. Not for me!

Now was the time! I crept to the main light box. The man in charge ofit was snoring. Good! I turned off the lights--all of them! The Paris Opera House was dark! Before anyone could do anything, the lights came back on the stage looked the same. Except for one thing. Christine was gone! People rushed to where she had stood. They ran behind the stage. Calling, “Christine! Christine!” She did not answer. She could not answer. She was with me! His time, she did not want to come to my house. I had to give her some sleeping powder too. Then she woke up in her room, I was standing over her. It is up to you, Christine,” I said. “Shall I play the Wedding March or the Funeral March?” I… I do not understand, she said. Is it so hard?” I asked. “My great opera is finished. I can't go on living like this. Under the ground like a mole! I want a wife like everyone else! I want to take her out on Sundays! Marry me, Christine!” he groaned. With a new mask," I said, “I can look like anybody else. No one will stare at us. You will be happy. Day and night, we will sing!” Christine was crying. There is no need to be afraid of me," I said. “Am I such a monster? All I want is to be loved for myself. You can make me gentle as a lamb.” Christine only shook her head and wept. You decide!” I told her. “Look at these two little boxes. In this one is a grasshopper. In this one, a scorpion.”

I held the boxes before her. “If your answer is yes, press the scorpion. How happy we will be!” I smiled. Then my smile faded. “However, if your an­swer is no, press the grasshopper. How he will hop! Ka-bam! The whole Opera House will hop with him!” I laughed a crazy laugh. What do you mean?” cried Chris­tine. There is gunpowder beneath the floor. Enough for a small war! One push on the grasshopper can start it! You have until eleventomorrow night to decide. We will die if you say no! And many others will die with us--buried under the Opera House forever!” I tied her hands and left the house I needed to be alone. How my Poor heart ached! If only she would say yes I knew I could make her happy! She would forget all about Raoul.

When I came back, Christine spoke to me gently. “Untie me, Erik,” she said. “I am in pain.” Of course, my love," I said. “I don’t want to hurt you.” Will you play for me?” she asked. I sat down at the organ. Soon, I was lost in the music. Suddenly Christine's hand shot out and grabbed the keys that lay on the organ! Then she raced to her room. I ran after her She was trying to unlock the door to the torture chamber! I grabbed back my keys. “What do you think you are doing?” Her smile didn't fool me. “Just playing,” she said. Then a low cry came from the torture chamber. Christine jumped. What was that?” I asked. I heard nothing!” Christine said quickly. I thought I heard a cry," I said. A cry?” said Christine. “Are you going mad, Erik? How could anyone get into this house?” I didn't like the way she said that she was shaking. Then I knew--she was lying! Aha!” I said. “I understand now! I have a guest in my torture chamber! Would you like to see?”

Chapter 12

I opened up the hidden window in the wall. I turned on the lights in the torture chamber. You look, Christine," I said. She went to the window “No one is there,” she said, hoping to fool me. But I knew that Raoul would tryto find her. I knew who was in my tor­ture chamber! “No one?” I asked. “ No one,” she said. “And it only looks like a forest anyway.” Yes, yes," I said. “A forest of mir­rors and torture beyond anything you could imagine. But I am growing tired of it. I want a wife like everybody else!” Christine could not stop looking through the window. The forest was now very bright. “Put out the lights,” she said. “Please!” Why?” I asked. “If no one is there?” Christine looked pale and worried. “I will do some tricks,” I said. “They will take your mind off our guest. Listen!” throw my voice. I threw my voice all over the room. Croak! I made a frog sing like Carlotta! The wall of my room is getting hot!” said Christine. “Please! Put out the lights! The wall is burning hot!” Yes!” I said angrily. “The lights make the forest hot enough to roast a person alive!” Christine fainted. Erik! Erik!” I looked through the window and saw Raoul. And the Per­sian! Ha! It served both of them right! Help us!” they cried. “We are burning alive! Water! Please! Give us water!” I will give you water," I called back with a wild laugh.

I pressed a button. The sound of rain came into the torture chamber Raoul and the Persian crawled toward the sound. Their swollen tongues were hanging out. They bent to lap up therain. Ha! There was no rain. None at all! Their fat tongues licked theburning mirror. Oh, how they screamed in pain! She screams woke Christine. “Erik!” she cried. “The answer is yes! I will be your wife.” he pressed the scorpion box. We heard the sound of water rushing below us. What do I hear?” she asked me. It is a flood," I told her. “Water will soak the gunpowder. Now the Opera House is safe. I cannot blow it up.” he water rose into the torture chamber. Raoul and the Persian tried to swim. The water rose higher. There was no air left!

Christine turned to me. “I beg you to save them,” she said. “I beg you…as your wife!” Looked into her innocent blue eyes. Christine looked back at me. I will marry you, Erik," she said “Only save them. Yes, she was telling the truth. “I will do it.” I told her. “For you, my wife.”

Chapter 13

I pressed a button and the water stopped. I pulled Raoul and the Persian out of the torture chamber. I laid them on the floor to push the water out of them. At last they began to breathe again. I called a carriage to take the Per­sian to his home. I locked Raoul in a dungeon. I did not know what I would do with him. Not yet.

Then I came back to Christine. She was waiting for me like a bride! I bent to kiss her forehead. She did not step back. I kissed her. It was the first time I had ever kissed a human in my life! Now I knew happiness. I wept for joy. Christine took my hand. “Poor un­happy Erik!” she said. My heart had been full of hate. I was a monster. I had been ready to blow up the Paris Opera House and everyone in it! Now a change took place inside me. All I could think of was giving real happiness to Christine.

“I want you to have this.” I slipped the gold ring on Christine's finger again. “Yes, Erik,” said Christine. “I am yours forever.” I know she meant it. She would stay with me. And she would try to love me. I shook my head. My heart was spilling over with love. “The ring is for you. And for Raoul," I told her. “It is my wedding present to you both.” Christine shook her head. “I do not understand!” “I know you love him, Chris tine,” I said. “Do not cry anymore! You have shown me love. Real love!” “Yes, Erik,” said Christine, “I do love you.” “Because you have loved me,” I went on, “I can let you go. You are free to marry Raoul.” Christine grabbed my hand. Tears ran down her sweet face.

I went to the dungeon and led Raoul back to Christine. They put their arms around each other and they kissed. That kiss was like a knife in my heart. I knew then that I was dying. Dying of love. “Wear the ring always, Christine,” I said. “Always,” she whispered. “And promise me one thing,” I said. “Anything, Erik,” she said. “I will send word just before I die,” I told her. “Come back and put the ring on my finger, Christine. And bury me in secret.” “Bury you?” Christine asked. “Yes,” I said. “For I am dying now. I know you will come.” Christine nodded. And then she took my head in her hands. She drew me to her and kissed my forehead. A kiss! Given of her own free will! Then I watched Christine and Raoul leave my house. Up, up they went into the world of the living. This time, I did not follow them.

Weeks have passed. Christine and Raoul have gone away together. They have gone to the northern country where Christine lived when she was a girl. She will come back when she hears from me. I know she will. It will not be long now. I have known so little love. How strange that I am dying of it. I know more of death than of life anyway.

Did I live? Not much. Oh, I could have written such music! Music that would live forever! Instead, I have burned my opera. No one shall ever listen to its magical notes. Here in my home under the Paris Opera House, I shall die. Erik, the Living Dead Boy. Erik, the Living Skeleton. Erik--the Phantom of the Opera.

THE END

Kate McMullan is not an opera fan. But she has been interested in special effects and in ghosts for many years. She also wrote the adaptation of Dr. Jekyll and Mr. Hyde for the Step-Up Classic Chiller series. She and her hus­band live in New York City with their daughter, who loves scary stories.

Paul Jenniesloves opera and every­thing about the theater--costumes, scenery, dramatic lighting. And like the phantom of the opera, he plays key­board instruments. Unlike the phan­torn, however, he also plays basketball and golf. 1-we outside interests serve his work well. Mr. Jennies did the cover il­lustration for The Vampire, another Classic Chiller. His work often appears in sports magazines. He lives in Mata­wan, New Jersey.

 

 

                                       示子萬金 譯於台南新豐高中20020113

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 示子釋俚

 

012.虎膦非唬爛、虎爛之正詞及其來由,為閩南語粗俗不雅用詞,自不宜使用.

 

    近日常聽年輕學子口無遮攔,「唬爛」滿口而出,以為標新立異引人矚目,獨樹一幟譁眾取寵,自成風格以此為傲。嗚呼哀哉! 示子因痛心疾首今之后輩皆以未諳閩南用語之意,繆用其詞而令人啼笑皆非與悲戚矣! 不得已再振筆疾書以正其風。

   「唬爛」正確書為虎膦亦即老虎之生殖器(虎鞭)。吾人皆知虎鞭為中醫男性性補品之一,以提振雄風床地用耶!。其因為古人觀虎犬類交媾常逾數小時未休,視其為勇猛,又以形補形為中醫特色也!

    據示子考證:{ ….「話虎膦」一詞為一貧如洗之羅腳漢聚集閒聊之話題,….以頌其逛青樓(臺稱豆乾厝仔)之一夜七次郎,勇猛如虎誇大其詞之形容。此詞言中帶有調侃他人無法行動(逛青樓)、吹噓之戲謔言詞……}。猶如「男人年過40只會出支嘴巴」(其典故后敍)。

    話虎膦非畫虎爛,其為一貧如洗之羅腳漢聚集閒聊之話題,並非用「畫」。是以「虎膦」為「話虎膦」之縮言詞,釋意為言者號好吹牛,其詞誇大不實。

 

    教育部臺灣閩南語常用詞辭典釋意應有誤,按教育部臺灣閩南語常用詞辭典釋意如下:

詞目 畫虎lān     0089

音讀 uē-hóo- lān 又唸作uī-hóo-lān

釋義 說話喜歡吹牛,誇大不實。例:伊真畫虎lān。I tsin gâu uē-hóo-lān. (他很會吹牛。) 

異用字 話虎膦

近義詞 臭彈、誇口、歕雞胿

 

 

示子萬金書於彰化高工20090820(20140301修)

 

 示子為一阿土之流安於故步自封,閉門造車之樂,迷野人獻曝之茫,尚祈各路先進專家指導井底之蛙,避免以管窺天之謬識。

 

                     示子萬金敬撰20140228再修

 

下回釋

 

013.肉腳、A咖、B咖,為閩南語粗俗不雅用詞,有性別歧視影射自不宜使用.

 

 

肉腳(咖) (閩南語) 、A腳(咖)、B(咖) (典故來由待后釋意)

 

近日以歌手高凌風辭世------此詞又---

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示子釋俚

 

011.潲想非肖想,數想,賬想為閩南語粗俗不雅用詞,不宜使用.

 

   潲為男精液,「看啥潲」為怒斥對方華語為「幹!看什麼?」,或譯意為「幹!有什麼好看?」(含有要對方閃到一邊去,不要再觀望之意)。譯白話為看什麼精液,此為閩南語粗俗不雅之說法,自不宜使用。

   又據示子考據閩南語粗俗不雅語詞心得,該語詞泰半用不雅用字,以前字(詞)帶出或作結尾。是以「看啥潲」原應言為:「看啥?」,潲為后帶語詞,此為閩南語粗俗不雅用語之通病。同理「潲想」原意為:「妄想」,潲為前帶語詞。「潲想」不應書為「肖想」,然依教育部臺灣閩南語常用詞辭典釋為「數想」,異用字為賬想。潲想譯白話為白別想要男子之精液,原為滿清中后期在臺某員外(官名:員額之外,當時捐款可得官)辱罵妻妾之用語。謂其妻妾莫再妄想員外會再與其敦倫。

 

按教育部臺灣閩南語常用詞辭典釋:

詞目 數想    

音讀 siàu-siūnn 

釋義 妄想。荒誕或非份的想法。例:你毋免數想我會替你寫功課。Lí m̄-bián siàu-siūnn guáē thè lí siá kong-khò. (你不必妄想我會替你寫功課。) 

異用字 賬想

  

潲為:

1. 精液。例:出潲 tshut siâu(射精)。

   

 

示子萬金書於彰化高工20090815

 

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